紅木家具在現(xiàn)代室內設計中的運用

紅木家具與其他紅木工藝品形成獨具特色的中國紅木文化藝術，成為我國傳統(tǒng)的名優(yōu)器物流傳至今。室內設計作為新興行業(yè)發(fā)展速度越來越快，風格也越來越多，古典主義、現(xiàn)代主義、中式風格等等令人眼花繚亂。現(xiàn)在室內設計的發(fā)展越來越傾向于室內陳設，風格的多樣性在很大程度上要求家具、陳設、裝飾構件與之相符。室內設計行業(yè)的發(fā)展也為紅木家具行業(yè)提供了發(fā)展時機。

紅木家具在室內陳設中的運用

紅木家具在室內陳設中的運用方式有幾種方式，其中最為主要的有三種種：（1）整體性的運用。在室內陳設中用全套配置的紅木家具擺設。這樣的配置需要一定的空間體量和整體的規(guī)劃。按照傳統(tǒng)紅木家具的使用功能分門別類地進行整體擺設，同時配以相當數(shù)量的字畫、瓷器等。這種配置方式一般運用在古典風格的室內設計中。在家裝設計中我們經(jīng)常看到現(xiàn)化代的彩電冰箱旁是一面舊式的博古架，還有老式的花床、木幾，配上現(xiàn)代化的筆記本電腦襯托出主人獨特的生活品位和審美觀念。舊與新同時存在并肩而立，看似格格不入，卻似乎有著天然的和諧，返璞歸真是一種永恒的美。（2）局部配置。 以現(xiàn)代板式家具為主體，紅木家具為點綴配置方式。這種擺設方式在現(xiàn)代室內設計中是主流，同時和我們現(xiàn)代人的審美觀念密切聯(lián)系，所以在現(xiàn)代室內設計中把紅木家具運用于局部空間，塑造歷史氛圍而又不致過分凝重。這樣的運用方式一般都奉行少而精的原則。使用者都會費盡心思進行裝點。以現(xiàn)代室內空間為例：在富有時代氣息的客廳中成對的圈椅或官帽椅與時尚而精致的現(xiàn)代沙發(fā)和平相處，既具有實用功能又營造出東方味道。會客廳內放置一款做工精致、圖案精美的花臺與茶幾，帶來了意想不到的效果；在餐廳中，四把沒有扶手的中式靠背椅可以與餐廳配置形成一個極具中國味的用餐區(qū)。方形或者圓形的椅凳又因為移動方便可當作茶幾使用。這種局部配置的方式人們更多的是看重它的裝飾功能和精神功能。它們的存在滿足了人們對歷史緬懷和追求精神寧靜的需求。（3）綜合性運用。中國傳統(tǒng)藝術門類眾多，它們往往都不是獨立存在的，而是相互借鑒融合，相互襯托共同塑造特定的意境。在傳統(tǒng)室內環(huán)境中，紅木家具往往會跟書畫作品、刺繡、陶瓷、玉器等藝術門類綜合運用，共同創(chuàng)造出具有中國特色的室內環(huán)境。在現(xiàn)代室內設計中，這些仍然是設計師們經(jīng)常使用的設計元素。從紅木家具本身來說這種綜合運用也是必需的。紅木陳設品色彩往往比較深沉、質感比較凝重，如果沒有相應的其他淺色材質的襯托很難形成視覺中心而且會讓人感覺比較壓抑，沉悶。這與現(xiàn)代人追求的簡潔明快的室內環(huán)境格格不入，因此將其他藝術品與之合理搭配，減輕和淡化紅木的凝重感，提亮室內整體視覺效果就顯得非常必要。

紅木家具藝術元素的提煉和運用

在現(xiàn)代室內設計中我們可以將傳統(tǒng)陳設藝術的一些裝飾手法和符號進行提煉，根據(jù)需要靈活地運用在現(xiàn)代室內空間的設計中來強調它的文化內涵。 （1） 傳統(tǒng)紅木家具造型元素多種多樣，對我們來說非常有借鑒的價值。紅木家具的線條裝飾，千變萬化，種類豐富。我們可以將紅木家具的的線性造型應用到現(xiàn)代家居的桌椅設計中，塑造出具有傳統(tǒng)文化韻味的室內環(huán)境。（2）紅木家具中各種吉祥紋樣經(jīng)過長期的歷史沉淀流傳至今，它們是傳統(tǒng)吉祥文化的組成部分，同時也是能夠喚起人們對歷史記憶的元素。我們可以在現(xiàn)代室內家居設計中通過現(xiàn)代的材料作為載體來表現(xiàn)出傳統(tǒng)的文化氛圍。（3）傳統(tǒng)紅木家具的工藝手法值得現(xiàn)代人去深入的研究。木材在現(xiàn)代室內裝修中是一種常見的家居材料。作為紅木家具靈魂的工藝結構應該是現(xiàn)代室內設計師重點借鑒和吸收的對象。

紅木材料和現(xiàn)代裝飾材料的融合

紅木從本質上講只是一類木材的總稱，在室內設計中除了木質材料外還有其他各種裝飾材料，特別是在當代室內設計中，各種裝飾材料層出不窮，紅木家具作為一種木質材料無可避免的要與其他現(xiàn)代材料共處。這要求設計師能夠處理紅木家具與其他現(xiàn)代裝飾材料在室內環(huán)境中融合的問題。（1） 材料質感的融合。紅木家具與現(xiàn)代玻璃、不銹鋼、塑料的結合可以體現(xiàn)出不同的家居韻味。我們可以在保留傳統(tǒng)紅木家具的做法的上，把鏡面做成酷似傳統(tǒng)的鏡屏同時又具有美發(fā)作用的現(xiàn)代梳妝臺鏡臺，這種鏡臺簡潔大方，完全沒有傳統(tǒng)鏡臺的煩瑣，非常適合現(xiàn)代人的生活需要。紅木家具材料質感比較生硬冷漠，大面積的運用讓人不容易接受。我們可以將它與現(xiàn)代織物結合在一起就可以得到較好的效果。軟織物質地柔軟容易與人的肌體結合，而紅木家具又給人強有力的支撐，讓人們能夠舒適的或座或躺不至于肌肉疲勞，兩者能夠很好的融合在一起。

（2） 色彩的融合。紅木家具材料顏色比較深沉以褐、紅、黑為主。在與其它材料的搭配上要選擇一些色彩較淺的材料以達到一種色彩上的和諧。一般來說在具體的室內陳設中，紅木家具材料比例可多可少，比如燈具的構架、玻璃鏡框、墻上的掛畫。在六個室內界面的設計上，淺色材料應該占主體凝聚使用者的視線，同時能夠加強人的視覺沖擊力。傳統(tǒng)紅木家具材料在現(xiàn)代材料明度、純度都較高的色彩映襯下，更現(xiàn)得穩(wěn)重、大方。能夠改變傳統(tǒng)紅木家具與白墻的枯燥乏味。

總結

紅木家具在現(xiàn)代室內設計中的運用具有歷史的必然性，并沒有離開傳統(tǒng)社會的信仰體系和傳統(tǒng)哲學思想的軌道。在全球文化一體化的今天，中國特有的紅木家具文化成為特有的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的混合體。這也行是現(xiàn)代家具和室內設計的一個發(fā)展方向。

作者簡介： 王軍，集寧師范學院美術系，講師；

喬婷，集寧師范學院美術系，講師；

曾澤軍， 集寧師范學院美術系 ，助教。