發(fā)音方式歸納的聲音體系

畢竟成

【摘要】人類歌唱的歷史可以說(shuō)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每個(gè)國(guó)家、民族乃至地區(qū)都有其獨(dú)特的歌唱形式。當(dāng)人們提起當(dāng)今世界最廣泛的演唱形式和方法時(shí)，大家首先想到的就是美聲和歌劇。文章闡述了按照發(fā)音方式歸納的聲音體系。

【關(guān)鍵詞】發(fā)音方式；聲音體系；聲樂(lè)；演唱形式；美聲；歌劇

意大利著名歌劇作曲家羅西尼認(rèn)為美聲唱法應(yīng)該具有三項(xiàng)要求：一是具有自然優(yōu)美的嗓音，在整個(gè)歌唱音域范圍內(nèi)能將聲音保持均勻與統(tǒng)一；二是通過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練后，達(dá)到對(duì)極為華麗的、具有高度技巧性的音樂(lè)作品唱得毫不費(fèi)力；三是通過(guò)聆聽賞析優(yōu)秀歌唱家的歌唱并能融會(huì)貫通，充分掌握美聲唱法的風(fēng)格。筆者認(rèn)為這三點(diǎn)要求，是歌劇演唱科學(xué)、完整的總結(jié)。所以如果以這個(gè)為標(biāo)準(zhǔn)，那么方法和技巧在現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代已經(jīng)沒(méi)有太大的區(qū)別。那么影響歌唱家演唱風(fēng)格和方法的最關(guān)鍵的問(wèn)題在哪里？就是每個(gè)國(guó)家的發(fā)音習(xí)慣和語(yǔ)言系統(tǒng)習(xí)慣。那么作者在這里會(huì)分別拿出這幾種語(yǔ)言的發(fā)音習(xí)慣和中國(guó)的語(yǔ)言演唱習(xí)慣進(jìn)行比較。

首先以意大利語(yǔ)的發(fā)音習(xí)慣為例，意大利語(yǔ)中幾乎所有的詞都是以元音結(jié)尾（外來(lái)詞除外）。元音沒(méi)有弱化現(xiàn)象，即使是非重讀元音也是這樣。單詞再長(zhǎng)，音節(jié)再多，最后一個(gè)元音也必須與所有元音同樣清晰而不含糊地發(fā)出來(lái)，絕對(duì)不能吞音。這樣對(duì)于在歌唱過(guò)程中保持音色的圓潤(rùn)和音樂(lè)的連貫性都有極大的幫助。意大利語(yǔ)發(fā)音時(shí)，發(fā)音器官肌肉緊張度較大，一般比發(fā)其他語(yǔ)言元音時(shí)緊張。發(fā)音位置普遍很高，基本上唱歌和說(shuō)話是在一個(gè)位置上。但是中國(guó)聲樂(lè)老師在教學(xué)生的第一節(jié)課基本上就是在改位置。由于中國(guó)人的說(shuō)話和語(yǔ)言特點(diǎn)，我們說(shuō)話位置偏低，喉嚨過(guò)分緊張，是不適用于歌劇演唱的。而我們長(zhǎng)期養(yǎng)成的說(shuō)話習(xí)慣造成我們肌肉發(fā)音時(shí)用力不規(guī)律和不對(duì)稱，是我們?cè)趶氖旅缆曆莩暮艽蟮淖钄r。漢語(yǔ)元音相對(duì)意大利語(yǔ)是比較松弛的，所以中國(guó)人在演唱意大利語(yǔ)歌曲時(shí)，往往有點(diǎn)松垮、不清晰，就是在咬母音的時(shí)候要協(xié)調(diào)肌肉充分運(yùn)動(dòng)起來(lái)。

意大利人說(shuō)話的習(xí)慣在發(fā)元音的時(shí)候嘴唇變化是很明顯的，例如發(fā)o、u的時(shí)候，唇呈圓形；發(fā)a、e的時(shí)候，唇自然張開；發(fā)i的時(shí)候，唇做扁平狀。練習(xí)發(fā)音的時(shí)候，要嚴(yán)格按照發(fā)音部位和要求，做好唇部動(dòng)作，不能隨便更改唇形。而中文發(fā)音多是呈多元音復(fù)合音節(jié)，所以很難保持嘴唇的純正。這點(diǎn)是在演唱意大利語(yǔ)時(shí)格外需要注意的。

意大利語(yǔ)、俄語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)都有舌顫音。因?yàn)楦鱾€(gè)語(yǔ)言對(duì)顫音強(qiáng)度的要求不一樣，要弱化或者強(qiáng)化的，像俄語(yǔ)的大舌顫音就比意大利語(yǔ)的大舌顫音強(qiáng)，所以俄語(yǔ)的顫音就比意大利語(yǔ)的好發(fā)。德語(yǔ)、法語(yǔ)都是發(fā)小舌音的。但是同樣是小舌顫音發(fā)音也是有區(qū)別的，比如德語(yǔ)的是小舌顫音，法語(yǔ)的是小舌擦音，并沒(méi)有強(qiáng)烈震顫，兩者本質(zhì)上不一樣。

不論大小舌顫音，漢語(yǔ)都沒(méi)有。所以這個(gè)舌顫音需要格外練習(xí)，而且對(duì)于掌握外國(guó)作品的味道有很大的幫助。

意大利語(yǔ)每個(gè)音都很平整流暢，沒(méi)有法語(yǔ)一樣的鼻元音。所以演唱意大利語(yǔ)作品時(shí)連貫性非常高。而中文由于每個(gè)發(fā)音字符都有斷接的感覺(jué)，所以尤其在連貫性上需要特別的注意。意大利語(yǔ)的“節(jié)奏”這個(gè)概念指的是在句子中各個(gè)音的輕重、快慢。意大利語(yǔ)的重讀音節(jié)與非重讀音節(jié)之間，在音的輕重、快慢上有著鮮明的對(duì)比，這就形成了意大利語(yǔ)語(yǔ)流中所特有的節(jié)奏模式。意大利語(yǔ)的重音一般都落在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上，所以在演唱意大利語(yǔ)作品時(shí)要注意重音的發(fā)聲，更能表現(xiàn)出作品的味道。

以貝里尼、唐尼采蒂、羅西尼、普契尼、威爾第為代表的意大利歌劇，成功地在詠嘆調(diào)上的創(chuàng)作，使得對(duì)聲音的要求也進(jìn)一步提高，既要有扎實(shí)的歌唱技術(shù)、強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)方式、震撼人心的戲劇性，又要具有抒情性和流暢、靈活和柔美。意大利語(yǔ)既是美聲唱法的基石，又是美聲唱法的石柱，所以作為一位美聲歌唱家，掌握意大利語(yǔ)的發(fā)音特點(diǎn)是非常重要和必要的。

比較起意大利的歌劇，德國(guó)歌劇在世界歌劇史上也擁有極為重要的。格魯克、莫扎特、貝多芬、韋伯、瓦格納、施特勞斯等一大批的作曲家寫了一系列的代表作，奠定了德國(guó)歌劇舉足輕重的地位。對(duì)作曲家來(lái)講，詩(shī)歌永遠(yuǎn)是音樂(lè)靈感的源泉，所以在一定程度上浪漫主義的詩(shī)歌推動(dòng)了藝術(shù)歌曲的發(fā)展。德語(yǔ)和意大利語(yǔ)比較起來(lái)，德語(yǔ)單詞第一音節(jié)一般為重讀音節(jié)，德語(yǔ)里沒(méi)有連讀。元音字母重疊時(shí)讀作長(zhǎng)音，如Aal、Beet、Boot。字母組合ie發(fā)長(zhǎng)音。元音字母后無(wú)輔音或只有一個(gè)輔音，該元音字母一般讀長(zhǎng)音，如da、gut、Tag元音字母后有h，h不發(fā)音，該元音字母讀長(zhǎng)音，如Mehl、Kohl、gehen元音字母后有兩個(gè)或兩個(gè)以上輔音字母時(shí)，元音字母一般讀作短音。輔音字母b、d、g在音節(jié)末尾時(shí)讀成相應(yīng)的輕輔音[p]、[t]、[k]，元音字母e在非重讀尾音節(jié)中輕讀，如Liebe、Boden、Doppel元音字母e在非重讀前綴be-、ge-中輕讀，如Beginn、belegen、gebieten。

德語(yǔ)的元音會(huì)有收音，但法語(yǔ)的全部元音都是響亮的，沒(méi)有含糊不清的。這與法語(yǔ)發(fā)音的基礎(chǔ)部位主要位于口腔前部不無(wú)關(guān)系。所以在演唱法語(yǔ)歌曲的時(shí)候一定要注意這一點(diǎn)。德語(yǔ)和意大利語(yǔ)的發(fā)音部位比較后，發(fā)出的音要經(jīng)過(guò)口腔；而法語(yǔ)的音出自口腔前部，它就會(huì)顯得清脆明快。另外，法國(guó)人在發(fā)音時(shí)口腔肌肉拉緊，而德國(guó)人發(fā)音時(shí)口腔肌肉較松馳（我們?cè)谥v漢語(yǔ)時(shí)更松馳）。因此，人們覺(jué)得法國(guó)人發(fā)音要求嚴(yán)格，德國(guó)人發(fā)音時(shí)卻漫不經(jīng)心。法國(guó)人發(fā)音全部動(dòng)作都在口腔內(nèi)完成，面部卻輕松自如，而某些德國(guó)人在講德語(yǔ)時(shí)仿佛臉上的肌肉也被調(diào)動(dòng)起來(lái)，比較滑稽。所以在演唱法語(yǔ)和德語(yǔ)歌曲的時(shí)候一定要注意區(qū)分這些問(wèn)題。

根據(jù)每個(gè)國(guó)家的發(fā)音習(xí)慣和語(yǔ)言習(xí)慣，說(shuō)話的位置就會(huì)有很大的區(qū)別。很多聲音的概念其實(shí)源于說(shuō)話習(xí)慣的區(qū)別。比如中國(guó)老師講《混聲》，外國(guó)的聲樂(lè)老師就不會(huì)這樣提。因?yàn)樗麄儾淮嬖谶@樣的區(qū)別，對(duì)于他們說(shuō)話的位置就是唱歌的位置。所以我們學(xué)好外語(yǔ)除了很好地把握演唱的風(fēng)格和語(yǔ)言以外，還要模仿和揣測(cè)他們的發(fā)聲位置和肌肉調(diào)動(dòng)的情況，這樣才更能精確地學(xué)習(xí)到歐洲人的聲音藝術(shù)。