摘 要:《北京青年》作為趙寶剛的“青春三部曲”的收官之作,《北京青年》延續了繼續探討人生方向相關話題的風格。顯然,這部作品相較于《奮斗》、《我的青春誰做主》更具感染力,在即將步入不惑之年即將成家立業的四位青年,相繼決定重走青春,找回年少輕狂的昂揚和斗志。我們將從三個方面來分析《北京青年》中的電視劇特色與風格。
關鍵詞:趙寶剛;北京青年;電視劇結構
一、趙寶剛式風格
作為中國知名導演,趙寶剛是一個敬業嚴謹嚴格高標準要求自己的人。他曾執導過轟動一時的第一部室內電視劇《渴望》,多次榮獲國家獎項。他年輕的時候狂妄卻有著初生牛犢不怕虎的精神,他認為自己不夠專業所以更加敬業。他拍攝的電視劇大多具有鮮明的特征,他會要求演員盡量原汁原味,所以他經常能捧紅戲中的演員。
他內心狂野卻始終很謙卑,這和作品的風格完全相符。他認為作為文藝工作者,具有自身的責任所在,作為導演,永遠應該明白,拍完這片子,想要傳遞給大家的文化影響是什么。我覺得這句話在他的作品上可見一斑。他的作品大多擁有深刻內涵,不為內容所束縛,追求神角度深層次的探索。作為青春系列的終結篇,趙寶剛傾注心力采用新穎前衛又樸實的手法來打造。
趙寶剛在《北京青年》里融入了非常鮮明的作品特征。他很清楚的表明或是說傳達了自己想要或者想要告訴大家的東西,就是對青春深刻化、理想化的剖析。
二、作為“青春三部曲”的收官之作,延續話題類風格的同時注入的新鮮元素
《北京青年》加大了對于兩代人不同價值觀的激烈碰撞的描寫。趙寶剛導演近年來一直熱衷于拍攝青春題材的電視劇,《奮斗》是對于青春感情的探討,直逼生活中的背叛、殘酷和其相較之下凸顯出來的感情飽滿真實;《我的青春誰做主》是對人生路上抉擇的討論,在抉擇中成長。而《北京青年》則加大了演員陣容,趙寶剛導演選擇這樣的題材作為青春三部曲的收官之作,是由其個人的原因在其中的?!侗本┣嗄辍吠怀隽缩r明的追求方向——青春不能白白走過。隨波逐流不是理由,青年們應該掙破牢籠,展翅高飛甚至保持憤怒。這是一部老少皆宜的作品,他符合各種年齡層次的觀眾心理,老年人可以從這里看到自己以前的影子,父母可以找到共鳴,作為青年人和少年人,則屬于被煽動的人群。趙寶剛導演將青春作為思考主題,以家庭為單位,每個家庭都有其各自延伸出來象征的問題。話題式的題材體現了父輩和年輕一代的思想碰撞,和對青春的處理態度,其迸撞出來的火花就是這部作品最精彩的地方所在。
雖然愛情、婚姻、事業這些是電視劇中看似俗套的情節,但是卻又是必不可少的元素,但不同于一般的家庭倫理道德劇,這并不是一般的婆媳爭吵、小三上位、爭奪家產的作品,導演在脫俗上取勝,帶來一種不一樣的倫理道德劇之風。
三、電視結構分析
電視連續劇的開場戲與故事敘事緊密相連,“故事是情節之基石,是劇作的骨骼,它需要根據主題、感受進行填補;而情節是故事的完成形態,人們所讀到的已經不是單純的故事,而是通過情節加工的故事,是情節?!盵1]
《北京青年》比之前的兩部青春題材的作品加大了演員陣容,就是說他的線索更多了。以何東為主線,是多線交叉的結構。由何東帶出四個不同特征背景的家庭。又由四個不同的家庭分出不同的線索,人物交叉,使作品立體錯落。老大何東的家庭普通傳統,他一直過著被父母安排好的生活,單調壓抑;老二何西和父親一樣是醫生,正要被父親安排去相親;老三何南是一名“海龜”,卻奈何沒有資本和人脈還有一個不靠譜的爸爸;老四何北家境殷實,卻一直混社會,父親恨鐵不成鋼,導致父子關系并不明朗。這四個家庭基本代表了社會上最常見具有代表性的四類家庭。而四兄弟身邊的女性角色也頗具代表性。
到了四兄弟決定重走青春之路之后,矛盾就主要集中在了社會矛盾上面。那么為何要連續的在故事中增加矛盾,給人物的命運增加令人擔心的情節呢?書中這樣說過:在電視劇,尤其是長篇電視連續劇中講故事,在安排起伏跌宕的情節鏈中展現眾多人物畫卷以及刻畫他們豐滿、立體的性格發展與命運遭際,就成為中國電視(連續)劇的一大特點,這也是它受到觀眾們經久不衰喜好的重要原因之一。[2]四兄弟走出了家門,開始真正的接觸社會,不再有父母的庇護和指引。他們的矛盾層次上升了。他們面對最真實的困難,掙錢養自己。但是,青春這條路并非一帆風順的,他們面對了各種問題,何西碰上了死纏爛打的姑娘,何南單純卻被人所利用,生意失敗,何北進過不止一次公安局.......種種諸如此類的問題接踵而至,何東慢慢的發展成為了他們一幫人的大家長,這個時候,矛盾又產生了,這可以說是這部作品的制高點。
這部作品完整的保留了趙寶剛式的傳統和風格,有強烈的青春意識,會讓更多的人產生共鳴,重新審視自己的青春。
參考文獻:
[1]倪學禮.《電視劇劇作人物論》[M].中國廣播電視出版社,2005,120.
[2]盧蓉.《電視劇敘事藝術》[M].中國廣播電視出版社,2004,51.
作者簡介:薛依明(1994–),女,河北保定人,河北大學廣播電視編導,本科三年級。