探訪故宮里的“文物醫院”

程竹

由于自然環境和人為因素的長期影響，很多珍貴文物在漫長的歷史中都不同程度地受到損害，尤其是考古發現的出土文物，保存環境的劇烈變化導致文物受損嚴重而“生病”。對待這些文物，應以什么樣的理念、原則來進行修復，專業人員有什么樣的“醫治”方法？日前，記者探訪了故宮博物院里的“文物醫院”。

計算機虛擬復原技術幫“治病”

1950年，故宮博物院組建了文物修復工廠。1980年，修復工廠擴建為文物保護科學技術部。如今，故宮博物院文保科技部被外界稱作“文物三甲醫院”，這里的文物“醫生”正在為院藏的180多萬件文物延年益壽。 文物“入院”先要體檢，通過X光等儀器設備，檢測文物修復前的原始信息后，針對不同的文物、不同的病害情況制定專門的保護修復方案和工藝程序。

工作室中，一件修復好的出土自河南上蔡郭莊春秋晚期楚國墓葬的文物——四龍耳銅鑒引起了記者的關注。負責這件文物修復的專家高飛談起這件文物的修復過程時說：“這件文物送修時破碎為100多塊，最小碎片直徑僅為2厘米多，有些碎片已經嚴重變形，修復難度極大，其中碎片的拼接工作更是一次巨大的挑戰。”

在青銅器修復中，傳統的方法是根據碎片的茬口進行比對，將茬口吻合的碎片粘接或焊接起來。但是由于碎塊過小，茬口部分不容易通過肉眼辨別，容易造成拼接失誤。為了解決這個問題，這里的文物“醫生”們與北京師范大學信息科學與技術學院合作，利用計算機輔助文物復原系統的形狀匹配技術，通過三維激光掃描儀和三維照相機等設備，實現文物碎片的數字化，利用虛擬復原技術輔助對文物碎片進行拼接。

高飛告訴記者：“青銅器大多距今已有數千年的歷史，銅經過長時間的氧化和銹蝕往往容易失去其金屬的性質而發生礦化，礦化后無法采用常用的焊接方法，我們會采用樹脂材料進行粘接。”

傳統修復技藝遇到新問題

故宮“文物醫院”的傳統修復技藝有著悠久的歷史，但隨著時間的推移，傳統的修復技藝由于原材料稀缺、環境的改變經常會遇到新的問題。

故宮乾隆花園倦勤齋內，布滿室內頂棚及西墻、北墻上的一幅“通景畫”是全國留存至今規模最大的內裝飾“通景畫”，共約170平方米。修復“通景畫”是一項復雜瑣碎的任務。

“故宮倦勤齋內墻壁上和頂部等處的貼落畫與其他宮殿的‘貼落非常不同，它不是獨立的單一畫面，而是由一幅幅連接而成為一個整體。”修復專家楊澤華說，從繪畫技法上看，“通景畫”采用中國傳統的工筆重彩雙勾填色與西洋明暗凹凸畫法相結合，畫中采用了大量天然礦物顏色，畫面描繪得極為細膩，富有立體感。由于“通景畫”長期暴露于空氣中，受外界各種不利因素的影響，絹絲氧化變脆，大面積生霉，有的地方起翹甚至脫落。

面對一張張拼接起來的大尺幅畫絹，專家們認為，沿用通常的傳統修復方法行不通。楊澤華告訴記者：“我們決定先從墻上揭下‘通景畫，用面團完成清洗，加固畫面，并在畫上敷上一層纖維紙，將整幅畫反貼在桌子上，將原命紙揭開，修補破損畫卷完成后，重新貼上命紙，再開始進行補畫意等工序。”

非遺傳人“進宮”修文物

“全國館藏文物腐蝕損失調查”結果顯示，目前我國3200余座國有博物館中，有近50.66%的館藏文物存在不同程度的腐蝕損害，重度以上腐蝕的館藏文物達230多萬件，占被腐蝕文物的16.5%。然而，目前修復技術人才出現嚴重斷層。一邊是數以百萬計的文物要等候“治病”，一邊是人數很少的文物修復人員，這已成為日益嚴峻的問題。

對此，故宮博物院院長單霽翔認為：“解救館藏文物不僅僅是錢的問題，更為突出的是人力不足。”他表示，由于古代文物藏品種類復雜多樣，針對各類文物的示范性、科學保護方法規程尚未建立。各類器物的修復主要憑借修復人員的個人經驗把握，科研保護和修復人員需要長時間的專業技術培訓和實踐積累，應該加強高水平的專業人員培養工作。

為此，故宮博物院與北京市東城區人民政府啟動了院藏文物搶救性科技修復保護合作項目，首次嘗試引入社會力量來應對數以百萬計急待保養和修復的文物。一批來自北京象牙雕刻廠、北京琺瑯廠、北京劇裝廠、北京金漆鑲嵌有限公司、北京市龍順成中式家具有限公司等的國家級非遺項目代表性傳承人與故宮博物院合作完成對文物的修復保護。

這些“進宮”的非遺傳承人中，有的就是清宮造辦處手工藝人的后代傳人，如清宮造辦處漆作匠人韓啟龍第五代傳人、金漆鑲嵌制作技藝的傳承人柏德元。據國家級非遺項目劇裝戲具制作技藝代表性傳承人孫穎介紹，北京劇裝廠此前曾復制過坤寧宮、養心殿、永和宮、咸福宮的200余件繡品文物，包括帝后大婚幔帳、龍袍服飾、帝后貴妃幔帳等。“這回是首次為故宮修復文物，難度很大，但是在此過程中能活態培養傳承人，讓一些瀕臨失傳的手工技藝得到恢復、發揚，很有意義。” 孫穎說。endprint