中國傳統視覺元素在現代插畫設計中的研究與運用

傳統文化對現代藝術的創新發展有著重要的影響和啟示作用。中國傳統的色彩文化蘊含著豐富的哲理性和藝術性，需要我們傳承并發揚光大。在現代插畫設計中繼承傳統元素，有利于創造富有中國特色、蘊含東方文化的插畫。

作為當代本土的設計從業人員如何讓中國傳統視覺元素與現代插畫設計達到完美結合，從而讓中國傳統元素得到更好的發展，既是一種挑戰也是一種不可推卸的責任。

中國傳統視覺元素是最能體現中國文明的特色藝術元素之一。它源遠流長，有豐富的題材、多樣的形式是其他任何藝術形式都無法代替的，在世界藝術之林中，他那獨特的東方文化情調與魅力正日益受到業內人士的關注與挖掘。

如何認識我國傳統視覺元素與插畫的關系時，將傳統視覺元素運用到現代中國插畫設計中來，一方面能使插畫更加具有本土特色，另一方面可以弘揚本土文化。開創具有民族文化特色的，多元化的現代中國插畫風格，是中國新一代插畫師面臨的重要問題，這是對傳統視覺元素的表現加以改造和提煉使其成為更加富有時代特色的中國文化。

什么是中國傳統元素？

中國傳統視覺元素是中華民族特有的。他是以儒家思想文化為基本內涵，并吸收采納了道家、法家等各種不同思想為基礎的文字和圖形體系。它強調的是中華民族幾千年傳承下來的客觀存在的、有代表性的元素是能體現國家尊嚴與民族精神的形象符號。中華文明上下五千年，他的由來不是一朝一夕，是由長期的歷史積淀而來。內容形式豐富多樣。以下羅列了部分大家耳熟能詳的經典元素。剪紙、刺繡紋樣、國畫、敦煌壁畫、漢子，京劇臉譜、皮影、藍印花布、中國結、祥云圖案、年畫、八卦、篆刻等等。

中國現代插畫創作需要創新，將中國傳統視覺元素結合到插畫創作中來創作新的插畫風格，讓讓人們通過這些傳統視覺元素了解作品的創意，達到我們創作插畫作品的目的。

傳統視覺元素在現代插畫中的運用

呂勝中老師在他的造型原本一書中講到：“今天仍有這樣的這樣的現象，具有“寫實”能力的人想要學點傳統藝術或者民間藝術時便輕而易舉地模擬表象，搬些古畫上的山頭、云朵、草木、樹石.......湊成一張貌似“傳統”的畫面，以此充當創作。”我們從這里可以發現，古人早就對這樣的仿照能力提出了質疑，于是有了“向自然學習”還是“向古人前輩”的論爭。所以我們不做簡單的照搬，我們不能復制傳統，也不再走前輩的老路，我們從造型原本的方式方法入手，面對現狀尋找自己的結果，這也許很難，但是作為一個當代本土插畫師希望大家敢于嘗試而且必須去嘗試，因為我們知道未來的藝術創造不是做一些簡單地照搬或者帶上一些傳統的面具就能讓人感到新奇。首先我們可以從傳統漢字作為切入點，漢字是承載文化的重要工具，作為一種語言和形象符號，對其審美的意象的解讀以及形體的再設計，對研究漢字字體與民族融合具有無可替代的重要性。中國漢字的圖形化特點還是比較明顯的，2008年北京奧運會會徽設計明顯表達了設計者對我國文化藝術的深刻理解。設計者通過對書法篆刻等中華藝術精粹準確把握形，完美地把民族傳統文化藝術糅合到現代設計觀念里面。

漢字的圖案化、文字的隱喻、漢字的書法、篆刻等等在歷史的發展中已經具備裝飾性審美的基本性能。在現代插畫設計中把傳統文字運用到插畫創作中來，給插畫設計帶來更加豐富多彩的元素。

傳統圖案更是源遠流長，發展到今天有幾千年的歷史。在文字誕生之前我們的祖先就開始使用圖像來表達自己的思想與感情溝通。新石器時代的彩陶紋與刻繪在崖壁上的巖石刻等等，不僅記載了人類最早的原始圖形藝術起源，而且不斷得到發展，雖然時快時慢，但從未中斷。如商代的青銅器上的圖形，它自己的發展和演變過程中，既有一以貫之的脈絡，又有多姿多彩的風貌，它們以其多樣而統一的格調，顯示出獨特深厚并富有魅力的民族傳統和民族精神。這些圖形隨著時間的推移，歷史的發展而不斷沉淀、延生、衍變，從而形成中國特有的傳統藝術體系。這一體系凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，同時也體現出了華夏民族所特有的藝術精神。將圖案運用到現代中國插畫設計中來，我們主張的是一種結合而不是簡單地挪用。

民間剪紙長盛不衰，當代藝術家呂勝中在探尋剪紙的現代形態變革中，深刻地認識到這一點。 他創造了極具意義的正負影像的對立共生，“小紅人”就是他最具代表性的作品。“在這里，空即是實，實即是空。圖底互換、正負相生、 陰陽一體，天地渾成、男女化合、有無不分、心物兩忘、始即是終，一切都魔術般完美地契合在一起。”

他作品中的“小紅人”脫胎于民間剪紙的“招魂娃娃”，其招魂祛病的原本內涵固然還在，但生活體驗使其更加擴大了在文化上的針對性，即加大了對人類靈魂命運的關注。它是呂勝中面對人類磨難的切身感受， 是他借助對生命意識的現代感悟生成的物化的精神圖式。支撐著呂勝中現代剪紙生命意識和現代感悟的造型意念及體式，既是傳統的，又是現代的，說明他很好運用了傳統元素，而不是簡單地挪用。著名藝術批評家劉驍純說：“呂勝中將民間原生態中極為豐富的剪紙語匯加以提煉，進行了廣度與深度空前的剪紙革命。”

呂勝中的作品在全球化的語境中，強化了本民族的特點，在充分利用民族傳統文化資源的基礎上，形成了自己的獨特風格，構成了民間剪紙藝術與當代藝術語言之間的對話， 從而形成他獨特的當代藝術語言，開創了民間藝術與當代藝術相融合發展的道路。

中國書畫藝術中的空白、虛形的表現方式更是不自覺地體現在許多現代插畫師的作品中來。荷蘭畫家、圖形大師埃舍爾，作品中的負形運用的爐火純青就是吸取中國畫中空白、虛實的表現特點。如作品《畫手》、《凸與凹》、《畫廊》、《蜥蜴》等，利用形與形的不同輪廓之間的關系構成一個新的形彼此共同用線相互依存，互生互長，圖地互換。埃舍爾的負形研究成果對現代的設計師們有著重要啟示作用。

目前，對皮影藝術的創新主要在靜態和動態兩個方面。靜態方面是雕刻的皮影造型以工藝品的形式在民間。未來皮影藝術將著重其靜態藝術價值，通過皮影藝術在場景布置，角色表情，豐富的色彩等展現皮影藝術運用到插畫中的獨特魅力，我們就根據當下比較流行的藝術方式：同一角色用不同的方式創作。我們選擇超人這一大眾耳熟能詳的美國英雄人物形象，采用皮影藝術特色，對其進行再創作，給他帶上中國特色而又不改變大眾對其的認知。所以，我們將傳統視覺元素運用到現代中國插畫創作中來，提煉出所用的元素的文化精髓和核心內涵，對其進行更深層次的再創作，在充分理解元素的文化基礎上，讓插畫創作得到新的拓展。

世界文化繽紛多彩，每個國家都有自己獨特的民族風格，而正是因為這些區別才構成斑斕的世界大家庭。區分不同，也正是因為這些不同民族文化烙印，讓我們感受到當代中國插畫創作。在當今市場競爭激烈的社會中，中國插畫設計剛起步，它不僅要實現傳達信息的實用功能，而且要在設計作品中蘊含特殊的文化精神，立足于本民族的文化傳統及審美意識，表達本民族人民的思想感情和藝術審美情趣，把中國傳統文化的精髓融入到現代插畫設計的理念中，從悠久的民族文化和傳統藝術中吸取豐富的營養，進而創造出獨特的插畫設計風格。