夏米娜德的《音樂會練習(xí)曲》的分析與教學(xué)研究

李潔華

摘要：本文以夏米娜德的《音樂會練習(xí)曲》為列，從分析與演奏方面，對夏米娜德的這套作品進行論述，探討其音樂藝術(shù)的價值性。

關(guān)鍵詞：夏米娜德 《音樂會練習(xí)曲》 教學(xué)研究

一、夏米娜德的生平簡述

法國女鋼琴家、作曲家塞西莉·路易斯·斯蒂芬妮·夏米娜德（Cécile Louise Stephanie Chaminade，1857-1944），出生于法國巴黎的一個中產(chǎn)階級家庭，甚早即接觸音樂，并顯露出非凡的天賦。其一生創(chuàng)作了400多部作品，其中大部分都屬于小型沙龍風格的鋼琴曲，這些音樂曾一度在巴黎的音樂社會里大受歡迎，成為眾多鋼琴家們經(jīng)常使用的返場小品。而夏米娜德的鋼琴作品在當下的社會，也逐漸引起了愛樂者的關(guān)注。《音樂會練習(xí)曲》Op.35便成為近年國內(nèi)音樂會上經(jīng)常上演的曲目。

二、夏米娜德的《音樂會練習(xí)曲》Op.35的分析

（一）《諧虐曲》

本曲是一個帶有緊縮再現(xiàn)部的復(fù)三部曲式，樂曲的核心素材來自一個C大調(diào)上行的弱起“鋸齒音型”主題，見譜例：

主題里還伴隨了3、4、5、6度的和聲音程，以加厚主題的和聲豐滿，雖然這個旋律的線條性并不算強，但顯得活潑而跳躍，奠定了樂曲的基本情緒。左手在低音區(qū)里用等分的8分音符作伴奏聲部，穩(wěn)定了主題呈現(xiàn)時的節(jié)奏。

第94小節(jié)開始是樂曲的展開部分。見譜例：

由譜例中可見，音樂轉(zhuǎn)入了e小調(diào)，同樣由上行跳進的“鋸齒型”旋律構(gòu)成。再往后時，左手的伴奏聲部以8度音，運用了固定低音的表現(xiàn)方式，并使用和弦原位和轉(zhuǎn)位的方式，和聲功能顯示的比較明確。8小節(jié)以后，音樂轉(zhuǎn)為平行大調(diào)（G大調(diào)），但旋律模式并未改變，只是呈現(xiàn)一個情緒上的對比。……