中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫比較研究

中西繪畫，同樣在平面上做“文章”，但各自的效果十分不一樣，甚至可稱為迥異。一百多年前，西洋畫傳入中國(guó)之后，便開始了比較和融合的歷程。因此成為了繪畫研究領(lǐng)域里一項(xiàng)重要的課題。通過對(duì)中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫進(jìn)行比較研究，可幫助畫家在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)和發(fā)揮中西繪畫的優(yōu)勢(shì)，并給予更好的融合，創(chuàng)造新風(fēng)格。

中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫有許多共同點(diǎn)（例如都屬于具象藝術(shù)，都是從人物畫中分離出來的獨(dú)立畫科，都是以自然為對(duì)象等），下面就感受最深的幾點(diǎn)談?wù)勛约旱牟怀墒斓目捶ā?/p>

1.中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的相同點(diǎn)

（1）它們都是處理人與自然這一主題。

（2）在處理自然與人的這個(gè)主題時(shí)，不管是受實(shí)驗(yàn)科學(xué)自然觀的影響的西方畫家，還是受“天人合一”的自然觀影響的中國(guó)畫家，他們?cè)诿鑼懽匀痪吧臅r(shí)候都是以自然作為范本，在模仿的過程中進(jìn)行創(chuàng)造。

（3）追求主客觀的統(tǒng)一、情景交融，這也是西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫所追求的共同目標(biāo)。

（4）在西方風(fēng)景畫與中國(guó)的山水畫中經(jīng)常描寫人，描繪人在自然當(dāng)中的行為——?jiǎng)趧?dòng)、嬉鬧、觀賞風(fēng)景等，表達(dá)對(duì)自然的贊美、自然與人的和諧，及人和大自然的情感交融。有時(shí)雖然風(fēng)景畫或山水畫中并沒有畫人，但是也表現(xiàn)出了人對(duì)自然的關(guān)切，描繪人與自然之間的情感。

（5）西方風(fēng)景畫家與中國(guó)山水畫家，他們的作品中都比較重視本性自然的（也可稱第一自然）描繪，而人造自然則處于次要的地位。

（6）西方風(fēng)景畫與中國(guó)的山水畫，經(jīng)常與歌頌民族、國(guó)家的情感的主題相關(guān)，自覺或不自覺的在他們的作品中都流露出這種情感。

（7）都屬于具象藝術(shù)，都以自然為對(duì)象。

（8）都是從人物畫中分離出來的獨(dú)立畫科。

（9）互相借鑒融合。

在比較西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的相同點(diǎn)的同時(shí)，其實(shí)也涉及到了一些不同的方面。其實(shí)相同點(diǎn)是大致上的，并不會(huì)完全相同，實(shí)際上大同中存在著小異。

2.中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的不同點(diǎn)

（1）產(chǎn)生的時(shí)間差：獨(dú)立的西方風(fēng)景畫出現(xiàn)于17世紀(jì)的荷蘭；而中國(guó)山水畫的歷史則要比歐洲早一千多年，出現(xiàn)于魏晉南北朝之間（約公元4世紀(jì)前后）。

（2）表現(xiàn)形式不同：西方的風(fēng)景畫通常是在亞麻布或木板上用油彩作畫，中國(guó)山水畫是在紙或絹上用水墨或彩墨作畫。前者的作畫工具主要是較粗硬的刷筆，后者則主要是很柔軟的毛筆。前者以繪為主，后者是以寫為主。

3.觀念和表現(xiàn)語言上不同

（1）在長(zhǎng)期的中國(guó)封建社會(huì)，藝術(shù)成就突出表現(xiàn)在山水畫中；西方以人物畫為主，風(fēng)景畫則處于從屬地位。中國(guó)文人畫、院體畫通常分為山水、人物、花鳥三科，而風(fēng)景畫在歐洲的學(xué)院中始終無獨(dú)立地位。所以，在中國(guó)獨(dú)立的山水畫產(chǎn)生得較早，花鳥畫、山水畫較繁榮，；人物畫在西方比較發(fā)達(dá)，使得近百年來在西方繪畫面前，中國(guó)繪畫一直處于劣勢(shì)的地位。

（2）中西繪畫的風(fēng)貌受不同的哲學(xué)觀、宇宙觀的影響。中國(guó)山水畫講究“天人合一”，著重反映自然與人的和諧關(guān)系；西方風(fēng)景畫以實(shí)驗(yàn)科學(xué)的自然觀為基礎(chǔ)，側(cè)重點(diǎn)在于表現(xiàn)人駕馭自然及改造自然。

（3）中國(guó)山水畫本質(zhì)上側(cè)重于寫意，西方風(fēng)景畫則注重于寫實(shí)。中西繪畫各有所長(zhǎng)，并無先進(jìn)、落后之分。

（4）中國(guó)的山水畫比歐洲的風(fēng)景畫更具有人文主義精神。

（5）在寫生態(tài)度和方法上的不同：中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫，都以自然為對(duì)象，從自然中汲取營(yíng)養(yǎng)、靈感， 強(qiáng)調(diào)師法自然，只是方法及原則有所不同。歐洲風(fēng)景畫基本上是強(qiáng)調(diào)對(duì)景寫生，畫家強(qiáng)調(diào)忠于自然、真實(shí)地表現(xiàn)自然美，。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫家一貫重視寫真山真水，但不同于西方風(fēng)景畫家，不是如實(shí)描繪的對(duì)景寫生，而是注重于觀察與體會(huì)，在其中表現(xiàn)山水之意度。大致地把握自然景色的“形”及表達(dá)自己的感受。

（6）在空間處理方面有所區(qū)別：西方繪畫力圖在二度空間的平面上呈現(xiàn)出立體的三度空間關(guān)系。西方繪畫追求于科學(xué)的真實(shí)性，注重于透視學(xué)。中國(guó)繪畫采用“三遠(yuǎn)”的表現(xiàn)方法。中國(guó)的山水畫總的要求“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì)，近看之以取其質(zhì)”。

結(jié)論

上面概要地闡述了西方風(fēng)景畫與中國(guó)山水畫的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。不必說，這些相同點(diǎn)和不同點(diǎn)不是靜止不變的， 也不是絕對(duì)的，而是相對(duì)的變化著的，我中有你、你中有我，。可以這么說， 表現(xiàn)語言的寫意化首先是西方繪畫從中國(guó)繪畫中學(xué)習(xí)到的，而且這種情況，早在19世紀(jì)下半葉印象派運(yùn)動(dòng)即已開始；20世紀(jì)中國(guó)山水畫也借鑒了西方繪畫，面向自然，追求畫面的真實(shí)感。中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫相互借鑒融合，共同發(fā)展。

本論文為海南師范大學(xué)研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目成果，項(xiàng)目編號(hào)Hsyx2014-28。