論姜白石的荒寒詞及其藝術(shù)特色

摘 要：姜夔某些詞作幽冷荒寒的特點(diǎn)，不少學(xué)者已有認(rèn)識(shí)。本文試在吸取前人研究成果的基礎(chǔ)上，從姜詞“清空”、“騷雅”的基本詞風(fēng)認(rèn)識(shí)出發(fā)，辨析其中具荒寒特征的詞作，認(rèn)為這類白石詞具有三點(diǎn)藝術(shù)特色：一，以黯淡意象構(gòu)筑幽冷詞境；二，用清冷筆調(diào)拖曳熾熱濃情；三，常在片尾收束，詞章結(jié)構(gòu)呈倒錐型或橄欖型，以景語傳達(dá)幽冷情韻。

關(guān)鍵詞：姜夔；南宋詞；荒寒；藝術(shù)特色

陳書良先生《姜白石詞箋注》序在評(píng)價(jià)姜白石的創(chuàng)作時(shí)，言其“舍棄粗放而講究精致，同時(shí)也在崇尚高雅格調(diào)的文化趣味中別含清淡乃至荒寒意趣”，并指出這“是理解白石‘清空’、‘騷雅’詞風(fēng)的關(guān)捩之處”[1]。劉熙載《藝概》云：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡；擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也?！薄霸~家稱白石曰‘白石老仙’。或問畢竟與何仙相似？曰：藐姑冰雪，蓋為近之?！盵2]陳廷焯《白雨齋詞話》云：“白石詞以清虛為體，而時(shí)有陰冷處，格調(diào)最高。”[3]今文學(xué)史也有評(píng)述：“他的貢獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造……用一種獨(dú)特的冷色調(diào)來處理熾熱的柔情”、“偏愛冷香、冷紅……暗雨等衰落、枯敗、陰冷的意象群，以此來營(yíng)構(gòu)幽冷悲涼的詞境”[4]。

由上引諸評(píng)，至少可見出兩點(diǎn)。一是姜白石詞獨(dú)具“冷韻”，不但為詞壇學(xué)界所認(rèn)，而且在理解他詞風(fēng)之“清空”、“騷雅”時(shí)，其詞幽冷黯淡的特征也是必須被重視的。二是這種“冷”的特征主要表現(xiàn)在藝術(shù)手法方面，具體體現(xiàn)在意象的組合與詞境的營(yíng)造上，成為白石詞創(chuàng)意所在，而這又與詞人本身的性情品格有關(guān)。白石的荒寒詞，從意象詞境和旨意表現(xiàn)藝術(shù)觀之，是其“清空”、“騷雅”風(fēng)格發(fā)展到極致的形態(tài)。因此，剪取、分析白石詞中體現(xiàn)這種“冷韻”的作品，不可謂不具重要的意義。

白石詞存八十四首，綜而觀之，詞旨多為懷人、憶舊、記游、羈旅、詠物（白石詠物多有寄托，是諸家共認(rèn)的觀點(diǎn)）[5]，筆法蘊(yùn)藉精到，風(fēng)骨清剛，用情深婉。由于這里只欲關(guān)注他具有荒冷特征的詞作，故須先列出從八十四首中篩揀的標(biāo)準(zhǔn)：首先，詞境空寒疏闊，詞旨幽黯愀愴，以冷景寫傷情，是最主要也最重要的一條；此外有兩條參考標(biāo)準(zhǔn)：詞中有“冷”、“寒”等字，或詞為秋冬衰颯、春寒料峭時(shí)作[6]。據(jù)此嚴(yán)篩，可選出以下體現(xiàn)姜白石“荒寒意趣”的典型詞作共二十一首：

《揚(yáng)州慢》（淮左名都）、《霓裳中序第一》（亭皋正望極）、《清波引》（冷云迷浦）、《八歸》（芳蓮墜粉）、《小重山令》（人繞湘皋月墜時(shí)）、《浣溪沙》（著酒行行滿袂風(fēng)）、《探春慢》（衰草愁煙）、《翠樓吟》（月冷龍沙）、《踏莎行》（燕燕輕盈）、《點(diǎn)絳唇》（燕雁無心）、《淡黃柳》（空城曉角）、《醉吟商小品》（又正是春歸）、《凄涼犯》（綠楊巷陌）、《秋宵吟》（古簾空）、《暗香》（舊時(shí)月色）、《疏影》（苔枝綴玉）、《玲瓏四犯》（疊鼓夜寒）、《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）、《江梅引》（人間離別易多時(shí)）、《憶王孫》（冷紅葉葉下塘秋）、《法曲獻(xiàn)仙音》（虛閣籠寒）。

據(jù)夏承燾編年考索，二十一首中，除《憶王孫》、《法曲獻(xiàn)仙音》二首時(shí)間無考外，余十九首皆作于宋寧宗慶元二年丙辰（公元1196年）之前，時(shí)白石四十二歲；慶元三年后，白石詞中不復(fù)見詞境與詞旨俱符的荒寒詞。白石詞風(fēng)在“清空”的總特征中，由幽峭深愴轉(zhuǎn)趨于清平舒練，主要與詞人的暮年心境以及受與辛棄疾酬和影響有關(guān)，從他的詞作中是容易看出的，學(xué)者亦屢有述。這里試就這二十一首白石詞的藝術(shù)特征略作分析。有了對(duì)詞作面目的整體把握，進(jìn)一步探討其背后蘊(yùn)藏的姜白石的思想與人格就有了一定基礎(chǔ)。

一、以黯淡意象構(gòu)筑幽冷詞境

白石的荒寒詞，在意象的選擇上具有陰冷黯淡意象極為密集的特點(diǎn)。如《八歸》：

芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面、琵琶誰撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴂。 長(zhǎng)恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別。渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后、翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

疏桐、暗雨、暗螢、蘚階、鳴蛩、啼鴂、西風(fēng)、寒渚、淡煙、行舟，密密排列十個(gè)冷黯意象，使整首詞呈現(xiàn)出幽暗凄清的氛圍。讓具體景物代替詞人訴情，正是白石蘊(yùn)藉之處。這是一首長(zhǎng)調(diào)，意象的疊出具有較大空間，故而與抒情之語交錯(cuò)呈現(xiàn)，語意比較低沉緩慢。這樣類似的長(zhǎng)調(diào)還有《霓裳中序第一》、《探春慢》、《凄涼犯》等。而白石在小令中，則以一種緊湊的筆法羅織意象，體現(xiàn)出精煉之美。如《浣溪沙》：

著酒行行滿袂風(fēng)，草枯霜鶻落晴空。銷魂都在夕陽中。恨入四弦人欲老，夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆。

上片寫景，將秋風(fēng)、枯草、霜鶻、夕陽四個(gè)意象糅入二十四字中，并與詞人的行動(dòng)、心境巧妙融合，可見白石冶煉之功。下片步入虛境，“四弦”、“千驛”兩個(gè)意象，既抒離思，又勾連現(xiàn)實(shí)，取得亦幻亦真的藝術(shù)效果。又如《憶王孫》全篇三十六字，排入秋葉、秋風(fēng)、秋塘、秋云、秋鳥五個(gè)意象，最后以“夜夜愁”總點(diǎn)飄零之苦，一派蕭瑟愁冷。白石小令的意象群，紛披雅健，具有與長(zhǎng)調(diào)意象群不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。

二、用清冷筆調(diào)拖曳熾熱濃情

姜白石詞中，多惜物之情，如“只恐舞衣寒易落”（《念奴嬌》）、“怕梨花落盡成秋色”（《淡黃柳》）；多移情之語，如“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住”（《念奴嬌》）、“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”（《點(diǎn)絳唇》）、“千萬縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪”（《琵琶仙》）；而據(jù)夏承燾考[7]，白石初遇合肥女子，乃在二十余歲，其后為這段情事作詞逾二十首，至寧宗慶元三年（公元1197年）白石四十三歲，仍有“少年情事老來悲”（《鷓鴣天》）之語，凡此種種，足見白石情腸之熱切、情思之專深。但與此同時(shí)，白石又秉持一種含蓄蘊(yùn)藉、斟酌精工的創(chuàng)作原則，其《詩說》云：“學(xué)有余而約以用之”、“意有余而約以盡之”，謂情思詞意的豐富濃郁，必須用簡(jiǎn)約的筆法來表達(dá)；又云：“不思而作，雖多亦奚為？”“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之?！薄半y說處一語而盡，易說者便莫放過。”[8]故意使用曲折筆，即葉嘉瑩所謂注重“思力安排”[9]。白石詩論與詞的創(chuàng)作，宜有相通之處。這樣的原則運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中，固然會(huì)取得一種言約意豐、婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果；而另一方面也導(dǎo)致了白石詞多有旨趣未可論定者，亦即王國(guó)維評(píng)價(jià)其詞“如霧里看花，終隔一層”[10]的緣由。表現(xiàn)在他的荒寒詞中，則是故意用清淡疏冷的筆調(diào)，拖曳詞人的滿腔熱情，運(yùn)用“冷色調(diào)”對(duì)情感進(jìn)行“冷處理”。除其名作《暗香》、《疏影》外，這樣的例子為數(shù)不少。如《小重山令》：

人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知？東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。

起首即寫湘水之濱、幽月之下，人往復(fù)徘徊不去，隨后“愁”字點(diǎn)出徘徊的原因：愁緒滿懷無釋處，自然踟躕不已了?！耙淮河氖隆庇贮c(diǎn)出“愁”的原因，似乎與旖旎的情事有關(guān)。正自發(fā)問，緊接著一筆東風(fēng)，將梅香連同“幽事”都吹遠(yuǎn)了，裊裊情思隨花瓣飛去。這與下片的“相思血，都沁綠筠枝”，都是典型的“冷處理”手法。其他詞作中，如“別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行》）、“無端抱影銷魂處，還見筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面、琵琶誰撥”（《八歸》），等等，原理亦同，便不作復(fù)贅了。

三、常在片尾收束，以景語傳達(dá)幽冷情韻

從詞句的造境看，白石荒寒詞的起首大致有三種情況。一是具體而微，由一個(gè)點(diǎn)牽入，如“空城曉角，吹入垂楊陌”（《淡黃柳》）、“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”（《疏影》）。二是起筆勢(shì)闊，鋪開整個(gè)場(chǎng)景的面貌情形，如“冷云迷浦，倩誰喚、玉妃起舞”（《清波引》）、“衰草愁煙，亂鴉送日，風(fēng)沙回旋平野”（《探春慢》）。這兩種都屬景語比興。三是將人物形象或行動(dòng)置于背景之中，使人成為畫面的有機(jī)成分。這種情況占多數(shù)，如“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程”（《揚(yáng)州慢》）、“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見”（《踏莎行》）、“人間離別易多時(shí)，見梅枝，忽相思”（《江梅引》），等等。這就使這些詞的開頭意境呈現(xiàn)寬窄不一的特點(diǎn)，總的來看，并不出長(zhǎng)短句的一般創(chuàng)作方法。所不同之處在于其詞尾或片尾，常將某個(gè)具體細(xì)小的對(duì)象緊系于闊大的意境或虛渺的想象之后，營(yíng)造出一種虛實(shí)跌宕、轉(zhuǎn)折奧峭的藝術(shù)氣氛。如《暗香》上片：

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

全片意氣兩度扭轉(zhuǎn)，層層折下，顯其縱勢(shì)；片尾以冷香入席這一具體的嗅覺現(xiàn)象收束，陡接前面月下折梅圖景與年華遠(yuǎn)去的感慨，由虛返實(shí)，收勢(shì)細(xì)膩。

如果說《暗香》上片結(jié)構(gòu)如倒錐，則《疏影》上片結(jié)構(gòu)如橄欖：

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。

由“苔枝”、“翠禽”破開，詠梅亦詠人，糅入杜甫詩意與昭君典故，片尾回到“此花幽獨(dú)”的具體梅花情景，也是由虛返實(shí)、細(xì)處收針的手法。

在全詞結(jié)尾收束的則更多，如題旨尚多爭(zhēng)議的《翠樓吟》：

月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙，看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。 此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味，仗酒祓清愁，花銷英氣。西山外，晚來還卷、一簾秋霽。

上片點(diǎn)染，以細(xì)致的安遠(yuǎn)樓景描畫出社會(huì)的嬉恬局勢(shì)；過片接入想象，情景相生中側(cè)重議論的闡發(fā)，“天涯情味”四字，拓入深境，而從全詞來看，身世感嘆之中當(dāng)還夾雜著家國(guó)之思。至此詞氣節(jié)節(jié)闊大，結(jié)尾卻陡折回眼前的西山、秋暮，將無限情思以景語收容。這樣的安排，無疑能緩和前句過于消沉而稍顯直露的語意，維持騷雅格調(diào)，又取得低回不盡的意味，在審美實(shí)際上延長(zhǎng)了傷冷之音，從而使詞兼具峭拔與內(nèi)斂之致。

此外，全詞結(jié)尾筆勢(shì)收束，呈倒錐型的尚有《揚(yáng)州慢》、《霓裳中序第一》、《清波引》、《小重山令》、《探春慢》、《醉吟商小品》、《齊天樂》、《法曲獻(xiàn)仙音》，呈橄欖型的則有《點(diǎn)絳唇》和《淡黃柳》。而不論是收于現(xiàn)實(shí)的紅藥、啼猿、殘柳、池塘、琴絲、煙雨，抑或收于想象中的春夜梅花，白石這種拗折自如、偏愛以景結(jié)情的手法，正反映了其“清剛”、“騷雅”、剛?cè)嵯酀?jì)的美學(xué)風(fēng)味，與《詩說》中“首尾勻停，腰腹肥滿”、“篇終出人意表”、“句中有余味，篇中有余意”[11]的詩學(xué)思想是一脈相承的。

綜上所述，姜白石荒寒詞的幽冷意蘊(yùn)，體現(xiàn)在詞法上，主要為冷黯意象的集中編織，使長(zhǎng)調(diào)哀婉低沉、小令緊迫愴切；體現(xiàn)在情感處理上，主要為獨(dú)特的“冷處理”手法，將詞中積累的熾熱情思用冷淡筆調(diào)拖曳、覆蓋，顯示出蘊(yùn)藉精致的藝術(shù)特色；體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)布局上，主要為筆勢(shì)多操縱而善用精細(xì)的景語收尾，傳冷韻于虛處，使詞具有咀嚼不盡之妙，從結(jié)構(gòu)角度實(shí)踐其曲折含蓄的審美追求。

注釋：

[1]陳書良.《姜白石詞箋注》序，中華書局2009版，第6頁.

[2]劉熙載.《藝概》，上海古籍出版社1978年版，第110、111頁.

[3]陳廷焯.《白雨齋詞話》，人民文學(xué)出版社1959年版，第29頁.

[4]袁行霈主編.《中國(guó)文學(xué)史》第三卷，高等教育出版社2014年版，第147、148頁。另參楊海明《幽韻冷香白石詞》第三節(jié)，載《中國(guó)古典文學(xué)論叢》第二輯，人民文學(xué)出版社1985年版，第137、138頁.

[5]夏承燾.《姜白石詞編年箋?！反虻?頁、唐圭璋《詞學(xué)論叢》第970頁、陳書良《姜白石詞箋注》序第10頁，對(duì)白石詞的內(nèi)容均予歸納，可備參看.

[6]此條參唐圭璋，潘君昭.《論姜白石及其詞》第三節(jié)相關(guān)論述，載《詞學(xué)研究論文集》，上海古籍出版社1982年版，第432頁；胡遂《論白石詞之人格情結(jié)及其表現(xiàn)藝術(shù)》第二節(jié)相關(guān)論述，載《文學(xué)遺產(chǎn)》2004年第4期，第90、91頁.

[7]見合肥詞事考，《姜白石詞編年箋?！返?69頁.

[8]《白石詩說》第三、五、七、十則，載《六一詩話 白石詩說 滹南詩話》，人民文學(xué)出版社1962年版，第28、29頁.

[9]葉嘉瑩.《南宋名家詞選講》，北京大學(xué)出版社2007年版，第116頁.

[10]王國(guó)維.《人間詞話》，上海古籍出版社1998年版，第9頁.

[11]第二、十二、十七則，見《六一詩話 白石詩說 滹南詩話》第28、30、31頁.

參考文獻(xiàn)：

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[4]袁行霈， 莫礪鋒， 黃天驥. 中國(guó)文學(xué)史. 第三卷[M]. 北京： 高等教育出版社， 2014.

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[6]夏承燾. 姜白石詞編年箋校[M]. 上海： 上海古籍出版社， 1981.

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[11]葉嘉瑩. 南宋名家詞選講[M]. 北京： 北京大學(xué)出版社， 2007.

[12]王國(guó)維. 人間詞話[M]. 上海： 上海古籍出版社， 1998.