探討磚建筑與現代藝術的結合

磚在建筑設計中具有許多獨特的材料特征，但磚建筑在當代建筑文化中稍顯落后。于2004年開幕的富平陶藝村博物館主館，其獨特性非常明顯。它給建筑師留出了很大的空間，用一些當地建筑工藝技術來實現的主館的建造。本文意在結合磚結構對該建筑的分析，提出一些建筑設計在當今的應用問題。

富平陶藝村博物館主館是由劉克成于2004年在富平縣所實現的博物館項目，由于建設的實施只有一筆有限的預算，這就迫使他不僅使用一些通常的現代建筑技術，同時也試用一些這個地區特有的傳統技術手段。這些所有的因素，促使設計師選擇了以磚結構構造出現在的主館，完美的將其與現代藝術融合起來并展現出來。

富平陶藝村

富平陶藝村正式建立于1998年，位于西安北部大約70km的地方，富平陶藝村是中國現代陶藝的國際藝術中心。場址早先是一個磚瓦廠，現在是對應于不同活動的建筑群體。陶藝博物館群策略的一個獨到之處，就是就地建立一座藝術家的公寓。同時陶藝博物館群又有保存、展出、傳承當地民間陶藝的意圖。

在主館的設計中，總平面圖的設計主要針對三個主干部分間的聯絡展開，兩個平行的長型展廳之間的聯絡是一個平頂的低矮空間。從一個展廳進入彎頂大廳要通過一個過道，過道的大部分都是隱藏設計，從外面看不到。整個場址的層面，在園區入口就能清楚地看到博物館間的銜接，混凝土涂層的亞光灰包覆著整體。彎窿型的大展廳蓋在土地上，兩個平行的展廳像兩個躺倒的長型陶罐半埋在土里。整個場館結合當地磚砌結構的建筑手段，表現出磚的沉重與粗獷，并通過對空間的合理調整，呈現出一種富有當地文化底蘊的建筑體。

磚建筑概述

當代磚建筑可分為兩個方面：一是“砌筑意義”的磚建筑，即以磚塊砌筑的建筑實體；二是“表皮意義”的磚建筑，即建筑并非完全用磚塊砌筑，但為了實現磚材料的砌筑感和厚重感，用磚片如陶制劈開磚模仿磚塊的砌筑方式進行相似的拼貼，表現出類似磚建筑的表皮效果。

我國西北地區具有豐富的粘土資源，自古就有利用磚石材料營造建筑的傳統。在這些地區，磚建筑表皮富有規律的磚縫能夠使人有手工砌筑的聯想，粗糙的紋理和厚重感更能喚起生活在城市里的現代人對古老生活方式的回憶。陜西西安周邊的現代風格的清水磚建筑，利用磚塊在墻面的排列實現現代美學的構成方式，如陜西富平富樂國際陶藝博物館群、西安賈平凹文學藝術館等，比較具有代表性。

磚是一種古老的建筑材料，古人用其筑墻造房，屹立千年而不倒，說明它具有非?？煽康奶匦?，比起現代的建筑手段，磚建筑具有以下優勢：

（1）幾何性：磚的尺寸適合手的抓取，形狀規整，外表堅硬。在構成設計中可以形成平面的點、線、面，甚至是三維形體，直接做為思想觀念的表達載體，這些形式元素在建筑設計中能自由參與平面和功能的組合。

（2）可塑性：磚的幾何特征決定了其明顯的可塑性。在設計中，我們往往更注重磚的生長規律，即磚的排列形成的柱、拱券和墻面上凹凸的裝飾性紋理，這種砌筑法則正是建筑秩序的清晰表達。

（3）抗壓性：磚的硬度大、強度高，抗壓狀態比受拉伸時更加穩定。同木結構和鋼結構建筑的受拉伸形式所形成的輕盈感相比，磚建筑表現出更加渾厚和穩重的美。

（4）視覺感：磚建筑的視覺感主要體現在磚在參與建筑空間的形成時，表現出明確的構造邏輯、建筑秩序和工藝表達。磚材料真實地遵守結構的建構邏輯，即使是做為建筑表皮，仍然以模擬這種真實性為目的。

博物館主館分析

富平陶藝村博物館主館方案的設計到方案的實現，建筑師留有很大的自由發揮的空間，建筑語言特色的參照是從陶瓷藝術的形式經典中得到的，靈感也來自于對燒窯和罐子內部空洞性質的觀察得到的啟發。

劉克成設計的主館由兩個反差較大的形體構成：主展廳位于空間的盡頭，是一個巨大的磚砌穹窿，宛如一個倒扣的“陜西老碗”；兩個平行布置的狹長展廳是進入主館的必經之路。狹長展廳由一套不規則的磚拱系統構成，建筑原型來自陜西窯洞，建筑內部幾乎看不到一段直線，所有拱券結構都向內裸露，將磚的受力狀況展露無余。在一系列相互嵌套的磚拱中很難找到兩個完全一樣的拱，這個完全用拱券形成的連續起伏的室內空間正是磚自身想要的存在狀態。展覽大廳是一個巨大的磚砌穹窿結構，頂部正中處有一個圓形洞口，整個室內的采光由這個天窗承擔，項光籠罩著整個空間，形成靜謐的氣氛。

設計師從這一地區的傳統建筑體系得到啟發，即決定采用磚制的拱頂。為了適應每個展廳頂部的起伏，采用一套不規則的拱頂：由一些疊在一起的拱形組成，該系統由混凝土結構來加固。

結語

筆者認為，磚在建筑中既起建構的作用，又真實表現建筑結構，并且具有豐富的表現力。磚在現代建筑的構成設計中的最大優勢，既是可以隨意而為之的構成元素，又具有剛性的外表，處處彰顯秩序感，而磚的可塑性就是其存在秩序，磚建筑的建造過程也就是磚建筑表現力發生的過程。