淺談傳統美學藝術對現代動畫電影的影響

摘 要：隨著社會的發展，中國傳統美學中的審美和追求正在潛移默化地影響著現代動畫片的設計思想，而動畫片的設計思想又反過來影響著民族傳統的審美和觀念。在中國動畫設計者的作品中，時時流露出傳統的美學觀潛移默化的影響。分析這些影響，肯定某些積極的因素，將會有助于發展中國特色社會主義的動畫藝術。

關鍵詞：動畫電影；傳統美學；藝術風格

中圖分類號：J218.7 文獻標識碼：A 文章編號：1674-7712 （2014） 24-0000-01

我國是世界四大文明古國之一，有著五千年悠久的文化歷史，是中華文化五千年的歷史沉淀，凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，也傳承了華夏民族特有的藝術精神。這些都為中國動畫提供源源不斷的營養，動畫是一門集多種形式為一身的綜合性藝術門類。一位出色的動畫藝術家離不開高超的造型功夫和深厚的文化底蘊，一部好的動畫片也離不開優秀的造型和獨特的美術風格。在這個基礎上，經過中國幾代動畫人的不懈努力和追求，承前啟后的開創了獨具中國特色風格的動畫時代。

近年以來，我國動畫產業在積極向西方學習的同時，也重新開始了對中國傳統藝術風格的探索和回歸。中國動畫自以萬氏兄弟為代表的第一代中國動畫人開始，就在其創作發展中溶入了大量的中華優秀文化，尤其是凝結著傳統的中國美學思想，創造了大量具有代表性的中國傳統文化元素和美學特征鮮明的動畫作品，使中國動畫走出了國門，走向世界的藝術殿堂，如早期的《鐵扇公主》、《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》，最近的《洛克王國》、《秦時明月》等，都是具有中國特色的作品，這些作品從產生之初，就蘊含著我國特有的民族特征，例如水墨畫、皮影、剪紙、京劇、瓷器、青銅器、敦煌壁畫等等，這些傳統元素凝聚了中華民族幾千年的智慧精華，也傳承了華夏民族特有的藝術精神。下面分別介紹一下這些傳統藝術風格：

一、水墨動畫藝術，水墨動畫是引用中國傳統水墨畫的表現形式

水墨畫是由墨色的焦、濃、重、淡、清產生豐富的變化，墨的濃淡變化就是色的層次變化。水墨畫以筆法為主導，充分發揮墨法的功能，在水墨交融的世界中展現獨特的中國意境。水墨動畫是將傳統的水墨畫與現代動畫結合在一起，形成了輕靈優雅、虛實結合的動畫藝術創造，它打破了動畫電影有史以來固有的制作模式，在以往的動畫片中往往以線條結構為主的方式制作，而我們的水墨動畫恰好相反，它是運用墨和水分的渲染，給人以虛實結合的藝術效果來描繪對象，從而產生中國畫所特有的意象，達到較高的藝術效果。中國水墨動畫片，在歷史舞臺上曾十分輝煌，時至今日光芒依舊。從1960年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中我國繪畫大師齊白石先生繪畫作品造就了小蝌蚪的動畫造型結構，這部動畫片一經問世便轟動了全世界。

二、紙類動畫藝術

紙類動畫藝術又分為刻紙和折紙藝術，刻紙或折紙是用剪刀或刻刀將紙剪成各種各樣的圖案，如窗花、墻花等。剪紙在我國有著悠久的歷史、流傳面積和形式也很廣泛的一種民間藝術形式，它內容很多，寓意也非常廣。折紙是一種以紙張折成各種不同形狀的藝術活動。紙類藝術制作簡便，造型單純，充分反映百姓的生活內涵，具有濃郁的地域民俗特色，是人們內心情感的一種表達，因此，這種藝術表達重在表現神似，而不是表現形似。中國動畫在藝術形式上參照民間剪紙，同時吸收了皮影戲在運動和造型上的特點，極富鄉土特色。在造型上，線條流暢，具有民間剪紙中萬剪不斷、筆筆相連的特點；人物在運動時多為側面，無透視變化，極富裝飾性；在顏色上，色彩明快，色調飽和，往往選用帶有濃厚的歡樂和吉祥的色彩。同時，它還注意吸收年畫、裝飾畫等其他民間美術的特點，極具民族特色，如《豬八戒吃西瓜》和《葫蘆娃》。

三、偶動畫藝術

偶動畫指由黏土偶、木偶或混合材料的角色來演出的動畫，品種也很多，在材料上分為泥、面、木、布、石、草、紙、糖、竹玩具等。黏土偶是用特制的黏土和好搗勻，根據造型類別不同將泥手工捏制或者用模子壓印成各種形象，陰干或者燒制后再施彩繪。木偶根據形體和操縱技術的不同，分為提線木偶、布袋木偶、鐵線木偶、杖頭木偶等，木偶藝術精美絕倫，令人嘆為觀止。他們體現人性的幽默、機智以及在自己創造玩具的過程中陶冶身心，激揚情緒，同時也感受到了快樂。這種藝術都是具有地方特色的，選用的都是當地比較普遍、廉價的材料。造型和色彩一般來講都是比較簡潔概括，成批量的生產。我國傳統玩偶經歷歷史長河的演變，在紋樣格局上南北各不相同，但是這些特征都體現了是勞動人民為了表達驅邪除惡的愿望，而在紋樣的運用和色彩的調制上，勞動人民將對生活得熱忱以及對幸福生活的向往傾注其中，使其包含著純樸、粗獷、執著、熱烈的質樸美。我國的偶動畫就比較多如《曹沖稱象》和《阿凡提》。

四、傳統壁畫、年畫類動畫藝術

年畫專指老百姓在過年前的臘月二十七八，為裝飾房屋增加過年氣氛的一種繪畫形式，年畫表現的內容是人們對來年美好生活的希望。年畫根據不同的功能，形成了橫豎方直、尺幅大小的各種形式。我國地域遼闊，各個地區的年畫有不盡相同，即相互影響又相互融合。

綜上所述，我們可以看出，。在信息傳播技術高速發展的今天，動畫越來越成為一種文化，特別是民族文化的承載工具，它為文化精神的展示提供了一個良好的發展平臺。中國優秀傳統文化逐漸受到各國人民的青睞，美學本身是一個開放的系統，在新的技術與意識觀念的沖擊下而不斷地更新拓展，各國的動畫作品都會有與自己的民族文化相契合的特色和風格，我國擁有著豐厚的傳統文化資源，是我們創作動畫作品的藝術源泉，也是我們得天獨厚的優勢。而其內涵與精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。因此，要使中國傳統美學在現代設計美學當中得以延伸發展，打造新的民族形式，我們應該在理解的基礎上取其“形”，延其“意”，從而傳其“神”，要注重民族文化的傳承和現代審美與技術的相結合，從形式、內容以及文化精神來全面解讀與創新，從而使傳統美學元素具有現代感。我們作為年輕一代的藝術設計者，必須將傳統美學元素的精髓與現代動畫設計相結合，才能使我們的動畫更具民族性，中國的動畫才能跨進國際領先行列。

參考文獻：

[1]肖路.國產動畫電影的傳統美學風格及其文化探源[D].華東師范大學，2006.

[2]邵楊.國產動畫的文化傳統重構[D].浙江大學，2012（10）.