淺析歐洲貼金箔技術及運用

阮競蕓

摘 要：在歐洲的各個歷史時期貼金箔都屬于首選的裝飾手段之一，伴隨而來的貼金箔工藝雖然古老但是一直沿用至今。本文主要內容是對2種貼金箔工藝的一個簡單介紹和分析：歷史發展過程、2種不同的工藝原理。文章最后簡單介紹了中國古代的貼金箔工藝，并就歐洲和中國的貼金箔工藝做一個比較。

關鍵詞：貼金箔；歐洲；拋光法；敷貼法；建筑；材料

1 歐洲貼金箔工藝的歷史發展狀況

古今中外金制品都被當作身份和地位的象征。由此產生了各種利用金制品來裝飾的技術：貼金、包金、鎏金、鑲金、鍍金等。雖然在近代人們發明了通過化學和機械方法給金屬鍍金，但是生活在歐洲中世紀的匠人和教堂繪畫者們則一直使用兩種最基本的手工貼金箔法來裝飾建筑、器具、甚至是織物和皮具。這兩種方法為：拋光法和敷貼法。拋光法是最古老也是最有影響力的一種貼金箔技術，其使用可以追溯到5、6千年前的埃及。法老們的宮殿內部皆用此法裝飾。此后這種技術被傳到中世紀的歐洲，立刻被廣泛地運用。時至今日在歐洲歷史悠久的皇宮、教堂、城堡里到處可見遠至中世紀用拋光法裝飾的古老木質雕塑、哥特式石頭建筑構件等等，這些價值不菲的藝術品和古老的建筑因為永不暗淡的金箔而顯得更加令人矚目。拋光法雖然因為不耐腐蝕性只能在室內使用，但是仍然一代代的被傳承下直到今天，并且在技術上沒有任何的改變。

敷貼法同樣也是非常古老的一門貼金箔工藝。此法里最重要的一種就是油貼法。這種方法最早出現在歐洲8世紀一個名叫盧卡斯的人寫的手稿中。和拋光法相比此法相對簡單，耗價低廉，而且幾乎可以在任意材質的表面貼金箔。例如，金屬、玻璃、石頭、塑料等等。并且由于它具有優秀的防腐蝕性，所以一直以來在室外都是采用油貼法貼金箔。拋光法完成后金箔表面是光亮的，而油貼法完成后的金箔表面則是啞光的。這是2種工藝最大的區別之一。

2 拋光法操作原理

在歐洲拋光法一直是最古老、最有名和最傳統的技術。只是這門傳統技術，卻也有著一定的弱點：不耐腐蝕性。因此，它只能用于室內裝飾。第一個步驟就是在有細孔的硬木頭、密度纖維板、膠合板、和石膏板表面用膠水把孔隙封堵住，防止基材吸水。膠水在古代都是自制的，可以使用所有動物的膠來制作（骨膠、皮膠或是兔膠），兔膠最優（不容易產生沉淀）。無論哪種膠都需事先在冷水中浸泡至軟后撈出按1份膠配6份水的比例放到鍋中加熱到60度使其熔化。待降溫后將膠水刷涂在基材表面。干后就開始在基材表面制作多層的粉底子。粉底子的主要配方是將動物骨膠或是兔膠、不同的粉料（立德粉、鈦白粉、白堊粉等等）混合在一起，在涂了膠水的表面一層一層的制作粉層，每一層都不能太厚以防止干裂。干后要用極細砂紙打磨光滑。等此層干透了才能再做第二層，每一層都要按照剛才所述制作。等最后一層粉層干透后再刷一遍顏色層。顏色層的顏色決定了稍后所貼金箔的顏色傾向（例如，金黃、淡黃、銅黃、赤金等）。顏色層經常是用有顏色的礦土如紅色、黃色、灰藍色和皮膠或是蛋白混合，涂在干透的粉底子上。然后再在上面刷一層酒精稀釋液（1/3的酒精和2/3的水），趁濕將金箔一張張的貼上去，等酒精稀釋液徹底揮發金箔也干燥后（根據天氣、濕度、室內溫度的不同大約需要3～6個小時），再用特制毛筆或是棉花團輕輕地把浮金箔掃去。最后一步是用瑪瑙刀在金箔表面輕輕地壓、刮使其更亮更光滑。[1]

3 油貼法操作原理

油貼法是使用一種干燥過的油——麻油作為粘合劑，因為是使用油作為粘合劑。因此，這種貼金箔法也是保持金箔時間最長的一種方法，同時因為油的防水性使得金箔即可以貼在室內也可以貼在室外。油貼金箔法最突出的特點是它的操作簡單、快速、價格低廉和多種多樣的用途。最早此技術只用來裝飾室內的鏡框、家具、裝飾構件等等，室外則局部裝飾教堂的尖頂、墓碑上的十字架和文字、金屬欄桿、室外鐘的指針、墻面裝飾件等等。室內和室外的貼金箔法最大的區別是在貼室外時需要再多刷一層保護層。另外對金箔純度的要求必須是達到23.5開，以防止長久暴露在空氣中被腐蝕。此工藝要求基材必須是無細孔、不吸水的。因此，貼金箔的第一步就是針對多孔的基材表面。例如，石頭、灰漿和木頭進行處理，將孔隙封堵住。金屬的表面則要進行防腐蝕的處理，如除銹等。總的原則就是被貼金箔的基材表面要光滑。粘合劑的調配也很重要。以麻油為基礎原料，加入一定比例的松節油稀釋（最多加入50%），不同比例決定了粘合劑所需干燥時間（3，6，12或是24小時）。粘合劑必須是均勻和厚薄一致的刷涂。當粘合劑干燥到一定的程度時，其表面仍然具有稍許粘性，此時就可以將金箔貼在粘合劑表面。貼完后再將浮金箔用棉花球擦去。

4 兩種工藝的特點

第一，拋光法和油貼法的原料配方相對簡單，材料也普通可尋，價格較低廉。例如，拋光法里膠水只需某種動物膠和水按比例混合即可使用。酒精稀釋液也只是酒精加水稀釋，并且比例按個人操作習慣而定，適用性很強。油貼法里使用麻油加松節油，松節油揮發的速度也比較容易掌握。這些材料隨處都可購買到。第二，同時由于配方簡單因此質量就比較穩定，無需過分依賴個人經驗而導致材料的不穩定性。第三，明確的原料制作和規范的操作工藝令這些技術在代代傳承時不會出現偏差，也不會因為某些秘密配方而失傳。

5 與中國傳統貼金箔工藝之比較

宋朝宋人李誠于公元1103年編纂的《營造法式》中記載了彩畫貼金工藝：先用鰾膠水遍刷所貼木材表面，待干后，刷白鉛粉五遍，再刷土朱鉛粉五遍。干透后在這之上用熟膠水（用馬鈴薯的淀粉經特殊處理而得）貼金箔，再用棉花球按實之。膠水干透用玉、瑪瑙或狗牙做的刮刀在金箔上磨壓令其表面光滑。可以看出，歐洲拋光法與中國宋朝貼金箔工藝非常相似，只是在材料的選擇上不盡相同。材料不同也就導致了各自工藝的難易程度：魚鰾膠粘性大但不防潮，豬皮鰾膠雖然防水性好耐久但粘性又差。因此，2種膠需按比例混合使用，正確比例的掌握無形中增加了技術難度，導致膠水質量不穩定。而拋光法里則簡單地使用一種膠水按照一定比例加水稀釋即可，幾乎沒有技術難度，從而保證了膠水的穩定性。而油貼法和中國明朝宋應星所著《天工開物》里描述的貼金箔法幾乎一致，也是在材料使用上完全不同。油貼法里麻油加松節油，松節油揮發速度可控，而明朝使用熟油，但要加入麻油、顏料和調和漆，配比麻煩且干燥速度慢，工期長。

6 總結

歐洲貼金箔技術和材料配方幾千年來幾乎都沒有任何改變，工藝雖然古老但是確實非常實用，原料配方簡單并且操作難度較低，并且功能明確，室內和室外分別使用不同的工藝。因此，大大提高了其實用性和普及性，同時也因為這些顯而易見的優點使得這門技術在代代相傳中沒有出現任何偏差而導致失傳。如果中國的貼金箔工藝能夠借鑒歐洲的經驗，確定統一的原料配方和相對簡單規范的制作過程，相信此工藝在中國能重新被重視和廣泛的利用。

參考文獻：

[1] Kellner，Hans：“Vergolden.Das Arbeiten mit Blattgold”.München，1996.