被錯(cuò)位擱置的《祖母綠》
——重審并詮釋張潔小說創(chuàng)作中的一場(chǎng)反常之變

羅 艷

——重審并詮釋張潔小說創(chuàng)作中的一場(chǎng)反常之變

羅 艷

塵封的癥結(jié)：被錯(cuò)位擱置的《祖母綠》

對(duì)于張潔《無字》以前的小說創(chuàng)作，研究討論相對(duì)而言是比較充分的，并大致準(zhǔn)確把握了這一時(shí)段張潔小說創(chuàng)作發(fā)展的脈絡(luò)：張潔帶著美好的憧憬出發(fā)，一開始她充滿信心、看向光明，熱誠(chéng)而努力。漸漸，在努力前行的途中，她感到了越來越多的障礙，感到一切非初始所想那么簡(jiǎn)單，于是，負(fù)重而行的腳步不再那么松快，直至后來步步艱難，極為沮喪。

但是有一個(gè)重要的癥結(jié)，一直被掩蓋在如上看似近于圓滿的表述下。不少研究者對(duì)張潔這一有二十多年跨度的小說時(shí)段進(jìn)一步細(xì)化梳理時(shí)，都會(huì)在某個(gè)相似的節(jié)點(diǎn)被困住——或削足適履，顛倒作家重要代表作的創(chuàng)作時(shí)序；或囫圇回避，以達(dá)成對(duì)小說創(chuàng)作貌似齊整而合理的歸納。

比如《張潔：轉(zhuǎn)型與世界感——一種文學(xué)年齡的斷想》，將張潔一九八四年二月創(chuàng)作的《祖母綠》，與一九七九年五月創(chuàng)作的《愛，是不能忘記的》放在一個(gè)創(chuàng)作階段，卻將一九八一年十二月創(chuàng)作的《方舟》歸入上述階段的下一階段。研究者在文章中表述：《愛，是不能忘記的》和《祖母綠》是古典唯美的，到了《方舟》則告別了這種古典唯美。問題是，明明《祖母綠》先于《方舟》兩年就誕生了，如何到了《方舟》而告別《祖母綠》的古典唯美呢？

又如《“世紀(jì)”的終結(jié)：重讀張潔》，將張潔重要作品按時(shí)間排序，來表述作者思想發(fā)展過程，也不僅把《祖母綠》放在了《方舟》的前面，還放在了《沉重的翅膀》(一九八一年四月脫稿，至一九八三年十二月經(jīng)四次修改)的前面。……