祥子和他的銅鏡油畫

銅鏡，是中國(guó)古代的照容物品；油畫，是西洋畫的一個(gè)主要畫種。銅鏡和油畫，一東一西，一中一洋，互相之間本來(lái)毫無(wú)瓜葛。但有這么一個(gè)人，用他的奇思妙想，獨(dú)具匠心地把銅鏡和油畫聯(lián)系在一起，把個(gè)人收藏和藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，而且聯(lián)系得那么自然，結(jié)合得那么完美。

這個(gè)人就是祥子。

祥子本名劉金祥，出身于農(nóng)家，本與藝術(shù)無(wú)緣。1963年入伍后，加入了部隊(duì)的宣傳隊(duì)。在這里，他首次接觸到樂(lè)器，竟然像遇到了夢(mèng)中的姑娘那樣一見鐘情，癡迷地學(xué)起來(lái)。初學(xué)小提琴時(shí)，人家只把琴借給他學(xué)習(xí)一個(gè)月，欲罷不能的他開始積攢自己的津貼，每個(gè)月6元錢津貼除去必需品開支，幾個(gè)月后，終于攢到23元買到了一把屬于自己的小提琴。之后，憑著對(duì)音樂(lè)的癡狂和勤奮，又掌握了二胡和手風(fēng)琴的演奏方法。

接觸美術(shù)還是在1971年他調(diào)入西安二炮工程學(xué)院任教之后，美術(shù)為他的藝術(shù)人生打開了另一片天地，他像當(dāng)初熱愛(ài)音樂(lè)一樣愛(ài)上了她。特別是任學(xué)校俱樂(lè)部主任后，有了更多的學(xué)習(xí)時(shí)間和機(jī)會(huì)。也許藝術(shù)都是相通和互補(bǔ)的緣故，拉小提琴的手學(xué)起畫來(lái)也那么得心應(yīng)手順理成章，第一次參加部隊(duì)系統(tǒng)美展，他的素描和工筆畫就獲得了二等獎(jiǎng)。在學(xué)校任教近16年，他的業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作始終不棄，水平也越來(lái)越高，臨摹作品《抱鴿子蛋的小女孩》被畫界人士給予了很高的評(píng)價(jià)。

1986年轉(zhuǎn)業(yè)時(shí)，祥子回到家鄉(xiāng)滄州，選擇了離藝術(shù)最近但離物質(zhì)最遠(yuǎn)的文化系統(tǒng)。祥子上下班路過(guò)小南門文物市場(chǎng)，各種各類顯示中國(guó)古代文化的藝術(shù)品，常常讓他駐足良久、流連忘返，但微薄的工資使他不敢有任何奢望。一向理解支持他的妻子見狀，主動(dòng)每月固定拿出一些錢來(lái)給他用作收藏，這樣他陸續(xù)收藏了一些瓷器、錢幣和銅鏡。

祥子在畫布上畫油畫，也在木板上畫，在瓷盤上也嘗試過(guò)，雖各有優(yōu)點(diǎn)，也存在著易龜裂、怕潮、怕火、易碎等不足。西方畫家在銅板上作油畫效果很好，祥子受啟發(fā)，心想能不能在古銅鏡上作畫呢？從1988年起，他開始構(gòu)思和實(shí)踐在銅鏡上繪畫，一方面在美術(shù)書籍和相關(guān)資料中尋求創(chuàng)作依據(jù)，一方面向畫壇名師請(qǐng)教，邊探索邊實(shí)踐。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期反復(fù)摸索實(shí)驗(yàn)，祥子發(fā)現(xiàn)在銅鏡上作畫效果很好。銅鏡鏡面光潔平整，只需稍做處理，背面的鈕和紋飾盡可保持本色，無(wú)礙銅鏡自身鑒賞和收藏價(jià)值。而且銅鏡油畫不掉色、不龜裂、不怕潮、不易碎，臟了用水洗或濕布擦拭即可。

二十多年過(guò)去了，祥子已創(chuàng)出一種獨(dú)特的銅鏡油畫技法。他做銅鏡表面處理時(shí)，根據(jù)表面情況差異，要上打二至三遍底料，以達(dá)到最佳應(yīng)用效果；銅鏡尺寸小，不適合寫意畫法，他將西方古典畫法和中國(guó)工筆畫法相結(jié)合，運(yùn)用油畫的豐富色彩和古典畫細(xì)膩的筆觸，充分表達(dá)出畫作的藝術(shù)語(yǔ)言，使作品表現(xiàn)的更具感染力和真實(shí)性；上色有時(shí)需要干時(shí)上，有時(shí)需要濕時(shí)上，有時(shí)需要半干半濕時(shí)上。每一件銅鏡油畫作品，都得需要兩三個(gè)月的時(shí)間才能完成。

為了搜尋銅鏡，繪畫之余，祥子坐車往返于北京、衡水、德州之間，騎車轉(zhuǎn)市區(qū)文物市場(chǎng)和縣鎮(zhèn)村莊，舍不得多坐車，舍不得吃好的，舍不得買煙抽，面對(duì)銅鏡卻毫不慳吝。在他心中，這些大大小小的、從中國(guó)古代歷史中走來(lái)的金屬精靈，雖已淡出歷史舞臺(tái)，但既是中國(guó)文化中的珍品，也是自己藝術(shù)生命的貝多芬，看著它們、用油彩來(lái)裝扮它們、擴(kuò)展它們的藝術(shù)魅力，祥子感覺(jué)無(wú)比幸福和滿足。

二十幾年寒來(lái)暑往，二十幾年奔波伏案，祥子已完成了一百二十多幅銅鏡油畫作品，最大的直徑30厘米，最小的僅2厘米。背面是中國(guó)銅鏡傳統(tǒng)元素符號(hào)，正面是極具現(xiàn)代風(fēng)貌的油畫，油畫內(nèi)容或風(fēng)光景致、或花鳥蟲魚、或人物靜物，都源自生活的提煉，讓人從中能讀出作者對(duì)生活的那種感恩、熱愛(ài)和敬畏。

祥子的作品一經(jīng)示人，便引起反響，河北省電視臺(tái)、滄州電視臺(tái)、滄州日?qǐng)?bào)、滄州晚報(bào)等多家媒體相繼給予介紹、展示和報(bào)道。由河北省文聯(lián)副主席、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席祁海峰主編、河北美術(shù)出版社出版的《河北美術(shù)文獻(xiàn)》（1948—2011）也收入了他的四件作品。河北電視臺(tái)播出的第二天，北京一個(gè)畫商便聯(lián)系他赴美國(guó)和加拿大辦畫展，考慮到是商展的性質(zhì)，擔(dān)心銅鏡的流失，他婉拒了邀請(qǐng)。對(duì)方還問(wèn)他的作品是否出售，定價(jià)多少，祥子無(wú)法定出一個(gè)價(jià)格，因?yàn)樵谒闹校淖髌分皇撬囆g(shù)，不是商品，是無(wú)價(jià)的。

2000年，俄羅斯十大風(fēng)景畫家之一的馬可林格先生慕名造訪了祥子簡(jiǎn)單的畫室，對(duì)銅鏡油畫大加贊賞，也給予了祥子寶貴的藝術(shù)指導(dǎo)，他建議祥子要出一本畫冊(cè)，把這獨(dú)特的藝術(shù)記錄下來(lái)。北京一位知名詩(shī)人看了銅鏡油畫，特意寫下了一首藏頭詩(shī)：“銅涵萬(wàn)古精金魂，鏡蘊(yùn)千秋風(fēng)雨痕。油彩染來(lái)天地色，畫中心血凝情深。”

銅鏡油畫獨(dú)一人，祥子不是嘩眾取寵，也并非趨利而為，他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力來(lái)出一本畫冊(cè)，如今銅鏡價(jià)格越來(lái)越高，真品也越來(lái)越難求。他現(xiàn)在唯一的心愿，就是能在畫到200幅時(shí)，舉辦一個(gè)銅鏡油畫展，讓銅鏡油畫從他的家門走到大眾的文化生活中。

（責(zé)編：寧人）