淺析約翰·亞當斯的《尼克松在中國》

顏雯

摘要：作為簡約音樂的代表人物約翰·亞當斯在20世紀80年代創(chuàng)作了一部名為《尼克松在中國》的歌劇。歌劇內容取材于1972年尼克松的中國行，雖有一定的政治意義，但一部音樂作品真正的的意義在于觀眾對作品的理解與認同。本文將試從幾個方面分析《尼克松在中國》，以此了解簡約音樂創(chuàng)作。

關鍵詞：約翰·亞當斯 簡約音樂 《尼克松在中國》

簡約主義是由20世紀80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發(fā)展起來的。同新浪漫主義一樣，被認為是從美國發(fā)展起來，而后才發(fā)展到歐洲被歐洲作曲家采納。

簡約主義音樂，也被稱為過程音樂、相對音樂、律動音樂、系統(tǒng)音樂以及復制音。它的產生與同時期流行于紐約繪畫、雕刻方面的“簡約藝術”（minimal art）有著密切聯(lián)系。“簡約”或許可以視為紐約藝術界的一大創(chuàng)造，藝術家們都試圖擺脫高度發(fā)達的技巧對直觀事物的束縛，而尋求對對象和藝術自身的簡單然而直接的經驗。

關于簡約音樂的創(chuàng)作，早在凱奇、沃爾夫和費爾德曼50年代創(chuàng)作的一些作品中已初露端倪。但是，簡約音樂變成人們知道的一個重要例子是T.里萊的《C調》（In C，1964）。在作品中，只用了12個音級中的9個，而且這9個音是逐次被引入的。并且這部作品也顯露出簡約主義的特征：限制的音高和節(jié)奏材料、調性語言、自然音體系、重復手法的使用、相變、單調的演奏或固定低音、固定的律動等。除此之外，美國作曲家里萊、史蒂夫·萊西和菲利普·格拉斯、盧里·安德森、約翰·亞當斯都是簡約音樂的代表人物。……