裝飾圖案之探析

中國傳統圖案便是這寶藏中最美、最絢爛的一部分。在漫長的歲月里，我們的祖先創造了許多向往、追求美好生活、寓意吉祥的圖案。這些圖案巧妙地運用人物、走獸、花鳥、日月星辰、風雨雷電、文字等，以神話傳說、民間諺語為題材，通過借喻、比擬、雙關、諧音、象征等手法，創造出圖形與寓意完美結合的美術形式。我們把這種具有歷史淵源、富于民間特色，又蘊涵吉祥企盼的圖案稱之為中國傳統圖案。中國傳統吉祥圖案是中華民族傳統文化的重要組成部分，是表現民族歷史的一套完整的藝術形式。先人們通過這些直觀可感的完美形式，表達對幸福美滿生活和財富的熱切和渴望。

新石器時期的裝飾圖案

遠古時代圖騰崇拜時期，先民們對神秘莫測的宇宙萬象和諸多的飛禽走獸、花鳥蟲魚等動植物的形狀與生活特性充滿了幻想與猜測，企福求平安的圖形符號由此誕生。新石器時期的彩陶、石雕、玉刻中先后出現了各種形狀的怪獸，如龍、鳳、龜、鳥等，以及云紋、水波紋、回紋等紋飾亦最先出現。這一時期的圖案以簡潔、概括、充滿活力為特征，表現內容主要有： 動物圖案、 植物圖案、 人物圖案、 幾何圖案 、文字圖案 。

商周時期青銅裝飾圖案

銅器在我國古代多指青銅器，流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商代前期，造型輕薄，紋飾比較簡單。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。紋飾多表現神權思想的獸面紋、夔龍紋、各種動物紋和幾何紋。西周中期到春秋中期，青銅器胎體開始變薄，風格趨向簡樸，紋飾多為粗線條的竊曲紋、重環紋等，同時長篇銘文增多。 在這一時期的裝飾中，除了各類不同的動物圖案紋飾外，還有許多幾何圖案紋樣，分別以主體紋飾或輔助紋飾各自發揮著應有的作用。常見的有：云雷紋、環帶紋、鱗紋、竊曲紋乳丁紋等紋樣。

戰國時期的裝飾圖案

圖案的題材也更加廣泛，除傳統的動植物紋樣、自然氣象紋樣和幾何紋樣外，天地、山川、神靈以及“古賢圣、怪物行事”等歷史神話題材與戰爭、田獵、宴樂、出行等現實生活題材也大量成為裝飾圖案，表現手法也更趨成熟，更加多樣化，有 青銅器圖案、 漆器圖案、 織繡圖案、 帛畫、 玉器等。

漢代裝飾圖案

封建社會發展到漢代，與之相適應的思想、理論體系已經逐漸形成。繼春秋戰國百家爭鳴之后，封建倫理道德發展完善，并在哲學的歸納過程中逐步道統化。這種規范是社會發展到某一階段，達到某一程度的必然。從那個時候的現象看，其實質是隨生產力的發展、人與自然的關系發生轉變，人對自己創造的社會的發展和對人自身的控制力有很大的加強。既便宗教、神話傳說，其中人與神的關系也表現得進一步親和，神圣被淡化。

1.壁畫

漢代壁畫以線描染色技法為主，也有沒骨畫法。前一種畫法與楚墓帛畫有承繼關系，但在衣紋勾勒、細部結構描繪等方面有了很大改進，技術上有很大進步；設色以平涂為主，用色也更加豐富而變化多端，紅、黃、綠、青、紫、黑、白、赭石交替使用；勾線填色的畫法對魏晉南北朝時期的人物畫有直接影響。另外一種被人們長期忽視的壁畫形式當屬“畫像石”和“畫像磚”，有的以浮雕形式出現，有的以繪畫形式出現，但從藝術語言上講，都應歸于壁畫一類。

2.畫像石

畫像石是古代門楣、石窟、祠堂、墓室、棺槨等的石刻裝飾畫。漢代最為盛行，魏晉南北朝及唐代也不乏優秀作品。內容有歷史故事、神仙云氣、社會生活、生產場景等等。表現手法上分為陰刻、線刻、陽刻等。山東、河南、四川等地分布比較集中。畫像石發展了我國傳統的雕刻技法，成為一種類型的雕刻作品，這樣的刻和劃制作出的浮雕比墨色繪制的壁畫保持得更長久，給人以立體感。畫像石是研究漢代建筑、生活、習俗、觀念等有很高價值的藝術品。 還有畫像磚 、瓦當圖案 、金屬制品圖案 。

3.織繡圖案

漢代的織繡工藝，在繼承戰國傳統的基礎上，染織工藝染織工藝在漢代有飛躍性的發展。國家設有專門官員負責生產，作坊有官營和私營兩種，從業人員和品種數量均超過前代。主要有：①絲織。②印染。③刺繡。另外，漢代的布和毛織工藝也很發達。以及帛畫工藝也有所創新和發展，玉器的加工日益精湛。

南北朝裝飾圖案有石刻裝飾圖案、畫像磚、忍冬紋/蓮花紋。唐代裝飾圖案有卷草紋、折枝花圖案、團花圖案、寶相花。宋元裝飾圖案有纏枝花圖案、蓮花圖案、牡丹圖案。明清裝飾圖案有瓷器圖案、絲織圖案、雕漆圖案、景泰藍圖案。

我們再來談談民間圖案的種類，民間圖案的種類很多，其中主要工藝品種有：剪紙、刺繡、泥塑、木版畫。各種不同的工藝制作方法是表達裝飾圖案的必要手段，它們的制作均以手工方式利用簡單的工具完成，使純樸的造型得以完善，而且也顯示了各個不同品種的個性特征，體現了裝飾形式的多樣化。通過這些圖案，不僅表現出了作者的設計才能，同時也表現出了他們的制作技能。