不看完書不發(fā)言

記者：對于普通讀者來說，是否存在必須要看的書？

楊早：一個人要構(gòu)成完整的知識譜系，各個領(lǐng)域的書都要涉獵一點。對于中國人，還是有一些作家的作品不得不看，如果你不看的話，對語言是不夠了解的。比如說，六大名著，所謂“四大名著”加上《儒林外史》和《金瓶梅》。

記者：對讀書的環(huán)境有要求嗎？

楊早：不太有。小的時候在地攤上讀武俠小說，周圍都是賣菜的也讀得下去。但最近的習慣是越讀越慢了，有的時候一個月也讀不下一本書，因為越讀越細。

記者：你剛寫了《歸來》的影評，怎么看它的原著《陸犯焉識》？

楊早：水準之上，但是處理復(fù)雜事物的能力不夠。作者很多時候喜歡站出來說話。我一向覺得這是不高級的寫作手法。我做過一個夢，我夢見和其他兩個朋友組成寫作小組練習寫作。我們有一個嚴格的規(guī)定是不能寫判斷句。比如說不能寫“二姨媽是一個長舌的婦人”，只能說“二姨媽特別喜歡傳播別人的故事”。保持自己置身事外的態(tài)度，只用描述。《陸犯焉識》經(jīng)常是作者自己跳出來評論或闡述，我不太喜歡。

記者：你看書有什么習慣？

楊早：一本書翻開，我至少要看完，而且不看完不發(fā)言。

記者：你現(xiàn)在在讀的書是什么？

楊早：一個是徐皓峰的《道士下山》，和傳統(tǒng)小說的寫法很不一樣，值得一讀。一個是邁克爾·桑德爾的《金錢不能買什么》，是應(yīng)一個讀書會的邀請，順便自己梳理一下個人主義和社群主義之間的沖突問題。

記者：有哪位作者出的書是你必買的嗎？

楊早：如果汪曾祺還活著，他出書我必買。現(xiàn)在，阿城出的書我是必買的。

記者：你怎么定義一本好的小說？

楊早：我提出過三個特性，語言、想象力、人物。我首先看重語言，然后是想象力，因為想象力實在是太稀少了。我為此還和別人爭辯《三體》是不是一本好小說。有人說它文筆很差，我覺得差不差先不管，它的想象力是很好的。好小說至少要在這三個維度中的一到兩個達到極致，其他的我可以不要求。你都達到當然更好，但這少之又少。