新世紀(jì)我國(guó)話劇的創(chuàng)作與演員構(gòu)成

摘要：話劇在我國(guó)的發(fā)展史已有70年。話劇作為藝術(shù)，想要獲得良性的發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)作者以及演員們的真切付出的。本文主要通過戲劇主題的選擇以及演員結(jié)構(gòu)的變化，來淺析話劇的目前發(fā)展趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：話劇，導(dǎo)演，話劇主題，演員結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）07-0056-01

在我國(guó)的話劇史上，有一批相當(dāng)著名戲劇作品在我國(guó)的話劇舞臺(tái)上綻放光彩。以老舍先生的《茶館》曹禺先生的《雷雨》為主要代表。

在經(jīng)歷了幾十年的發(fā)酵之后，話劇藝術(shù)本身開始了一種自覺地創(chuàng)新和融合。新世紀(jì)以來國(guó)內(nèi)的話劇創(chuàng)作有所改變，創(chuàng)作題材的多樣化，創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，演出市場(chǎng)多樣化。[1]話劇市場(chǎng)的生命在于話劇的創(chuàng)新。而，話劇的生命在于劇本。好劇本加切合藝術(shù)與生活相結(jié)合的創(chuàng)新，會(huì)使得話劇的生命力維系的更持久。作為一門舞臺(tái)表演藝術(shù)，演員的表演，是話劇創(chuàng)作中及其重要的一環(huán)。本文主要是通過導(dǎo)演劇本創(chuàng)作以及演員的使用來淺析話劇中導(dǎo)演的劇本創(chuàng)作以及演員的多樣性，如何影響現(xiàn)代話劇的發(fā)展的。

一、導(dǎo)演劇本主題創(chuàng)作

導(dǎo)演的創(chuàng)作在一定程度上取決于導(dǎo)演本人的藝術(shù)傾向以及本身的知識(shí)儲(chǔ)備等主觀方面，其次對(duì)觀眾的欣賞需求以及市場(chǎng)的需求，是創(chuàng)作劇本是必須考慮的一個(gè)客觀因素。話劇作為一門藝術(shù)，要想獲得發(fā)展必須有觀眾的支持與喜愛。

1.新世紀(jì)以前的話劇主題創(chuàng)作中，話劇導(dǎo)演采用藝術(shù)成就極高的話劇劇本。如：《茶館》。老舍先生是我國(guó)著名話劇創(chuàng)作者，豐富的文化知識(shí)儲(chǔ)備，細(xì)膩而又銳利的筆觸，使他的作品常能夠在藝術(shù)上體現(xiàn)出獨(dú)特的爆發(fā)力和融合力。《茶館》于1958年由北京人藝的焦菊隱和夏淳擔(dān)任導(dǎo)演。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。曹禺先生《雷雨》也是一個(gè)典型代表。《雷雨》講述周萍以及像鳳兒等，在那個(gè)被以身份門第來決定人生終點(diǎn)和方向的大家族里的生活，最終這些人也沒能抵擋悲劇的命運(yùn)。《雷雨》講述的是家族的故事，其實(shí)它是一個(gè)反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇本，透過這樣的家族反映社會(huì)的階級(jí)制度， “少爺”，心靈空虛，而“丫鬟”四鳳雖然在身份上卑微，但是內(nèi)心卻無比堅(jiān)強(qiáng)。這正是那個(gè)社會(huì)的縮影。話劇主題，主要是關(guān)注社會(huì)，反思之前那個(gè)年代的歷史以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)，帶有強(qiáng)烈的民族自我覺醒意識(shí)。這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是相輔相成的。

2.進(jìn)入新世紀(jì)，人民的生活水平有了極大的提高。文化水平以及藝術(shù)欣賞水平也在不斷變化，這在主觀上給話劇的主題選擇帶來了一定的挑戰(zhàn)，習(xí)慣了被動(dòng)接受藝術(shù)熏陶的觀眾，正在主動(dòng)尋求能夠與他們本身需求能貼合的藝術(shù)作品。其次，伴隨著電影作品電視節(jié)目的日新月異的翻新類型和花樣，話劇因?yàn)榫窒薜奈枧_(tái)性，并不能借由大眾媒體的力量進(jìn)入公眾視野。面對(duì)現(xiàn)在年輕觀眾已經(jīng)形成的”速食文化”的藝術(shù)欣賞追求，使得話劇也開始了自己的轉(zhuǎn)變。話劇在主題選擇上更加貼近生活，創(chuàng)作風(fēng)格趨于平民化，著力塑造普通人形象正在成為話劇的取材趨勢(shì)。宋寶珍說：“什么時(shí)候話劇不關(guān)注現(xiàn)實(shí)，不關(guān)注人生，觀眾也就可以不關(guān)注話劇。百年話劇，緊跟時(shí)代步伐，開拓創(chuàng)新，亦要謹(jǐn)守立身之本。”由于導(dǎo)演們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注比之前更為深切，我們目前得以看到一批優(yōu)秀的作品。如：《翠花上酸菜》《想吃麻花現(xiàn)給你擰》以及《暗戀桃花源》《青蛇》《梁祝》《簡(jiǎn)愛》《金大班的最后一夜》《有多少愛可以胡來》《兩只狗的生活意見》等作品均是近些年來話劇作品中上乘之作。他們之中有主要描寫青年人婚戀生活的，表達(dá)他們的復(fù)雜情感。還有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，作品往往直擊人性的劣根性。[2]平民創(chuàng)作意識(shí)較強(qiáng)的作品一般更容易為觀眾所接受。

二、演員結(jié)構(gòu)變化

目前的話劇市場(chǎng)上，主要是中青年的話劇演員在演話劇。而，由于話劇演員與電影電視演員的得天獨(dú)厚的緊密聯(lián)系，新世紀(jì)后使得話劇演員的構(gòu)成結(jié)構(gòu)有了一些變化。

1.話劇表演與影視表演與一身的話劇演員。

由于話劇市場(chǎng)與電影電視市場(chǎng)相比相對(duì)較小的市場(chǎng)份額，使得話劇的演出變得也比較“小眾化”，于是話劇演員變得越來越少。有些演員則懷揣對(duì)話劇的喜愛，還同時(shí)活躍在話劇與影視圈里。影視的表演經(jīng)歷，以及影視演員的個(gè)人號(hào)召力，以及他們身上所變現(xiàn)出來的對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的創(chuàng)新性表現(xiàn)，對(duì)于話劇的發(fā)展不是一件好事。以演員鄧超為例。通過《少年天子》《甜蜜蜜》《畫壁》《中國(guó)合伙人》等影視作品，走上了一條表演的星光大道。2006年《翠花，上酸菜》讓我們看到了，這些演員骨子里對(duì)話劇還是熱愛的。由于這些演員的出色表演以使得話劇的影響力在社會(huì)上逐步擴(kuò)大。例如，鄧超在《翠花》中，需要男扮女裝，穿上緊身裙，黑絲襪，大跳艷舞，這樣的話劇表演場(chǎng)景，在上個(gè)世紀(jì)的整個(gè)話劇表演舞臺(tái)上，也許是人們想也不敢想的。他們的回歸，不僅帶來了，純熟的表演技巧，而且對(duì)于話劇變現(xiàn)內(nèi)容的多樣性的開拓也發(fā)揮了重要作用。

2.非科班出身的演職人員充實(shí)話劇演員結(jié)構(gòu)。

話劇的藝術(shù)魅力強(qiáng)烈吸引了一批對(duì)話劇有強(qiáng)烈追求的其他非表演類專業(yè)人士的熱愛。這些演員中，特點(diǎn)就是，大都有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。他們并未在學(xué)校內(nèi)接收正規(guī)的喜劇表演課程，但是他們的表演帶著強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。這其中， 2006年大陸版《暗戀桃花源》最明顯。大陸演員黃磊、袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰、孫莉、趙志剛等擔(dān)當(dāng)主演。何炅與謝娜并不是表演專業(yè)人士，但是在《快樂大本營(yíng)》中的出色主持，使得他們對(duì)舞臺(tái)上話劇的表演技巧的學(xué)習(xí)已經(jīng)足夠純熟了且，本身《暗戀桃花源》本身就是一部關(guān)于年輕人的戲碼。啟用年輕的演員，豐富了演員的構(gòu)成結(jié)構(gòu)，對(duì)于話劇也是一種新引力。現(xiàn)在，越來越多的話劇都有或者已經(jīng)開始著手開始尋覓自己的明星版本。例如：《翠花，上酸菜》中，河北臺(tái)著名主持人方瓊的加入就是一道亮麗的風(fēng)景線。

三、總結(jié)

進(jìn)入新世紀(jì)，我國(guó)的話劇創(chuàng)作伴隨著社會(huì)生活已經(jīng)人民的藝術(shù)欣賞需求的變化和市場(chǎng)的受眾的變化，話劇在選題上有了一些新的突破。創(chuàng)作質(zhì)量雖參差不齊，但我們?nèi)匀辉谂Α：玫膭”臼窃拕∷囆g(shù)生命力的長(zhǎng)盛不衰的根本。此外對(duì)于演員結(jié)構(gòu)的調(diào)整，有的人指出，借用明星只是迎合了大眾的娛樂化心態(tài)，話劇過于明星化和注重包裝。對(duì)此，我認(rèn)為明星隊(duì)話劇的影響力，剛剛出現(xiàn)，也許下這樣的結(jié)論還有些為時(shí)過早。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉平《新世紀(jì)話劇創(chuàng)作特點(diǎn)及藝術(shù)成就》《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2011-3

[2]劉平《近年來中國(guó)話劇創(chuàng)作與舞臺(tái)演出現(xiàn)狀》《劇作家》2009.1

作者簡(jiǎn)介：馮喜燕（1985-）女，河北石家莊人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視藝術(shù)學(xué)，在讀碩士研究生。