淺析非線性編輯在電視編輯中的應用

初征

摘 要：本文通過非線性編輯與傳統線性編輯的對比，探討非線性編輯法的優勝之處，同時提出運用非線性編輯專題片時應注意的問題和解決對策，以供大家參考。

關鍵詞：非線性編輯；數字化；電視編輯

數字化是近年來隨著計算機的興起而日益為人們所熟悉的一個名詞。電視設備的數字化，簡單地說，就是采用計算機的數字編碼方式，對電視圖像信息進行采集、存儲、編輯和傳送。全數字化是未來電視節目制作系統的關鍵所在，只有在整個數字化環境中進行傳輸和處理，才能從根本上實現電視節目的高效率和高質量。 “視頻多媒體”、“非線性編輯”這些最新的數字化技術正不斷沖擊著傳統的電視制作領域。以非線性編輯為代表的數字化的影視制作技術已達到了實用階段，給影視制作領域帶來了一場革命。具有長遠目光和高度責任感的電視從業人員已經意識到，以非線性編輯代替線性編輯，以“盤基”存儲代替“帶基”存儲必將成為主流。

一、非線性編輯與傳統的線性編輯的比較

所謂線性編輯，實際上就是通過一對一或者二對一的臺式編輯機，將母帶上的素材剪接成第二版的完成帶，這中間完成的諸如出入點設置、轉場等都是模擬信號轉模擬信號，由于一旦轉換完成，就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內容就全得重來。從某種意義上說，傳統的線性編輯是非常吃力不討好的事情，往往為了一個小細節前功盡棄，要不然就不得不忍痛割愛，以犧牲節目質量為代價省去重頭再編輯的麻煩。非線性編輯，簡而言之是用以電腦為載體的數字技術，可以在完成編輯后，方便快捷地隨意修改，而不損害圖像質量，實質上就是把膠片或磁帶的模擬信號轉換成數字信號，存儲在硬盤陣列上，然后通過非線性編輯軟件的反復編輯，再一次性輸出，盡管在名稱上加上了一個非字，而且在處理手段上運用了數字技術，但非線性編輯還是和傳統的線性編輯關系密切，線性編輯也絕對是非線性編輯的基礎。這可以從兩方面得以印證，一是觀念和藝術原理上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這是后期制作的核心所在；二是許多專業概念和專業術語，兩者也相同，比如著名的非線性編輯軟件快刀的用戶手冊中，全是色鍵、亮鍵、下游鍵等線性編輯的概念，甚至整本手冊就是按線性編輯中高級特技機的功能來寫的，僅從這一例上就能看出線性編輯的重要性，但是線性編輯的另一個缺點是，像質損耗大，一般到了第三版以后就達不到播出要求了，而非線性編輯在這一點上有很大的改進，由于采用數字的方法記錄視音頻信號，無論在電腦內部轉換多少次或轉換成什么格式，也不會帶來損失像質的負面效應。所以現在大多數的電視都用到了非線性編輯，應用各種不同的軟件技術，大大地提高了剪輯效率和效果。

二、運用非線性編輯專題片時應注意的問題

（1）選擇合適編輯點。畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使故事的情節和畫面的動作直接連貫，從內容和形式上保持連續性，把主題思想運用在構思和視角上。編輯能否成功，關鍵要看每一個畫面的轉換是否正好落在編輯點上。

（2）聲音的編輯。一部好的專題片，沒有聲音的配合，再好的剪輯與制作，效果也出不來，音效是它的靈魂。雖然如此，但我們在一般情況下，不對聲音做復雜的編輯，通常只是少量的剪裁或調整音量的大小，以達到我們追求的效果。

（3）色調保持一致。由于素材來源廣泛，拍攝的時間、場地以及拍攝設備不同，可能存在色彩基調差異情況，可通過非線性編輯系統來調整各項參數，進行色彩校正。

（4）多層畫面疊加突出主體。非線性編輯系統提供了多層畫面的疊加，在進行多層面面疊加時，應根據內容的需要合理設置層數，注意突出主題畫面，否則就會造成主次不分。一般使用3-5層即可滿足要求。

（5）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像同時記錄的現場聲音，包括現場音響和人物的訪談。它是重要的表現手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產生強烈的現場感與參與感。

（6）特技轉換時間恰當。非線性編輯系統可以做到以幀為單位來進行特技處理，因此編輯的畫面長度和運用特技的轉換時間不宜太短，否則畫面就會產生跳躍的感覺。與此同時，特技制作形成了一套獨特的畫面語言，擴大了電視畫面的表現力，使畫面的表達越來越細膩。

任何事物都是相對的，非編系統并不十全十美，它也有缺陷和不足之處，例如在制作內容較大的電視紀錄片時，時常會碰到磁盤不夠大的情況。還有在制作系列片時前期輸入素材的時間較長等狀況。

盡管如此，新技術、新設備的應用仍在不斷提高我們的制作質量，簡化工作流程，同時，我們要不斷思索解決在應用新的工作設備及新的工作環境中出現的新問題，與時俱進，不斷提高。

參考文獻：

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