試論曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法

摘要：曹禺是中國現(xiàn)代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文論述的是曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法。

關(guān)鍵詞：曹禺話劇語言 音樂性 修辭手法

曹禺是中國現(xiàn)代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文試就曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法展開論述。

著名的小說家、劇作家老舍說過：“話劇中的對(duì)話是要拿到舞臺(tái)上，通過演員的口送到聽眾的耳朵中去的，由口到耳，必涉及語言的音樂性。”“用一字，造一句，既要考慮這字的意象，又要照顧到聲音之美”，“將文字的意、形、音三者聯(lián)合起來用，一齊考慮，增長本領(lǐng)。”

“這樣，文字才能既有意思，又有響聲，還有光彩。”又說：“觀眾要求我們的話既有思想感情，又鏗鏘悅耳；既有深刻的含義，又有音樂性。”他認(rèn)為話劇的語言要“音義兼美”。曹禺話劇的語言是“音義兼美”的語言，既有深刻的含義，又有濃郁的音樂性。這里所說的音樂性是指話劇語言，即人物臺(tái)詞的節(jié)奏、聲調(diào)和韻律，具有音樂的藝術(shù)特質(zhì)。

曹禺話劇語言的音樂性突出地體現(xiàn)在節(jié)奏、聲調(diào)、韻律等方面。他善于運(yùn)用疊字、疊詞、雙聲、疊韻、復(fù)沓、排比等語言修辭手法來加強(qiáng)話劇語言的音樂性，使其節(jié)奏鮮明、聲調(diào)鏗鏘、韻律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳，給人以音樂的美感。

在具體論述音樂性在曹禺話劇文本中的體現(xiàn)之前，這里不妨讓我們首先對(duì)疊字、疊詞、雙聲、疊韻這幾個(gè)詞語的含義及其表達(dá)作用作簡(jiǎn)要解釋和說明。疊字和疊詞是漢語特有的一種修辭手法，二者是有區(qū)別的。疊字，又稱“重言”、“復(fù)字”，是講兩個(gè)或四個(gè)形、音、義完全相同的字重疊在一起合成一個(gè)詞。兩字相疊被稱為單疊，四字相疊被稱為雙疊，如“叮叮”、“當(dāng)當(dāng)”、“老老實(shí)實(shí)”、“清清白白”等。疊詞是兩個(gè)字或四個(gè)字合成兩個(gè)詞，如“高興高興”、“舒服舒服”、“雪白雪白”、“火紅火紅”等。雙聲、疊韻是音韻學(xué)術(shù)語。所謂“雙聲”是指雙音節(jié)詞兩個(gè)音節(jié)的聲母相同，“疊韻”是指雙音節(jié)詞兩個(gè)音節(jié)的韻母相同。同聲母的字可以構(gòu)成雙聲，例如“淋漓（linli）、“躊躇”（chouchu）， 同韻母的字可以構(gòu)成疊韻，例如“蕩漾（dangyang）”、“洶涌（xiongyong）”。疊字、疊詞的表達(dá)作用在于：第一，可以擬聲。例如，《詩經(jīng)·伐木》：“伐木叮叮，鳥鳴嚶嚶……”，這里用“叮叮”，模擬砍樹的聲音，用“嚶嚶”模擬悅耳的鳥鳴，兩個(gè)疊字構(gòu)成的象聲詞，模擬伐木、鳥鳴的聲音，造成和諧動(dòng)聽的音樂美。又如，白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，大弦小弦錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤……”這里用疊字“嘈嘈”模擬大弦發(fā)出的沉濁粗重的聲音，使人如聽打擊樂，懾人心魄，用“切切”模擬小弦發(fā)出的細(xì)小輕柔的聲音，使人如聽輕音樂，陶然如醉；然后“嘈嘈”、“切切”交錯(cuò)在一起，又使人如聽一曲美妙的交響樂，產(chǎn)生了“大珠小珠落玉盤”的藝術(shù)效果。第二，可以協(xié)調(diào)音韻，增強(qiáng)語言的節(jié)奏美、聲調(diào)美、韻律美。李清照的詞《聲聲慢》，用了不少的雙聲疊韻詞和疊字。例如：“傷心”、“黃花”、“憔悴”、“更兼”、“黃昏”、“點(diǎn)滴”等，都是雙聲詞；“冷清”、“暖還寒”、“盞淡”、“得黑”等，都是疊韻詞。這首詞的開頭三句連用七組十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，在內(nèi)容上突出地表達(dá)了詞作者冷清、凄慘、寂寞、愁苦的心境，在形式上節(jié)奏鮮明，韻律和諧，抑揚(yáng)起伏，讀來上口，聽來悅耳。七組十四個(gè)疊字，用“情”貫穿在一起，一氣呵成，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音響效果。

疊字、疊詞、雙聲、疊韻，在我國古典詩詞和歷代民歌中使用頻率很高，有人統(tǒng)計(jì)，我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》305篇中有204篇使用了疊字，使用疊字達(dá)647次。《詩經(jīng)》以后的中國古詩文、詞曲也都大量使用疊字、疊詞。曹禺繼承了這種傳統(tǒng)的語言修辭手法，在他的話劇作品中恰當(dāng)而巧妙地運(yùn)用疊字、疊詞、雙聲、疊韻，加強(qiáng)了他的話劇語言的音樂性。以下我們可舉出一些實(shí)例來看。

例一：

周蘩漪（不顧地）：他們漸漸地學(xué)會(huì)了你父親的話，“小心，小心點(diǎn)，她有點(diǎn)瘋病！”到處都偷偷地在我背后低著聲音說話，嘰咕著，慢慢地?zé)o論誰都要小心點(diǎn)，不敢見我，最后鐵鏈子鎖著我，那我真成瘋子了。（摘自《雷雨》第四幕）

周蘩漪（倨傲地）：我請(qǐng)你見見你的好親戚。（摘自《雷雨》第四幕）

周公館的專制魔王周樸園說蘩漪有精神病，強(qiáng)迫她喝藥，并且還要人人都看蘩漪是瘋子；周萍也越來越討厭蘩漪，像他父親一樣把蘩漪看成是瘋子。蘩漪似困獸猶斗，她不顧一切地撕破了周樸園、周萍父子的偽君子面目。蘩漪的前一句臺(tái)詞是對(duì)周萍說的，后一句臺(tái)詞是對(duì)周樸園說的。上述臺(tái)詞中的 “漸漸”、“偷偷”、“慢慢”、“見見”都是疊音詞。作者運(yùn)用這種修辭方式，首先突出了詞語的意義。在聲韻上，這些疊詞的同聲母和同韻母相間交替出現(xiàn)在一個(gè)音步中而形成了聲韻律的美的節(jié)奏。其次，臺(tái)詞中的 “小心”（用了三次）和“親戚”是雙聲，“瘋病”和 “聲音”雖然不是嚴(yán)格意義的疊韻，但它們也是近似疊韻的詞。有人統(tǒng)計(jì)，僅《雷雨》一劇，疊詞有230多處，寬泛意義上雙聲疊韻詞多達(dá)450余處。至于嚴(yán)格意義的雙聲疊韻詞，也為數(shù)不少。例如雙聲詞：“躊躇”——“四風(fēng)：嗯（躊躇地）……他……他……他來了！”（第三幕）“伶俐”——“四風(fēng)（伶俐地笑著）那回頭你跟哥哥要吧。”（第一幕）“吩咐”——“四鳳：太太，不是你吩咐過，叫我回去睡么？”（第四幕）等。疊韻詞：“咕嚕”——“魯貴（頹唐地坐在椅子上，低著頭咕嚕著）小雜種！”（第三幕）“荒唐”——“周萍：是，爸爸，那是我一時(shí)的荒唐。”（第一幕）“霹靂”——“雷聲大作，一聲霹靂。”（第三幕）等。《日出》、《原野》、《北京人》等劇作中的人物臺(tái)詞也有不少的雙聲疊韻詞。雙聲疊韻的作用，清人李重華在《貞一齋詩話》中有這樣的闡述：“雙聲如兩玉相扣，取其聲鏗鏘，疊韻如貫珠相連，取其聲婉轉(zhuǎn)。”曹禺深知此中奧妙，他運(yùn)用雙聲疊韻，使人物臺(tái)詞高低抑揚(yáng)錯(cuò)落有致，韻律跌宕回環(huán)，節(jié)奏鮮明，在音響效果上實(shí)現(xiàn)了鏗鏘與婉轉(zhuǎn)的有機(jī)結(jié)合。

例二：

魯大海（不耐煩）：你喝了不到兩盅酒，就叨叨叨，叨叨叨，這半點(diǎn)鐘你夠不夠？（摘自《雷雨》第三幕）

魯貴：好好好，我跟您點(diǎn)燈，外屋里！（摘自《雷雨》第三幕）

這是魯大海與魯貴的臺(tái)詞。魯貴是周公館的傭人，是一個(gè)見錢眼開、唯利是圖、趨炎附勢(shì)、奴顏婢膝的叼奴惡仆。他平常說話嘮嘮叨叨，在喝醉了酒后更是變本加厲。繼子魯大海十分憎惡和鄙夷他。所以魯大海帶著很不耐煩的口氣，指責(zé)魯貴說話啰嗦，總是“叨叨叨，叨叨叨”。魯大海的三句臺(tái)詞基本上每句都是八個(gè)字，語句勻稱，特別是兩組六個(gè)疊字“叨叨叨，叨叨叨”組成的串疊，結(jié)構(gòu)形式相同，音節(jié)整齊一致，節(jié)奏和諧明快，聲調(diào)鏗鏘悅耳，不僅給我們視覺上的整齊美感，同時(shí)也給我們聽覺上的音樂美感。而魯貴的臺(tái)詞則顯現(xiàn)出他對(duì)地主少爺那種低眉順眼、低聲下氣的奴才相。“好好好”三個(gè)疊字以及“點(diǎn)燈”“外屋”兩個(gè)雙聲詞，節(jié)奏舒緩，語調(diào)清晰而又流利，念起來順口，聽起來順耳，具有聲音之美。

例三：

周萍：你以為我這么自私自利么？（摘自《雷雨》第二幕）

魯大海：姓周的，你發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)！（摘自《雷雨》第二幕）

魯四鳳：哥哥，你不要這樣，人家是好心好意來安慰我們。《（摘自《雷雨》第三幕）

這三個(gè)人物的三句臺(tái)詞，運(yùn)用了三個(gè)疊詞：“自私自利”、“絕子絕孫”、“好心好意”。在內(nèi)容上各自表現(xiàn)了不同意義的文學(xué)語言內(nèi)涵。周萍所言在竭力為自己辯解；魯大海懷著刻骨的仇恨對(duì)周樸園的憤怒咒罵，則無情地揭露了周樸園滅絕人性、喪盡天良發(fā)昧心財(cái)?shù)淖飷海恢軟_去到魯家看望四鳳，魯大海見了他勃然大怒，并叫他滾出去。魯四鳳對(duì)哥哥好言相勸，說明周沖來的本意，叫哥哥不要生氣。四鳳的這句臺(tái)詞表達(dá)了她的善良性格和對(duì)周沖、魯大海的復(fù)雜的情感意緒。在韻律上，三個(gè)ABAC式的重疊，具有同樣的節(jié)奏韻律，聲調(diào)鏗鏘，抑揚(yáng)頓挫，節(jié)奏感很強(qiáng)。

例四：

你看，滿天的云彩，滿天的亮——喂，你聽，麻雀！春天來了。哦，我喜歡太陽，我喜歡春天，我喜歡年青，我喜歡我自己。哦，我喜歡！（摘自《日出》第一幕）

這是《日出》中陳白露的一段臺(tái)詞。在《日出》第一幕，陳白露挺身而出，救出無依無靠的可憐的孤女小東西，痛斥流氓地痞黑三并把他趕走，她第一次做這么一件痛快事，心情十分愉悅。此刻太陽出來了，她的詩意興奮油然而生。于是他對(duì)潘月亭說了這段話。這段話如果分行寫出，就是一首抒情詩。在內(nèi)容上，充分表達(dá)了陳白露對(duì)陽光的渴望，對(duì)春天的向往，對(duì)自己的欣賞。這種理想情愫和浪漫詩情，匯成詩意的潛流，滲透在字里行間。在形式上，運(yùn)用復(fù)沓、排比手法，開頭“滿天的云彩，滿天的亮”兩個(gè)排比復(fù)沓句，都是兩個(gè)音步，接著四個(gè)排比復(fù)沓句連用四個(gè)“我喜歡……”，每句都是三個(gè)音步，落到最后一句“我喜歡！”又是兩個(gè)音步，整齊中有變化。這樣顯得語句規(guī)整，韻律和諧，表意深刻，在明快的節(jié)奏不斷重復(fù)轉(zhuǎn)換中透出主體十分喜悅的的心情，具有獨(dú)特的音樂美。

例五：

黃省三：我為著這可憐的十塊二毛五，我整天地寫，整天給你們伏在書桌上寫；我抬不起頭，嘴不出一口氣地寫；我從早到晚地寫；我背上出著冷汗，眼睛發(fā)著花，還在寫；刮風(fēng)下雨，我也跑到銀行來寫！（摘自《日出》第二幕）

這是《日出》第二幕中黃省三的一段臺(tái)詞。黃省三是大豐銀行的小錄事——地位卑下的書記（抄寫員），后來被銀行經(jīng)理潘月亭狠心辭退。作為抄寫員的小錄事，他為著每月十塊二毛五的救命錢，為資本家抄抄寫寫，他整天地寫，從早到晚地寫，刮風(fēng)下雨地寫，甚至背上出冷汗，眼睛發(fā)花，左肺已經(jīng)爛了，只剩下幾根骨頭，人快要死了，還在堅(jiān)持不懈地寫下去，其勞累程度、悲苦程度可想而知。他的這些話，句式相同，都是“我……寫”這樣的排比復(fù)沓句，可是長句短句互相錯(cuò)落，而其中三個(gè)長句，包含許多音節(jié)，從意義上表示他越寫越辛苦，從語氣上表示他越說越悲傷，令人同情和憐憫。他接著向資本家跪求“再給我一碗飯吃”，然而這樣可憐的希求，吝嗇的資本家竟不肯答應(yīng)他：“可是你們不答應(yīng)我！你們不答應(yīng)我！你們自己要弄錢，你們要裁員，你們一定要裁我！”這里又連續(xù)運(yùn)用了“你們……”幾個(gè)排比復(fù)沓句，這些聲調(diào)和節(jié)奏完全相同的句子一再重復(fù)出現(xiàn)，深刻地揭露了資本家的吝嗇和狠心。他毫無辦法來對(duì)付絕無天良的資本家，因此，感到悲觀絕望，情緒低落到了極點(diǎn)。在這以后，他從異常沉痛中振作起來，并且抑制不住他的滿腔怒火，憤恨地喊出：“你們真是沒有良心哪，你們這樣對(duì)待我，……是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀！你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如……”這是對(duì)資本家的憤怒詛咒，沉痛控訴。此刻，他的聲調(diào)和節(jié)奏逐漸變得尖銳而急促。語言節(jié)奏明快，聲調(diào)鏗鏘，具有震撼人心的藝術(shù)感染力。

細(xì)讀曹禺話劇的文本，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他的代表作中的人物臺(tái)詞運(yùn)用了大量的疊字、疊詞、雙聲、疊韻、復(fù)沓、排比等語言修辭手法。這，不僅突出了詞語的意義，而且增強(qiáng)了語言的音樂美。我們完全可以說，曹禺話劇的語言確實(shí)是“音義兼美”的語言，是理想的話劇語言形態(tài)。

話劇的主要特點(diǎn)是沒有作者的語言，一切都是靠人物自己的臺(tái)詞來創(chuàng)造的，這也是它的困難之處。所以高爾基說它是“最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式”。曹禺的劇作成功地駕馭著這最難運(yùn)用的文學(xué)形式，創(chuàng)造了他獨(dú)具一格的話劇語言。其風(fēng)格特色是通俗易懂、簡(jiǎn)練含蓄，既具有濃郁的抒情性，又具有很強(qiáng)的音樂性，看起來“順眼”，讀起來“順口”，聽起來“順耳”。這樣音樂性很強(qiáng)的語言，是足以幫助演員深入角色而在舞臺(tái)上塑造真實(shí)生動(dòng)感人的形象，并使觀眾可以諦聽到人物心靈的絮語，加深對(duì)人生的思索和認(rèn)識(shí)。僅就這一點(diǎn)說，曹禺對(duì)中國話劇創(chuàng)作的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。

參考文獻(xiàn)：

[1]老舍.戲劇語言[J].劇本月刊，1962，（04）.

[2][清]李重華.貞一齋詩話[M].臺(tái)北：木鐸出版社，1988.

[3]高爾基.論劇本[A].高爾基.文學(xué)論文選[C].北京：人民文學(xué)出版社，1958.

作者簡(jiǎn)介：

[1]程向蘭：邵陽學(xué)院音樂系，副教授。