詩意風(fēng)雅的民國(guó)竹臂擱

臂擱也稱“秘閣”和“腕枕”，是古時(shí)文房中一種特殊的文案輔助用具，為文人寫字時(shí)用來擱放手臂之用。古人寫字主要使用毛筆和墨汁，自右至左，自上而下，用臂擱墊著書寫，腕部會(huì)舒服許多，也避免了桌面對(duì)臂腕的掣肘。尤其是抄寫小字時(shí)，不須懸腕，便可以借助臂擱的功能完成書寫，除了大大減輕勞動(dòng)強(qiáng)度，還可以有效防止手臂上的汗水洇濕紙張和墨跡沾上衣袖，有時(shí)還可以起到陳設(shè)和鎮(zhèn)紙的作用。臂擱一般雕刻精美，圖文并茂，書卷氣息濃郁，且小巧易于攜帶，揮毫之余可摩挲把玩，亦可用作文房陳設(shè)，所以一直深受文人士子喜愛。

近日，筆者淘到一件臂擱，長(zhǎng)25.4厘米，寬8厘米。竹質(zhì)，形狀扁片長(zhǎng)條，呈天然覆瓦式。竹臂擱包漿豐厚，器形完整，竹紋細(xì)膩，由于使用年久，竹身已磨得光滑透亮，泛出一種古銅般的光澤。經(jīng)行家鑒賞，這是一件民國(guó)時(shí)期的仿陳洪綬《行書七言詩》軸竹臂擱，應(yīng)該已有數(shù)十年的歷史了。

臂擱有多種材質(zhì)，普通與名貴兼有，竹、木、瓷、紫砂、紫檀、象牙等等五花八門，其中象牙雕刻的臂擱一般只有皇室才用。竹臂擱因取材低廉易得，制作簡(jiǎn)單，只需要剖開的半爿筒竹即可制成。其性涼而清爽宜人，有消暑功效，享有“竹夫人”的雅譽(yù)，故在臂擱家族之中，使用最多的就是竹臂擱了，明清時(shí)期的竹刻名家，大都雕刻過竹制臂擱。因?yàn)橹癫囊话銢]有什么大的區(qū)別，所以說要評(píng)判竹臂擱的價(jià)值高低，主要是看臂擱上的雕刻工藝。

古人多喜愛在臂擱上雕刻出多姿多彩的紋飾，或雕刻警言作為座右銘，或雕刻詩詞附庸風(fēng)雅，或雕刻山水、花鳥娛人娛己，或詩畫結(jié)合，賞心悅目。竹臂擱也不例外，雕刻的題材極其豐富，如神話人物、傳說故事、民俗節(jié)令等，或放于書案之上自用，得心應(yīng)手；或作為禮品饋贈(zèng)他人，成為一種聯(lián)絡(luò)感情的工具，雅俗共賞，不一而足。這件民國(guó)竹臂擱的正面刻有明末清初著名書畫家陳洪綬的一首題畫詩：“柳絮成綿尚晚寒，水蛙閑占綠蘋寬。濃陰遮斷橋西路，不放斜陽到曲闌?！笨钭R(shí)：“子裳二兄屬，陳洪綬。”

陳洪綬（公元1599年～1652年），浙江諸暨人，字章侯，號(hào)老蓮。陳洪綬能書善畫，詩詞清雅，書法精妙，尤以繪畫享譽(yù)一時(shí)，人物、山水、花鳥無所不精，與知名畫家藍(lán)瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。他去世后，模仿他的畫家達(dá)數(shù)千人之多，被稱為“明三百年無此筆墨”，對(duì)后世影響很大。這首詩來源于陳洪綬的一幅《行書七言詩》軸，竹臂擱上的款識(shí)、詩句淺刻平雕而成，字體、字距等都是模仿陳洪綬《行書七言詩》軸中的行書書法而來，結(jié)字雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到陳體中鋒取勢(shì)側(cè)鋒取妍的那種縱橫恣肆、酣暢淋漓的藝術(shù)效果，但一筆一畫轉(zhuǎn)折頓按盡得模仿之意，而且闊狹深淺短長(zhǎng)呼應(yīng)，通過刻刀入竹三分。觀臂擱竹刻如賞陳洪綬行書詩軸，古色古香中，頗有幾分風(fēng)雅情趣。

（責(zé)編：劉賢）