探析開封水系工程疊山理水手法

開封水系工程是以中國古典園林諸要素為物質載體的連續城市景觀，疊山理水在水系工程的建造中有著舉足輕重的作用。本文從中國古典園林造園要素和手法出發，分別從石與水的形、色、聲、影等方面對水系工程的園林藝術進行剖析。

概述

開封水系工程以宋代文化為主題，以《清明上河圖》為藍本，以園林諸要素為物質載體，通過山、水、建筑、植物等基本要素的有機組合形成豐富的景觀。目前，開封水系工程二期工程已經完工，三期工程正在籌建中。二期工程位于開封市老城區的西部，以宋代的民俗和文化為線索，由北至南構成集錦園、春花園、夏蔭園、秋韻園、冬凝園等5個景觀段。

疊山

開封地處豫東，位于黃河沖積扇平原的尖端，周邊平皋千里，不具備起伏有致的天然造景優勢。但是據書籍記載開封自古就有疊石為山的歷史，其中最有名的莫過于建中靖國年間宋徽宗趙佶于汴京（今開封）東北角營造的人工園林華陽宮，亦稱艮岳。據《癸辛雜識》記載：“前世疊石為山未見顯著者，至宣和艮岳，始興大役。連艫輦致，不遺余力，其大峰特秀者，不特封候，或賜金帶，且各圖為譜。”花石綱載來的靈壁石、太湖石都被宋徽宗人格化了，他給其中的佼佼者命名，皆題刻石上，視若眾臣，有的賜予金帶，還有的加封“盤固候”等爵位。水系工程顧名思義以水景為魂，山石在其中起點綴作用，所以在營造過程中應以簡勝繁、以少勝多。全園山石的營造大致可分為兩類，一是置石與假山，在冬凝園、夏蔭園的臨水廊院內，多選擇太湖石做水中置石，另外在梁陸福橋南側有黃石堆砌的假山一處。二是利用鵝卵石與塊石組成的駁岸。

在陸福橋南側有一處假山，高約十米，位于水系東岸，是水系園林工程中唯一的一處假山。全山使用黃石堆砌而成，石形雄渾沉實、棱角分明，山側有蜿蜒小路拾階而上，山頂設一小亭，供游人休憩賞景。假山與河對面的九曲游廊形成對景，游人立于假山之上可觀對面水榭亭廊，而位于游廊又可賞玩假山石景。山上小亭體量適宜，而堆砌假山所選之石，體量與山的比例相形見大，如選體量相對較小的塊石堆砌，則能形成對比，使山的體量相比之下更加雄偉高大。另外，在冬凝園的臨水廊院內，采用片石駁岸，同時水中置太湖石點染水景。水榭、亭廊、小橋、花窗，與太湖石相得益彰，大有江南園林的易趣，與水系北部的假山雄渾的特質形成鮮明的南北對比。

位于水陸交界處的駁岸，可以有效防止河水沖刷河岸。因此駁岸不僅應具有觀賞性，還要實現保護功能，與周邊的環境相統一，營造“雖由人作，宛若天開”的景致。開封水系工程園林中駁岸的構成形式大致分為三種，其一使用相互交錯疊壓的大塊片石置于岸邊，游人可坐于石上休憩賞景。然而，駁岸石塊體量過大，而形態缺少變化，使得水面相形之下顯得狹窄局促。其二采用鵝卵石用緩坡入水的形式形成駁岸，取其天然之趣。由于卵石石形圓潤，體量較小，與水系狹長的環境相契合，體量適宜。然而一般情況下只有大水面的駁岸才會采用緩坡入水的形式，以滿足濱水植物的種植和生長需求。而水系中采用緩坡入水的河道則屬于旁系支流，在斜坡駁岸的對比下，尤顯水面狹窄而水流細小。若將駁岸的尺度進行適當調整則會達到更加理想的效果。其三是采用人工造型，將混凝土加工成松木樹樁的形態，高低錯落，參差立于河岸，可起到以假亂真的效果。且周圍輔以荷葉蒲叢，不僅增加了環境的野趣，而且可以做石凳供游人坐于水畔垂釣，悠然愜意、融于自然。這種手法的使用多在受空間限制，沒有足夠放坡余地的地方，使駁岸與水體、植物融為一體。

理水

水是生命之源，自古為圣賢所景仰、為世人所頌詠，為畫家所垂青。老子在《道德經》里寫到：“上善若水，水善利萬物而不爭”，一語道出了水的哲學本質。孔子看到東流之水，以水比德，發出了大水似志、似察、似正、似法、似勇、似道、似義、似德的感嘆。人類的親水性在物質與精神兩個層面得到展現，有水便有樂趣，有水便有詩情，有水便有畫意，有水便有智慧。在水系園林中，盡管各種造景手法對水景的處理方式不同，水卻是一個永恒的主題。水有三種形態：氣、液、固，從而造成了水的可觀、可聽、可觸、可染、可映的特點，成為水景創造中可資利用的素材。

1.水形

水是開封水系工程的主要組成部分，二期工程全長共計一千九百米，河道最窄處約18米，最寬處有50余米，平均寬約30米，沿南北向呈狹長形，整體水態豐盈且水型自然。河岸曲線流暢，水面時而狹窄時而開闊，大水面開闊空曠，且能看到對岸景物，尺度適宜，小水面則蜿蜒曲折、時隱時現有不盡之意。水流南經西司橋自包公湖流入，首尾相距1.9公里，北至天波橋流入龍亭湖，中間由若干景橋相互隔斷，不僅增加了水面層次和進深，還盡顯綿延不斷的無窮無盡之意。由于地勢平坦的局限，不能形成水勢的跌宕起伏，所以水系理水以靜態水體為主，缺少泉眼、噴泉、瀑布、溪澗的動態之美，但同時也遵從了中國古典園林的理水手法，使整個園林增添了更多靜謐的文人氣息。

2.水影

水系工程的特色之一便是水之倒影，平靜的水面倒映出周邊的景物，上下交相輝映，使園景變一為二，增加了園林的空間層次感和景深，不僅營造出亦真亦幻的虛實結合之美，還給水系工程平添幾分空靈怡然的山水意境。水面虛空間與園林空間正倒相連，形成虛實相映的奇妙空間構圖。水中的亭臺樓閣、山石植物，尤其是幾十座造型各異的景觀橋，隨日月起落，風云變化，景象萬千，光影迷離，妙趣橫生，為水面虛復空間創造出無限意境。這種虛幻的景致虛虛實實、藏藏露露，形成了撲朔迷離的虛復空間，表達了虛無縹緲的園林意境。

3. 水色

水系工程琉璃千頃、溪流淙淙，湖面折射天空之色，猶如一條碧綠的翡翠絲帶，碧水長天，蜿蜒縈繞于建筑山水草木之間，呈現出園林自然之色。特別是到了夜間，景觀照明滿足功能性需求的同時，主要配合周邊靜物營造景觀效果，尤其是與標志性建筑、入口、節點以及景觀小品相配合表達景觀效果，同時若隱若現，變幻莫測的影像，給水面平添了更多綺麗之彩，白天靜謐雅致的水面在夜間卻變的神秘而嫵媚，顯示出宋代皇家夜間出游的富麗堂皇。

結語

疊山理水是中國園林造園的主要手法，山石是園林的骨骼，而水是園林的脈絡，山石水體營造的恰當與否直接影響園林空間的景觀效果。開封水系工程園林中，以水為脈絡，一碧萬頃。而散置其間的山石，應該主要起點染作用。縱觀開封水系工程的置石疊山，雖然數量不多，但由于營造的方式和體量選擇的失當，并未取得以少勝多的效果。其原因主要有可分為下幾點，一、陸福橋下的假山是全園山之代表，是唯一的一處假山，應起到畫龍點睛的作用，而建成后的假山未見“一拳而太華千尋”之姿，山形呆板缺少變化，其二，其選址立于陸福橋側，陸福橋寬闊高大，故假山立于橋下，相形之下矮小臃腫，如將其立于水流收束蜿蜒、小橋流水之處，則一可借景映襯見其山勢，二可通過假山起到障景作用，使人過山而有柳暗花明之感。