試論曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法

摘要：曹禺是中國現代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文論述的是曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法。

關鍵詞：曹禺話劇語言 音樂性 修辭手法

曹禺是中國現代戲劇史上杰出的抒情戲劇家和語言大師。他的劇作是戲劇與詩的融合，也是戲劇與音樂的融合，具有濃郁的抒情性與音樂性。本文試就曹禺話劇語言的音樂性及其修辭手法展開論述。

著名的小說家、劇作家老舍說過：“話劇中的對話是要拿到舞臺上，通過演員的口送到聽眾的耳朵中去的，由口到耳，必涉及語言的音樂性。”“用一字，造一句，既要考慮這字的意象，又要照顧到聲音之美”，“將文字的意、形、音三者聯合起來用，一齊考慮，增長本領。”

“這樣，文字才能既有意思，又有響聲，還有光彩。”又說：“觀眾要求我們的話既有思想感情，又鏗鏘悅耳；既有深刻的含義，又有音樂性。”他認為話劇的語言要“音義兼美”。曹禺話劇的語言是“音義兼美”的語言，既有深刻的含義，又有濃郁的音樂性。這里所說的音樂性是指話劇語言，即人物臺詞的節奏、聲調和韻律，具有音樂的藝術特質。

曹禺話劇語言的音樂性突出地體現在節奏、聲調、韻律等方面。他善于運用疊字、疊詞、雙聲、疊韻、復沓、排比等語言修辭手法來加強話劇語言的音樂性，使其節奏鮮明、聲調鏗鏘、韻律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳，給人以音樂的美感。……