論印象派繪畫中的視覺思維變革

【摘要】：印象派是歐洲寫實性繪畫向抽象性繪畫過渡的橋梁，也是現代藝術和傳統藝術的分水嶺。印象派從繪畫的題材、內容、色彩、構圖、表達方式上都區別于傳統繪畫，本文主要從印象派的藝術審美上新的追求來探究其藝術風格。

【關鍵詞】：色彩；感性；探索

1848年歐洲革命一聲炮響，推翻了七月王朝，也驚醒了路易 菲利普統治下的新貴族紙醉金迷的美夢。1871年，巴黎公社起義，推翻梯也爾統治的政府。十九世紀下半期的法國畫壇在政治的影響下使新古典主義一統天下，而這種官方學院派的藝術家們壟斷了所有與展覽相關的獎金和榮譽大權。面對學院派藝術的霸道、保守、頑固的堡壘，繪畫作品的陳舊、空洞、毫無新意，一批印象派畫家開始了大膽的嘗試。對于政治革命，這批印象派藝術家選擇袖手旁觀，他們用畫筆探尋心中另一中自由自在的人生訴求。

新古典主義首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責。藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。他們以希臘、羅馬為典范。套用馬克思所提到的一句話來說，法國古典主義就是穿著古羅馬的服裝，用借來的語言，上演世界歷史的新場面。1874年，30多位畫家在莫奈和畢沙羅的帶領下，在官方肯定的新古典主義正式沙龍之外，巴黎攝影師納達爾騰出的工作室——旱金蓮大街35號展出作品。這些人組成匿名畫家、雕塑家與雕刻家的“匿名會社”這中間有尤金·布丹、保羅·塞尚、埃德加·德加、阿爾芒·基約曼、克勞德·莫奈、貝爾特·莫里索、卡米耶·畢沙羅、皮埃爾·奧古斯特 ·雷諾阿、阿爾弗萊德·西斯萊，一共展出了165件作品。這些決心與學院派的陳詞濫調決裂的藝術家，也許當時并沒有想要在美術史的殿堂爭牌位，但畫面中轉瞬即逝的效果卻開啟了一個新的藝術時代。

19世紀的巴黎是歐洲的油畫中心，每年舉辦的官方展覽多數出自皇家美術學院，而另外這一批被排斥在官方沙龍之外，充滿理想的畫家，他們來自各個階級，崇尚現實主義，提倡戶外寫生，他們不靠已得的知識和經驗，采取在戶外陽光下直接描繪景物，依據自己腦海中的處理付之于畫布上，主張根據陽光普照所呈現的赤橙黃綠青藍紫七種顏色將瞬間的光感去反映自然的瞬間印象。畫筆不給光線留下任何喘息的時間，粒粒色彩叮當作響。這些藝術家摒棄偏見，接近大自然，他們天賦異稟從具有“社會功能”的傳統藝術傾向中走出。又帶著“繪畫的獨立性”步入當時的社會生活。

印象派畫家的每一個主題體現的都是他在某一天經歷或者僅僅是瞥見的某樣東西，這不需要任何書本的知識，他們從過去的宗教神話，人物肖像等主題內容和陳陳相因的灰褐色調中走出來，使歐洲繪畫出現發揮光色原理，加強表現力的新方法，對繪畫技法的革新產生重大影響。沒有干凈的輪廓和順從的色彩，好像所有的生命都只有一秒鐘，但一束光，一陣風，一個隨手的側影又有無法詮釋的永恒。

斷斷續續的天空中，朝霞、日出、縷縷白云，青藍色的線條中，薄霧、小船和倒影、遠處的桅桿。幾個簡潔的色調、一束微光，這就是莫奈的《日出—印象》畫面的筆調自由、輕松，印象派的名字也出自這里，這些畫家接受玩笑、警句和旗幟。一個新的畫派的誕生都是在推理的過程中建立秩序，莫奈在畫布上自由的流露靈魂，“在激情的強烈抒發中，人消除了聯系，開始寫一個句子但并不將其結束，說出一個詞語，發出一聲尖叫，然后沉默。”對于1874年沙龍的主要觀眾來說，莫奈的這幅畫只是一個草稿，一個“印象”的畫面被認為是一種罪惡的浪費。清晨的太陽映照在水面上，灑下細碎的光線，海面的倒影和波光在蜿蜒的筆觸下風化，小船在只有貧瘠的墨跡，日光朦朧，就在這一刻，只有這一刻，不沉默而是綻放的心滿意足。

在印象派諸位大師中，畢沙羅是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。《白霜》中畫家的呼吸混合著清晨最后一片輕霧，沒有距離，視線所及就是田野上的白霧，這條小徑在不斷抵抗的土壤中望向遠方，枯樹枝丫，遠處也許有幾戶人家，一個農民，毫無預兆的投入到這貧瘠的土路上，肩扛柴捆，依靠長棍前行有種種困難，這不過是最簡單的日常鄉村生活，大自然中孤獨的農民，沒有秀麗風光，只是表達這位疲倦的人對生活的感知。畫家粗魯的敘述，光從嚴寒的枯枝中透過來，紫色的暗影在土壤和霧凇的凝和中混沌，每一筆都獨立清晰，每種感覺都在這片大地上扎根。畢沙羅是始終如一的印象派畫家，他將觀者引向一個最具話語權的大地。

關注即將到來的事物，快速描繪，當場描繪。精確的線條和明暗色調，精妙的布景以及舒適謹慎的采光，所有這些都在這一瞬間消失，描繪對象就在眼前，再沒有時間設計和計算，強調一切即將消失的東西，毫無遺憾的喧囂生命的面貌。長期以來維持視覺的事物完美形態的結構在印象派的畫家的作品中被打破，一切承擔謹慎標志的繪畫從這個地方走向了一個全新的時代。

參考文獻：

《讀懂印象派》【法】弗朗索瓦茲·巴爾伯·嘎爾 著 王文佳 譯

作者簡介：林棋 性別：女；民族：漢族；出生年月：1994.12.01；籍貫：山東菏澤；學校：曲阜師范大學；年級：2016級美術學當代繪畫。