論建筑設計中材料的角色與地位

本文通過對建筑作品的解讀，探討了材料在建筑設計中的作用。通過對材料與建筑本質、材料與場所分析建筑設計中材料的角色與地位，從而探究材料在建筑設計中的影響會繼續引發無限力量的可能性。

材料與建筑本質

在中國現在的建筑設計中，在空間設計之后，材料成為了建筑師在三維模型中可以隨意選擇給予的沒有物質感的單面。 但很多建筑設計師不是這樣，他們接受材料，但致力于一種超越常規的材料實現。他們用新的使用形式來賦予材料新的震撼。在世界現代建筑的處境下，他們的建筑實踐蘊藏著一種別樣的探索。

鳥巢的設計者雅克·赫爾佐格與皮埃爾·德梅隆均出生于瑞士，都曾就讀于蘇黎世聯邦理工學院，并合作創辦了建筑事物所。赫爾佐格和德梅隆的建筑作品體現了他們對建筑本質長期而持續的探索。他們的建筑傾向于基本易辨的體量，對材料激進而創新的使用深刻的改變了材料在建筑設計中的角色。他們剝離了材料被期望的一種確定性，使人們體驗到通常被熟知材料所掩蓋的建筑的雄心。貫穿赫爾佐格和德梅隆作品的精髓反映在建筑師對建構最基礎和深入的理解。因為這種洞察力，他們的建筑的效果總是令人驚艷。作為早期顯著地作品之一，他們在意大利設計的Tavole住宅具有及其微妙的力量。人們感到建筑師完全沉浸在當地傳統的的材料和施工技藝中。意識到周圍古老石材建筑的強烈意義，赫爾佐格和德梅隆自由地使用纖細的混凝土結構并結合當地的毛石，達到了一種前所未有的復雜構造。纖細的混凝土帶分割了墻體，在暗示建筑幾何組織的同時連接了住宅和場地。干毛石墻不具有結構作用。它確實它所呈現的那樣：一層當地毛石堆疊而成的界面。然而混凝土的亮色使我們相信它不具備結構作用，而應該是明顯厚重的毛石承受著荷載。這座建筑使我們質疑對材料的先驗偏見，通過對當地材料的使用給予了人們預料不到的印象。建筑具有引人入勝的活力，同時喚起人們對古老石匠技術的回憶。在赫爾佐格和德梅隆的建筑觀念里，建筑的目標之一是使我們與這個世界聯系的更加緊密。

材料與場所

赫爾佐格和德梅隆結合現代主義建筑的精髓，有著對建筑材料，建構與細部的冷靜思考，創造出獨特的建筑形象和場所特質。他們的建筑作品重視與場所文脈的獨特理解和表現形式，在M.H. 青年藝術博物館設計中，赫爾佐格和德梅隆提出了一個現代化的結構，使原來的文物留下來。他們選擇的天然材料，如銅，木材，石材，石板，玻璃，使得設計成為場地的一部分。在內部，木質地板和裝飾創造了溫馨的氛圍，帶領游客在不同的空間穿梭。連續不斷的大面積窗提醒藝術愛好者外部環境的存在，模糊了內外的界限。最有趣的是在博物館的外立面材料的選擇。赫爾佐格和德梅隆特意選擇了會慢慢變成綠色的銅幕墻，隨著時間的氧化它會漸漸融入自然環境中。銅幕墻是當代技術試驗的結果，創造的效果是讓人聯想起從過去的工藝和敏感性。赫爾佐格和德梅隆專注于用不普通的方式來使用普通材料。這種獨特的銅幕墻不僅美觀獨特令人印象深刻，而且幾乎解決了博物館的所有需求。這個銅質地的表皮和圖案都來自雅克·赫爾佐格在實地考察時，他在金門公園拍攝到的陽光濾過樹葉的照片。這種現象被成功地實現在建成建筑中，而且幾乎從任何角度觀看建筑物時都是明顯的。

在卒姆托為瓦爾斯設計的浴場中，麻巖成為了建筑的肌膚來與人群和場地氛圍對話。卒姆托親自去考察過現場，觀察了當地環境。卒姆托對于當地石片屋頂表現出極大的興趣，而它們的結構讓人不得不想到水面的波光。在那個村子里，隨處可見的是圓石以及一些被劈開的石板，它們松散地堆疊在一起，變成了矮墻。卒姆托還研究了不同規模、不同坡度和不同礦床上的石礦。卒姆托對浴場的思考，對于片麻巖的運用，促使一大批建筑師開始研究這種石頭，片麻巖既可以劈、可以削、可以切、可以拋光。整個浴場所用的材料全部選用瓦爾斯當地的石材，石壁摸起來讓人覺得特別心安，而相比于此，其中材料的運用給予了建筑師們更多的靈感和啟發。

結語

現在有越來越多的建筑師專注于建筑設計中材料的設計。在隈研吾為長城腳下的公社中設計的竹屋中，我們可以感受到東方文化的禪意；在EMBT為上海世博會設計的西班牙館中，竹條表達著本土編織技藝的同時，也傳遞著西班牙舞動的張揚；在李曉東設計的籬苑書屋中，柴禾桿將大自然清散的景氣凝聚成為一個有靈性的氣場。很多人都敘述了建筑師使用材料的能力，在某種程度上，赫爾佐格和德梅隆感興趣的是建筑表皮如何變成使用者親密的一部分。建筑師迷戀材料的性能造就了令人印象深刻的研究和實驗，他們將對材料的思考融入到設計之中，他們的作品為當代建筑創造了新的生命力。

作者簡介 ：邱小婧（1990–），女，湖南科技大學在讀研究生，主要從事美術學和藝術設計方面的研究工作。