淺析約翰·亞當(dāng)斯的《尼克松在中國(guó)》

顏雯

摘要：作為簡(jiǎn)約音樂(lè)的代表人物約翰·亞當(dāng)斯在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作了一部名為《尼克松在中國(guó)》的歌劇。歌劇內(nèi)容取材于1972年尼克松的中國(guó)行，雖有一定的政治意義，但一部音樂(lè)作品真正的的意義在于觀眾對(duì)作品的理解與認(rèn)同。本文將試從幾個(gè)方面分析《尼克松在中國(guó)》，以此了解簡(jiǎn)約音樂(lè)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：約翰·亞當(dāng)斯 簡(jiǎn)約音樂(lè) 《尼克松在中國(guó)》

簡(jiǎn)約主義是由20世紀(jì)80年代中期對(duì)復(fù)古風(fēng)潮的叛逆和極簡(jiǎn)美學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。同新浪漫主義一樣，被認(rèn)為是從美國(guó)發(fā)展起來(lái)，而后才發(fā)展到歐洲被歐洲作曲家采納。

簡(jiǎn)約主義音樂(lè)，也被稱(chēng)為過(guò)程音樂(lè)、相對(duì)音樂(lè)、律動(dòng)音樂(lè)、系統(tǒng)音樂(lè)以及復(fù)制音。它的產(chǎn)生與同時(shí)期流行于紐約繪畫(huà)、雕刻方面的“簡(jiǎn)約藝術(shù)”（minimal art）有著密切聯(lián)系。“簡(jiǎn)約”或許可以視為紐約藝術(shù)界的一大創(chuàng)造，藝術(shù)家們都試圖擺脫高度發(fā)達(dá)的技巧對(duì)直觀事物的束縛，而尋求對(duì)對(duì)象和藝術(shù)自身的簡(jiǎn)單然而直接的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于簡(jiǎn)約音樂(lè)的創(chuàng)作，早在凱奇、沃爾夫和費(fèi)爾德曼50年代創(chuàng)作的一些作品中已初露端倪。但是，簡(jiǎn)約音樂(lè)變成人們知道的一個(gè)重要例子是T.里萊的《C調(diào)》（In C，1964）。在作品中，只用了12個(gè)音級(jí)中的9個(gè)，而且這9個(gè)音是逐次被引入的。并且這部作品也顯露出簡(jiǎn)約主義的特征：限制的音高和節(jié)奏材料、調(diào)性語(yǔ)言、自然音體系、重復(fù)手法的使用、相變、單調(diào)的演奏或固定低音、固定的律動(dòng)等。除此之外，美國(guó)作曲家里萊、史蒂夫·萊西和菲利普·格拉斯、盧里·安德森、約翰·亞當(dāng)斯都是簡(jiǎn)約音樂(lè)的代表人物。

簡(jiǎn)約主義追求的是一種簡(jiǎn)單，沒(méi)有強(qiáng)列的對(duì)比，沒(méi)有那么多的有鮮明特點(diǎn)的主題，只是重復(fù)。以往的音樂(lè)是在發(fā)展變化中求統(tǒng)一，簡(jiǎn)約派音樂(lè)是在統(tǒng)一性中求變化。限制的音高和節(jié)奏材料，調(diào)性語(yǔ)言，自然音體系，重復(fù)手法的運(yùn)用，單調(diào)的演奏或者固定低音，固定的律動(dòng)，固定的和聲以及不確定性和長(zhǎng)時(shí)值都是簡(jiǎn)約音樂(lè)創(chuàng)作的特征。盡管它有如此多的簡(jiǎn)約主義的特征，但其都是有調(diào)性的，和聲風(fēng)格方面還是非常傳統(tǒng)的。這種簡(jiǎn)約派手法有時(shí)也結(jié)合大自然的聲音等各種音響。這種音樂(lè)并不刻意去強(qiáng)調(diào)音樂(lè)中的某一點(diǎn)，而是更加注重音樂(lè)的整體效果。

《尼克松在中國(guó)》NIXON IN CHINA，是美國(guó)作曲家，簡(jiǎn)約主義代表人物約翰·亞當(dāng)斯（John adams）的作品。作為簡(jiǎn)約主義的代表人物，約翰亞當(dāng)斯的音樂(lè)涉及了歌劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)等體裁的創(chuàng)作。6部歌劇中《尼克松在中國(guó)》是他的第一部歌劇，創(chuàng)作于1985年，于1987年在美國(guó)休斯敦大劇院首演。也正是因?yàn)榇烁鑴。s翰亞當(dāng)斯獲得“最杰出的的當(dāng)代音樂(lè)格萊美獎(jiǎng)”。

歌劇《尼克松在中國(guó)》是根據(jù)1972年2月21-28日美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪問(wèn)中國(guó)的震驚世界的外交事件進(jìn)行創(chuàng)作的，是對(duì)尼克松在中國(guó)的七天訪問(wèn)的歷史事件的真實(shí)寫(xiě)照。他的這部作品無(wú)不體現(xiàn)著簡(jiǎn)約主義的特征。

全曲共分三幕。

就音樂(lè)特點(diǎn)簡(jiǎn)單從以下幾點(diǎn)分析：

一、持續(xù)聲部的進(jìn)行

第一幕，帷幕在音樂(lè)聲中拉開(kāi)， “1 7 7 6精神號(hào)”—— 總統(tǒng)座機(jī)在北京機(jī)場(chǎng)停機(jī)坪徐徐停穩(wěn)， 尼克松總統(tǒng)、第一夫人帕特和基辛格博士準(zhǔn)備走下飛機(jī)， 與正在機(jī)場(chǎng)迎候的周恩來(lái)總理會(huì)見(jiàn)。在這歷史性時(shí)刻即將到來(lái)之際， 尼克松激動(dòng)地唱道： “ 全世界都在傾聽(tīng)， 這是多么神秘的新聞， 在這空曠的停機(jī)坪上， 我將和周恩來(lái)握手……”剛開(kāi)始樂(lè)隊(duì)的演奏把背景音樂(lè)做的很有鋪天蓋地的飛機(jī)降落的感覺(jué)。在鋼琴縮譜上就可看到，樂(lè)隊(duì)的布局、層次比較鮮明。就持續(xù)聲部的進(jìn)行，兩個(gè)外聲部各自的固定音型持續(xù)了較長(zhǎng)時(shí)間。

二、周期性的重復(fù)

序奏中的第一層次以連續(xù)八分音符上行的進(jìn)行保持了以一小節(jié)為周期重復(fù)的特征，第二個(gè)層次是以六小節(jié)為周期循環(huán)重復(fù)，第三層次是以三小節(jié)為周期循環(huán)重復(fù)。三個(gè)層次中第一層次的律動(dòng)性最強(qiáng)，在音樂(lè)進(jìn)行中，幾小節(jié)的音型在不同的層次反復(fù)出現(xiàn)，長(zhǎng)時(shí)間的周期性重復(fù)描繪了一種狀態(tài)，是音樂(lè)最簡(jiǎn)單的表現(xiàn)。與傳統(tǒng)的音樂(lè)主題的發(fā)展手法相同，簡(jiǎn)約音樂(lè)同樣以重復(fù)的發(fā)展手法作為最基本的、也是最重要的手法。

三、固定音列的使用

在序奏開(kāi)始處各個(gè)聲部采用相同的音列，從A音上的音階上行進(jìn)行。只不過(guò)各層次間節(jié)奏不同，進(jìn)入時(shí)間的先后也不同造成了不和諧的音響。這一部分能夠看出其調(diào)性音樂(lè)的特征，圍繞A調(diào)，并且其主音、屬音也得到了強(qiáng)調(diào)。

四、材料的漸進(jìn)式發(fā)展

在序奏開(kāi)始處出現(xiàn)了音階上行進(jìn)行的材料，在后面的發(fā)展過(guò)程中這樣的音階進(jìn)行材料寫(xiě)法保持，但是出現(xiàn)了一定的變化，變化體現(xiàn)在不同的音高層次上。同樣，利用音區(qū)的擴(kuò)展手法，與最初的音樂(lè)材料形成漸進(jìn)式的發(fā)展。

五、織體寫(xiě)法

在這首樂(lè)曲中，織體的運(yùn)用也可體現(xiàn)簡(jiǎn)約音樂(lè)的特點(diǎn)。不同的織體體現(xiàn)了不同的情緒，體現(xiàn)了音樂(lè)發(fā)展的層次，也體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作的思路和配器的有條理的層次。織體作為一音樂(lè)要素，在音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中可以看到其變化。從樂(lè)譜的開(kāi)始就可以直觀的看到，織體在樂(lè)譜的應(yīng)用并不復(fù)雜，橫向的聲部安排各有節(jié)奏特色，只是縱向形成了的和聲有變化。在160小節(jié)出現(xiàn)了的織體形態(tài)中旋律聲部采用圣詠的形式齊唱，伴奏聲部高音層是和弦分解織體形態(tài)，中聲部的持續(xù)和弦背景以及低音聲部的和弦節(jié)奏型。各個(gè)聲部安排清晰，但在厚度上有變化。

縱觀全曲 ，音高材料的組織，節(jié)奏的運(yùn)用，織體的寫(xiě)法，重復(fù)手法的應(yīng)用等無(wú)一不體現(xiàn)簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，但是，簡(jiǎn)約不是簡(jiǎn)單，這部作品可以作為初學(xué)者的入門(mén)曲目，因?yàn)檫@是在有限的材料上的創(chuàng)作。音樂(lè)無(wú)國(guó)籍、無(wú)流派，我們?cè)谏钌罱佑|、學(xué)習(xí)古典、浪漫派音樂(lè)后，需要了解、學(xué)習(xí)更多的音樂(lè)，學(xué)習(xí)無(wú)止境，我們需要的是開(kāi)闊視野、了解不同的音樂(lè)。endprint