園中有園，景中有景

中國古典園林在世界園林中自成一體，體現了“天人合一、物我相融”的造園手法。這些可以通過對比法國古典園、英國風景園、意大利臺地園中得到印證。中國古典園林的主要結構特性包括：結構的整體性，把空間轉化為時間，自由而流動。結構的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。對這種結構物質的認識是理解中國古典園林許多外在表象和內在涵義的基礎。

引言

園林結構的成熟成為中國古典園林后期發展史的一個高峰。這個時期的園林從外部的視覺表象到內在的涵義都表現出了極大的豐富。園林中的造園要素之間的相對獨立性，不僅使造園家在造園活動中通過有意識或無意識的對常規園林組合秩序進行顛倒、分離和打破，而且也拓寬了游人在欣賞園林時的時間和空間。到了明清之際，也是園林結構的成熟發展階段，這時的中國古典園林的要素不僅達到了獨立的程度，而且這些相對獨立要素之間的關系也被重新提煉升華，并構成了豐富有機的組合。

中國古典園林的發展過程

早期的古典園林稱為“園囿”，這種以生產為性質的園林，大都以維持自然山水本身的面貌為主，幾乎沒有任何的結構、邏輯可言。到秦朝為了模擬或想像中的仙境，在秦太液池中置三島象征海上仙山的自然山水，形成了“自然山水縮小模擬的模型式”園林結構。

南北朝時期，古典園林的表現手法從寫實直接跨躍到了寫意，也開始擺脫了之前園林結構一一對應自然山水的摹寫模式，。一直到宋末，這一時期園林結構仍比較單一，景物層次并不豐富，其景觀意義只限于那些仕宦文人宴飲賓客、靜息入憚的一種視覺觀照對象。

到了明清時期，園林結構出現了了顯著的變化與發展，從之前的順應自然，以自然為主，變為以強調人工的重要性，人工為主導的“人工中見自然”。古典園林中的空間已經開始追求層次，在結構布局上也力求表現“一丘藏曲折，緩步百踦攀”的曲折駁回的藝術效果。明末張漣、計成等一批杰出的造園家發揚以局部代整體的造園手法，從而能以獨立的形態表現主題。中國古典園林最終確立了造園各要素之間相對獨立的空間結構形態，這種空間結構形態通過大量的造園實踐活動而逐漸獲得了大眾廣泛的社會文化、藝術認同。

中國古典園林的結構元素分析

1.園林結構元素中的“點”、“線”、“面”

中國古典園林的設計“點”的結構元素千變萬化，幾乎貫穿了中國園林發展史的全過程。中國古典園林中點的結構元素包括：亭、堂、榭、閣等建筑。

亭，是園林中最常見的建筑物。主要供人休息觀景，兼做景點。堂，往往是封閉的院落布局，它是園主人起居之所。榭，常在水面和花畔建造，由于位置較佳，所以它被稱為是游覽線中最佳的視覺景點，其建筑形式也構成了園林所有建筑當中最動人的形式之一。閣，供游人休息品茶，登高觀景的佳地，也是私家園林中最高的建筑物。

中國古典園林中線的特征是：它呈現出猶如中國古典寫意水上繪畫的長卷一樣的空間，“由前幅而生中幅，由中幅而生后幅”，游人沿著安排好的一系列道路：廊、蹬道、橋、踏步、峽谷、軒、隧道等構成的時間、空間路線來感受園林意境與園林之美。

廊，顧名思義指有覆蓋的通道。廊的特點為：狹長而通暢，彎曲而空透。作為一種連接的通道，主要表現空間與空間的關系，它是一種既“引”且“觀”的建筑。所謂的橋是指，架在水面最窄處。橋的設計要保證游人過水上游船通航的安全。

所謂中國古典園林中的面，是指園林中的各個景區。中國皇家造園的手法：一方面，表現皇權的至高無上，追求宏偉、華麗的氣派；另一方面，表現“普天之下莫非王土”的皇權思想。這就導致了中國古典園林中的“園中園，景中景”的格局。

2.園林結構中的“體”

所謂古典園林結構中的體，是指點、線、面所構成的區域，即點、線、面之間的關系。景點，是園林構成的基本單元。一般園林均是由若干個景點組成一個景區，再由若干個景區組成整個園林，即“園中有園、景中有景”。

園林總體形象可謂園之命脈。要塑造好園林，首先必須確立這個園的主題。 如：蘇州的網師園，其實是在意象“網師”（即漁翁）之情趣。“漁、樵、耕、讀”，“琴、棋、書、畫”之類，常為文人園之主題。也或者像蘇州的留園，意象的是廬山之景；揚州之個園，則無疑以竹為主題了。

中國古典園林結構中的體，特別強調了對景和借景。對景所謂“對”，就是相對之意。例如：蘇州留園中的石林小院，院北是揖峰軒，院南是石林小屋（半亭），兩者相對而觀，相距只有10米，但覺得決無別扭之感。為什么？正是因為園中有無數獨立的山峰，因此相互對視，景時隱時現，較為含蓄。所謂借景是，根據需要，將園內視線所及的園林景色組織到園內來，成為園林的一部分。

中國古典園林的結構特性分析

1.園林結構的整體性

中國古典園林在達到要素相對獨立的同時，也達到了體現結構的整體性的最高層次。結構的整體性就像一個網絡——錯綜復雜的網絡，每個要素既可以以自己為中心，又可以成為這個網絡上的結點，各個結點都被這個網絡連接和制約而成為一個相互連成體系。這個網絡在具體設計里指欣賞瀏覽的時間路線的連接、各種過渡空間的安排、景觀構成的協調處理，特別是對景、借景的應用和重點景區的布置。

中國古典園林的整體性表現手法以對景、借景為主，明清私家園林中可以表現出這一點，例如：拙政園、網師園等，每一處重要的景點不僅和近處、遠處其他景點之間保持著微妙的視覺制約關系：“看與被看”，還可以作為一個景點單獨的欣賞。

園林結構的整體性也表現在重點景點的布置上，明清私家園林中多以若干空間組成的園為主，不論這個園林的規模大小，必然有一個主導性的景點或空間內容非常豐富。從視覺與心理的兩重角度來說，這個重點景觀的內聚感覺極大地收斂了園林要素的個性表現空間，強調了園林結構的整體效果。

2.園林結構的曲折性

在中國傳統藝術中，曲折一直被藝術家所推崇，他們認為曲折不僅能增加藝術品的濃度、而且還能表現作品意境的深邃。明清之際的私家園林成熟的運用了這種曲折，并把這種曲折表現得淋漓盡致，原因有二：

其一，當時社會的文化欣賞審美趨向為對曲折的欣賞，市民階層的文學藝術的發展，對古典園林結構的曲折性發展起到了推波助瀾的主要作用。其二，在古典園林中各要素之間的相對獨立性，也促使各要素之間間的組合更自由，更加的追求豐富的變化。

園林結構的曲折性具體是通過同一或不同要素間的互相組合而實現的，其中尤以建筑及由建筑圍合而成的空間所起的作用最為顯著，廊極為靈活多變，明計成把“曲尺曲廊”改進為“之字曲廊”，使其幾乎能做任何角度任何形式的轉折，能“隨形而彎，依勢而曲”，強烈而自由地引導了視覺空間的轉換。

園林結構的曲折性的目的是：極力避免平淡無奇、景物雷同。如果說結構的整體性是把空間轉化為時間，自由而流動。那么，結構的曲折性則直接從形式創造上把有限的空間擴大，使游人在視覺感官上享受空間的深遠。

結語

以上這些結構性分別圍繞“園中有園，景中有景”這個主體來展開和敘述的。

以上四種古典園林的結構元素分別是從點、線、面、體四個方面來對園林結構要素進行了概括和總結。中國古典園林的主要結構特性包括：結構的整體性，把空間轉化為時間，自由而流動。結構的曲折性，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。本文從結構的角度分析了中國古典園林對當今園林規劃設計的基礎性作用。