



銅鏡,是中國(guó)古代的照容物品;油畫,是西洋畫的一個(gè)主要畫種。銅鏡和油畫,一東一西,一中一洋,互相之間本來(lái)毫無(wú)瓜葛。但有這么一個(gè)人,用他的奇思妙想,獨(dú)具匠心地把銅鏡和油畫聯(lián)系在一起,把個(gè)人收藏和藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來(lái),而且聯(lián)系得那么自然,結(jié)合得那么完美。
這個(gè)人就是祥子。
祥子本名劉金祥,出身于農(nóng)家,本與藝術(shù)無(wú)緣。1963年入伍后,加入了部隊(duì)的宣傳隊(duì)。在這里,他首次接觸到樂(lè)器,竟然像遇到了夢(mèng)中的姑娘那樣一見鐘情,癡迷地學(xué)起來(lái)。初學(xué)小提琴時(shí),人家只把琴借給他學(xué)習(xí)一個(gè)月,欲罷不能的他開始積攢自己的津貼,每個(gè)月6元錢津貼除去必需品開支,幾個(gè)月后,終于攢到23元買到了一把屬于自己的小提琴。之后,憑著對(duì)音樂(lè)的癡狂和勤奮,又掌握了二胡和手風(fēng)琴的演奏方法。
接觸美術(shù)還是在1971年他調(diào)入西安二炮工程學(xué)院任教之后,美術(shù)為他的藝術(shù)人生打開了另一片天地,他像當(dāng)初熱愛(ài)音樂(lè)一樣愛(ài)上了她。特別是任學(xué)校俱樂(lè)部主任后,有了更多的學(xué)習(xí)時(shí)間和機(jī)會(huì)。也許藝術(shù)都是相通和互補(bǔ)的緣故,拉小提琴的手學(xué)起畫來(lái)也那么得心應(yīng)手順理成章,第一次參加部隊(duì)系統(tǒng)美展,他的素描和工筆畫就獲得了二等獎(jiǎng)。在學(xué)校任教近16年,他的業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作始終不棄,水平也越來(lái)越高,臨摹作品《抱鴿子蛋的小女孩》被畫界人士給予了很高的評(píng)價(jià)。
1986年轉(zhuǎn)業(yè)時(shí),祥子回到家鄉(xiāng)滄州,選擇了離藝術(shù)最近但離物質(zhì)最遠(yuǎn)的文化系統(tǒng)。祥子上下班路過(guò)小南門文物市場(chǎng),各種各類顯示中國(guó)古代文化的藝術(shù)品,常常讓他駐足良久、流連忘返,但微薄的工資使他不敢有任何奢望。一向理解支持他的妻子見狀,主動(dòng)每月固定拿出一些錢來(lái)給他用作收藏,這樣他陸續(xù)收藏了一些瓷器、錢幣和銅鏡。
祥子在畫布上畫油畫,也在木板上畫,在瓷盤上也嘗試過(guò),雖各有優(yōu)點(diǎn),也存在著易龜裂、怕潮、怕火、易碎等不足。西方畫家在銅板上作油畫效果很好,祥子受啟發(fā),心想能不能在古銅鏡上作畫呢?從1988年起,他開始構(gòu)思和實(shí)踐在銅鏡上繪畫,一方面在美術(shù)書籍和相關(guān)資料中尋求創(chuàng)作依據(jù),一方面向畫壇名師請(qǐng)教,邊探索邊實(shí)踐。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期反復(fù)摸索實(shí)驗(yàn),祥子發(fā)現(xiàn)在銅鏡上作畫效果很好。銅鏡鏡面光潔平整,只需稍做處理,背面的鈕和紋飾盡可保持本色,無(wú)礙銅鏡自身鑒賞和收藏價(jià)值。而且銅鏡油畫不掉色、不龜裂、不怕潮、不易碎,臟了用水洗或濕布擦拭即可。
二十多年過(guò)去了,祥子已創(chuàng)出一種獨(dú)特的銅鏡油畫技法。他做銅鏡表面處理時(shí),根據(jù)表面情況差異,要上打二至三遍底料,以達(dá)到最佳應(yīng)用效果;銅鏡尺寸小,不適合寫意畫法,他將西方古典畫法和中國(guó)工筆畫法相結(jié)合,運(yùn)用油畫的豐富色彩和古典畫細(xì)膩的筆觸,充分表達(dá)出畫作的藝術(shù)語(yǔ)言,使作品表現(xiàn)的更具感染力和真實(shí)性;上色有時(shí)需要干時(shí)上,有時(shí)需要濕時(shí)上,有時(shí)需要半干半濕時(shí)上。每一件銅鏡油畫作品,都得需要兩三個(gè)月的時(shí)間才能完成。
為了搜尋銅鏡,繪畫之余,祥子坐車往返于北京、衡水、德州之間,騎車轉(zhuǎn)市區(qū)文物市場(chǎng)和縣鎮(zhèn)村莊,舍不得多坐車,舍不得吃好的,舍不得買煙抽,面對(duì)銅鏡卻毫不慳吝。在他心中,這些大大小小的、從中國(guó)古代歷史中走來(lái)的金屬精靈,雖已淡出歷史舞臺(tái),但既是中國(guó)文化中的珍品,也是自己藝術(shù)生命的貝多芬,看著它們、用油彩來(lái)裝扮它們、擴(kuò)展它們的藝術(shù)魅力,祥子感覺(jué)無(wú)比幸福和滿足。
二十幾年寒來(lái)暑往,二十幾年奔波伏案,祥子已完成了一百二十多幅銅鏡油畫作品,最大的直徑30厘米,最小的僅2厘米。背面是中國(guó)銅鏡傳統(tǒng)元素符號(hào),正面是極具現(xiàn)代風(fēng)貌的油畫,油畫內(nèi)容或風(fēng)光景致、或花鳥蟲魚、或人物靜物,都源自生活的提煉,讓人從中能讀出作者對(duì)生活的那種感恩、熱愛(ài)和敬畏。
祥子的作品一經(jīng)示人,便引起反響,河北省電視臺(tái)、滄州電視臺(tái)、滄州日?qǐng)?bào)、滄州晚報(bào)等多家媒體相繼給予介紹、展示和報(bào)道。由河北省文聯(lián)副主席、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席祁海峰主編、河北美術(shù)出版社出版的《河北美術(shù)文獻(xiàn)》(1948—2011)也收入了他的四件作品。河北電視臺(tái)播出的第二天,北京一個(gè)畫商便聯(lián)系他赴美國(guó)和加拿大辦畫展,考慮到是商展的性質(zhì),擔(dān)心銅鏡的流失,他婉拒了邀請(qǐng)。對(duì)方還問(wèn)他的作品是否出售,定價(jià)多少,祥子無(wú)法定出一個(gè)價(jià)格,因?yàn)樵谒闹校淖髌分皇撬囆g(shù),不是商品,是無(wú)價(jià)的。
2000年,俄羅斯十大風(fēng)景畫家之一的馬可林格先生慕名造訪了祥子簡(jiǎn)單的畫室,對(duì)銅鏡油畫大加贊賞,也給予了祥子寶貴的藝術(shù)指導(dǎo),他建議祥子要出一本畫冊(cè),把這獨(dú)特的藝術(shù)記錄下來(lái)。北京一位知名詩(shī)人看了銅鏡油畫,特意寫下了一首藏頭詩(shī):“銅涵萬(wàn)古精金魂,鏡蘊(yùn)千秋風(fēng)雨痕。油彩染來(lái)天地色,畫中心血凝情深。”
銅鏡油畫獨(dú)一人,祥子不是嘩眾取寵,也并非趨利而為,他沒(méi)有經(jīng)濟(jì)能力來(lái)出一本畫冊(cè),如今銅鏡價(jià)格越來(lái)越高,真品也越來(lái)越難求。他現(xiàn)在唯一的心愿,就是能在畫到200幅時(shí),舉辦一個(gè)銅鏡油畫展,讓銅鏡油畫從他的家門走到大眾的文化生活中。
(責(zé)編:寧人)