淺析動畫聲效設計的要點

王毅萍

[摘要]由于動畫影片的特殊性，因此動畫聲效設計也與常規影片聲效設計有所不同，它除了增強畫面真實感，用聲音敘事外，還需要對畫面進行假想，創作出畫面以外的聲音，帶給觀眾聽覺上的新鮮感和震撼力。本文從動畫聲效設計展開，著重介紹了聲效構想和設計階段的要點和注意問題，并通過實例分析了設計要點的具體運用。

[關鍵詞]動畫 ?聲效設計 ?要點

現今觀眾對動畫影片的觀影要求不斷提高，除了滿足“真實性”這個基本要求以外，還希望在片中聽到跟動畫畫面一樣具有非凡創造力的效果聲，而新穎且具有個性化的聲效能很好的完成這一任務，給人帶來聽覺上的新鮮感和震撼感。

聲效是除音樂和語言以外的所有聲音，是人為創造出的具有戲劇性的聲音效果。由于動畫影片的特殊性，因此動畫聲效設計也與常規影片聲效設計有所不同，它除了增強畫面真實感，用聲音敘事外，還需要對畫面進行假想，創作出畫面以外的聲音。在動畫聲效的設計中，我們應該注意以下幾點。

充分了解，確定聲效風格

為一部影片設計聲效之前，首先要了解影片的風格、類型、故事的內容，明確作者想要表達的故事內涵，確定創作的聲效風格，做到動畫風格與聲效風格的統一。以寫實風格的動畫《鏡子 Réflexion》為例，整部影片無對白，敘事完全依靠畫面、音樂和聲效來完成，為了配合影片其聲效風格也是以寫實出發。

細心考量，找出關鍵節點

在聲效設計的構想階段需要能根據動畫的特殊性，有完整的設計方案。我們在大概了解影片內容以后，需要對影片的各個場景和角色進行分析，考量其中的特定動作或行為，準確找出各場景的特點、發聲對象、發聲點，規劃需要的聲音方案。場景中只要有聲音元素，就需要配合上，這些細節和鏡頭內動作的聲效是敘事的關鍵，也是導致觀眾容易出戲的地方。此外，聲效點的設計要以能為影片增色為原則，而不是隨意設計，或者多多益善，在設計上要以能增強畫面節奏感、趣味性、節省畫面成本等因素考慮是否設計聲效點，以及設計什么樣的聲效。如奇幻動畫《捷克驚魂夜Jedne Noci V Jednom Meste》中，作者為了配合驚魂夜的主題，使用了我們在現實生活中聽不到的螞蟻腳步聲來開場，這里螞蟻腳步聲是用失真的電子聲效來創作的，這個聲效點的設置既引出了故事又渲染了氛圍。

逐秒監片，完成設計方案

在設計過程中，還需要反復逐秒的監看片子，先完成主要場景和角色的設計方案，然后逐步完成其他場景或角色的聲效方案。下面以原創動畫《敦煌淚》的部分聲音設計圖為例來展現聲音設計方案，如圖1，橫坐標為時間，以秒為單位，豎坐標為依次出現的聲效。

從上圖1可以看到，為了使該動畫的聲音更加細致逼真，聲音創作方案完全是根據動畫畫面逐秒設計出來的，就算是非常細微的衣服摩擦聲也都考慮到了聲音設計方案里面，因為如果沒有這些聲音的襯托，整部片子就會非常地單薄。

發揮創意，展現獨特聲效

動畫具有創造性和夸張性的特點，因此在聲效設計中也要注重表現出其獨特的一面，主動規劃出需要創作的聲音，挑戰聞所未聞的新聲音。動畫聲效創作要側重在通過觀看畫面而產生的假想聲音的創作上，而不是只停留在模擬故事或事件表面呈現的聲音，或者為了簡便而一種聲效重復使用上。以動畫《Skhizein》 為例，該故事的主人翁是一個自認為被150噸隕星撞擊到的人，全片以他對心理醫生講述自己被隕星撞擊以后的生活展開，從剛開始偏移正常人位置的91厘米，到最后已無法估計偏移常人位置的多少，只能完全生活在自我的世界中結尾。作者希望以此片來呼吁大家對精神分裂癥人群的關愛。由于全片以第一人稱展開，表達的是一個精分主人翁的內心獨白，因此該片擬音創作有更大的發揮空間。片中有兩處均是主人翁被隕星撞擊的場景，但都沒有使用常規的撞擊聲效，也沒有重復使用同一種聲效。

片中2分24秒處是他第一次被隕星撞擊的場景，前一秒還是巨大的隕星掉落的沖擊聲效，然而當觀眾都以為會出現強大的撞擊聲效時，卻由大沖擊聲效突然驟停，轉而變為安靜的小鞭炮聲效來配合圖2中黑白點線畫面，使用這樣簡單的聲效，既契合了簡單的畫面，又讓觀眾對主人翁之后的遭遇產生了好奇。

在9分08秒處是他第二次被隕星撞擊的場景（圖3），隕星撞擊主人翁的聲效，由大沖擊聲效突然轉而變為由小漸大的白噪聲，這里與全白的畫面完美的契合，既讓故事發展到了高潮，又讓人產生對主人翁之后狀況的聯想，還進行了有效的轉場。

聲效標注，展現創作意圖

動畫角色和場景各式各樣，就角色來說，他有時是人，有時卻是自由想象出來的各種生物，例如外星生物、日常物品等，無論角色是什么，在動畫影片中這些角色跟真人影片中的角色一樣是具有思想的“人”，聲效要充分表現導演的觀點并與演員的表演相輔相成，起到促進作用。因此動畫影片更需要對聲效進行標注，注明需要達到的聲音要求，這樣才能更好的表現出動畫導演的創作意圖。如圖4是為一場動畫3D建筑秀所設計的聲音方案：

圖4中對于魔法棒敲打聲、魔術帽特效聲、跳蹦床震動聲、時間齒輪聲均有標注。要求魔法棒敲打聲是用略帶沉悶的木棍來敲打;魔術帽聲效要有一定的空間旋轉感;跳蹦床震動聲的節奏感要強，整體上有由下至上的空間感和跳躍性;時間齒輪聲要具有金屬的質感。

明確元素，科學進行分類

動畫作品的完成往往需要多種聲效的配合才能呈現其完美效果。一般來說，聲效包括三類，即與畫面明確相關的硬聲效（如撞擊聲、槍聲等）;給人現場感的背景效果（如地鐵的環境聲、氣氛聲等）;以及與畫面不明確相關的擬音（如飛舞的絲帶聲、衣服的摩擦聲等）。在明確所需聲效的類型后，這里我們還需從應用的角度，將聲效又大致分為三類：1出現頻率較高且反復使用的聲音;2需要與已有聲效庫中的聲效組合的聲音;3需要特別設計和創作的聲音。因為只有明確聲效的構成元素， 將所需聲效進行分類，在后期創作和制作聲效時才能做到心中有數。如在動畫《Skhizein》中，那些走路聲、打破花瓶聲、開門聲、拿東西聲都是常規硬聲效，而里面主人翁發現窗外隕星的風聲，即是通過效果器與硬聲效風聲相結合的聲音，另外，在1分21秒位置出現的吸塵器聲進行了聲效的從右到左設計。

精心選擇，達到最佳效果

在聲音設計過程中我們就需要確定聲效的創作方法，只有這樣才能最終完成想要的聲音效果。用什么樣的工具;哪種制作手法;哪些聲效是常規制作即可的;哪些需要自己創作擬音的;哪些是要與已有聲效庫結合產生的;哪些是要用創新手法完成的;最后對于那些無法實現的聲效，也要積極尋找出替代的手法，以上這些都是我們要考慮的。例如制作某個角色坐在蘑菇椅子上的聲音，在擬音之初，我們需要考慮椅子的特點，它的材質是蘑菇，因此這個特殊的椅子，除了制作特別的帶有蘑菇屬性的落座聲外，還會加入一些常規椅子的吱吱聲，然后用均衡效果器將吱吱聲的高頻去除一些，這樣來更好的滿足蘑菇這個特殊材質發出的聲音。

總 ?結

隨著我國影視行業的蓬勃發展，大量影片紛紛利用視聽技術來吸引觀眾，這也造成了許多影片過度使用聽覺藝術的現狀，聲效設計要以能為影片增色為原則，在創作和使用上要視情況而定，而不是隨意設計，我們需要細心考量，找出片中必要的聲效點。想好了再去做，才會事半功倍，好的聲音設計能節約制作成本和周期，一部成功的動畫與其中精心設計的聲效密切相關，只有完整且細致可行的設計方案，才能把聲音效果發揮到極致。

參考文獻

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[5] 謝靜芳：《淺談動畫擬音創作在畢業設計<敦煌淚>中的應用》，湖北工業大學藝術設計學院學位論文2013年

（湖北工業大學藝術設計學院）endprint