遵義余慶黑陶的特色及未來展望

◎趙素霞

遵義余慶黑陶的特色及未來展望

◎趙素霞

余慶黑陶主要以黃澤富的“牛”為主，神態惟妙惟肖，非常逼真，被譽為藝林一絕。余慶黑陶知名度雖然不高，但獨具特色，其非彩，非本色的原生態燒制填補了中國土陶史上的空白。然而它面臨的傳承和發展問題還需多方面的支持和幫助。

余慶黑陶 特色 傳承 未來展望

一、余慶黑陶概述

余慶黑陶具體是指當地黃澤富所做的泥塑“牛”成品的顏色而命名。余慶泥塑的造型可謂多種多樣，有人物、動物、飛禽、走獸、昆蟲等。人物有歷史人物還有很多表現世俗人物生活場景等等；有飛禽走獸如鳥、牛、馬、羊、虎、麒麟等；植物有核桃、花生、瓜子、荸薺等；這些泥塑作品構思精巧、造型逼真、神態生動。黃澤富是白泥鎮農民，自幼對美術有濃厚興趣，完全自學成才。他的泥塑工藝品被譽為藝林一絕，屢獲大獎，并享有“北有天津泥人張，南有貴州泥牛黃”的美譽。

二、余慶黑陶的特色

1.余慶黑陶的制作工藝特色：

制作黑陶對泥土的要求非常嚴格，泥土必須細膩，顆粒大小和密度要均勻，經傳統工藝的手工取土、制泥、捏制、修形、雕刻、壓磨、燒制等多道程序精制而成。余慶黑陶的制作流程首先是取土，要求必須純凈，土質細膩。經過曬干、瀝泥、和水、反復搓揉和槌打以增強泥的韌性與細膩程度，這個過程也叫做練泥。塑好型后，在有需要的部位用自制的各種木質工具壓出眼、口、鼻、褶皺、毛發等需要刻畫的細部結構。接下來是陰干，燒制。余慶黑陶不需要上釉和上色，保持了泥土的自然本色。有的經過用當地的紅泥、白泥、黃泥、黑泥，可以調漿兌成各種顏色。這樣也就形成了余慶黑陶的藝術特色——古樸、厚重、有力。

2.余慶黑陶的藝術特色

余慶黑陶造型特色傾向是很寫實，表現手法比較熟練，能夠精準地把握物象的形態、性格，追求合理的夸張，注重物象的結構和外貌特征。再加上適當的夸張達到形神兼備、栩栩如生的藝術效果，令人愛不釋手，賞心悅目。余慶黑陶最大的特征就是非彩和非本色燒制，也就是不上色，不上釉，充分體現泥土自然色澤。正是這種純天然、原生態的制作方法造就了余慶黑陶獨特的鄉土味，形成了一種簡約、自然、古樸、凝重有力的美，更能體現出他作品的精神美和文化內涵。所以，在此意義上單純化就是一種強化。有種最能抵達或觸動人類柔軟心靈深處的力量，這種美是更接近美的本質的大美。而這種美的分寸恰恰是最難把握的，因為單純不意味著單調，省去所有的徒勞，才是器物的結晶，才是熟知的器物的本質性形態。

三、余慶黑陶的未來展望

1.余慶黑陶的文化傳承

傳承是一個歷史范疇，也是一個當代范疇。正是一代代傳承者不斷注入自己新的認識和新的創造，才可能使一個民族的藝術真正存活于當代人的生活之中，并充分顯示其獨特的美學價值與精神力量。

余慶黑陶也面臨著傳承主體缺失的問題。黃澤富前后招了十幾個徒弟，而他們不是沒有耐心就是悟性不夠，一個個都相繼去城里打工。其實 “父子傳承”或“師徒傳承”在如今這個現代文明發展迅速的時代早已不合時宜了。只有把創造者、傳播者、接受者等各方面對余慶黑陶發展有利的因素都考慮在傳承主體的范圍之內，才可以起到有利其發展的重要作用。而且，不僅重視對技藝的傳承，也要重視文化的傳播。比如藝術家、老師、學生、商人、文化研究者等群體，還有政府、媒體、公司、企業等單位群體，這些群體可以在不同程度上對余慶黑陶的發展起著傳承作用。

2.對余慶黑陶未來發展的新設想

首先，要勇于開拓并適應市場，這是余慶黑陶生命力長久的法寶。它可以面對很多市場，比如，供人欣賞的與收藏的市場、大眾市場、外貿市場等。這就要求余慶黑陶要抓住機遇，創作出多種多樣的工藝品，以適應市場的需求。

其次，創新是余慶黑陶不斷發展的不竭動力和出路。每一項文化的發展或成就都與其不斷創新有著緊密的聯系的。因此，我們要站在國際文化藝術的視野上，不斷探索提高本地區的黑陶藝術。對于外來優秀文化和工藝技術，要善于以開放的姿態吸收，為我所用；同時，對本民族精彩文化技術也要善于不斷融入自己的血液，保持余慶黑陶的民族地域特色；另外，余慶黑陶還可以利用其少數民族聚居的地域優勢，再擴大其題材范圍，比如可以對少數民族文化題材借用,結合少數民族的古樸的山地氣質、生活面貌進行創作。還可以借鑒少數民族民間美術的一些造型特征、文化寓意、精神內涵等，這樣可以增強余慶黑陶的文化內涵和多樣化發展。總之創作者要不斷體驗生活，不斷地展現牛一樣的勤勞質樸、甘于奉獻、任勞任怨、坦誠踏實的精神品質；要逐步地實現創作從形似到神似的大超越，讓余慶黑陶真正地走向全國，走向世界。

[1]劉瑋林.《現代陶瓷藝術的價值內涵》，見中國陶瓷，(J).1994,3.

[2]舒慧學.《關于陶瓷藝術及市場的思考》，見《景德鎮陶瓷》，(J).1994，2

[3]邵亮，《藝術概論》[M].重慶大學出版社，2007,3.

[4]柳宗藝，《工藝文化》[M].廣西師范大學出版社，2006,1.

[5]宋生貴，《傳承與超越：當代民族藝術之路》[M].人民出版社，2007,9

（作者單位：貴州民族大學 美術學院）

（責任編輯 馮雪峰）