尋找結(jié)晶體，而非漂浮物
——關(guān)于城市文學(xué)創(chuàng)作的隨想

張 莉

——關(guān)于城市文學(xué)創(chuàng)作的隨想

張 莉

一

讀文學(xué)期刊和書籍的經(jīng)驗使我意識到，當(dāng)代城市文學(xué)創(chuàng)作的同質(zhì)化傾向嚴(yán)重。似乎小說家們都在一個怪圈里打轉(zhuǎn)——這個怪圈既指創(chuàng)作上的“思維定勢”，也指小說敘事精神向度的狹窄。

當(dāng)我們想到城市，一些景觀會“自然而然”地在頭腦里出現(xiàn)：擁擠的街道。川流不息的汽車。行色匆匆的人群。摩天大樓。霓虹燈。滾動的扶梯。咖啡館。夜總會。酒吧。麥當(dāng)勞。肯德基。二十四小時便利店。幾乎所有城市文學(xué)的故事都逃不脫這樣的空間。當(dāng)然，更重要的是與這些空間相伴的人事：如何尋找門當(dāng)戶對的婚姻；如何賺到更多的錢，在賺錢過程中如何泯滅良心；愛情如何遠(yuǎn)去，純潔女友如何爬上富翁/官員的床；如何在大都市里賺取蝸居；如何成為外企的中層。這些故事里，糾結(jié)著金錢、欲望，混雜著道貌岸然，偷情，弱肉強食的叢林法則。似乎是鞭撻金錢和城市的罪惡已經(jīng)成為城市文學(xué)創(chuàng)作成功的“通天大道”，也似乎只有這樣，城市文學(xué)才能稱為城市文學(xué)。

以上種種構(gòu)成了城市文學(xué)創(chuàng)作的“景觀”。重復(fù)的故事走向意味著創(chuàng)作者們對許多問題的理解有趨同性，陷入了某種思維定勢。這些定勢包括城鄉(xiāng)二元對立的思維，比如意識到城市生活的黑暗時，小說人物都會渴望從鄉(xiāng)村/鄉(xiāng)土中尋找安全和溫暖(盡管這顯然是空想)；比如物質(zhì)與精神的二元對立，在書寫主人公對物質(zhì)財富的追求時，幾乎所有的作者都會強調(diào)精神財富的失去，似乎隱密的邏輯是物質(zhì)財富和精神財富二者不可兼得；……