新媒體時代的版權保護

汪艷　李華英

[摘要]新媒體的迅速發展，給版權保護問題帶來了極大的挑戰。習慣了網上“免費蛋糕”的受眾是否能轉變觀念，增強版權保護意識？新媒體新的傳播方式和特性，現有的版權保護法律法規能否與之相匹配？只有加強版權保護管理，才能正確引導新媒體的健康發展，促進文化產業提檔升級。

[關鍵詞]新媒體 版權 立法

隨著時代的進步和網絡技術的發展，我們逐漸進入了新媒體時代。新媒體的蓬勃發展不僅帶來了傳播介質的改變，相應地也對版權保護提出了新要求。如果不能與時俱進，適應新形勢下的新要求，正視新形勢下的新問題，不僅不能對新媒體的健康發展給予正確的引導，還會給正面臨升級轉型的文化產業帶來不小的沖擊。

新媒體時代版權保護的重要性

新媒體是新的技術支撐體系下出現的媒體形態，相對于報紙、廣播、電視、戶外等傳統媒體，新媒體以手機媒體、數字雜志、觸摸媒體等不同的形式出現在人們的視野中，也被稱為“第五媒體”。

相對于傳統媒體，新媒體有著其自身鮮明的特點。它的傳播與更新速度快，成本低，而且信息量大，內容豐富，檢索便捷，同時具有極強的互動性和多媒體傳播的特點。這些特點給新媒體帶來了旺盛的生命力，同時也對版權保護提出了新的要求。

不同于傳統媒體的“你播我看，你播我聽”，新媒體依托新技術，實現了實時點播、即時收看、碎片化傳播的互動性傳播。美國《連線》雜志對新媒體的定義是，“所有人對所有人的傳播。”也就是說，新媒體是傳播者和受眾相融合成交流者，同時交流者可以相互間進行個性化交流的媒體。

版權，亦稱著作權，是指作者、其他主體及其合法繼受人對文學、藝術和科學作品依法享有的表達、復制、傳播及利用等各項專有權利。

對于報紙、廣播和電視等傳統媒體來講，他們擁有專業的采編人才，他們每天采集信息，篩選出有傳播價值的信息，進行加工制作，通過報紙、廣播和電視的專業平臺進行發布，他們據此依法享有版權。而對于新媒體來講，數字技術的應用和互聯網的普及，使得更多人參與創作，每個人都可以將自己的作品傳播給公眾，不僅是文學藝術和科學作品，還包括在網上的微博、微信，只要是首次公開表達的創造性表達，都可以受到版權法的保護。從這個意義上講，新媒體時代是一個版權的時代。每一個新媒體的消費者都可能成為版權作品的生產者。

版權包括人身權和財產權。“人身權是作者依法享有的永久的、不可分割的、不可剝奪的權利。所謂著作人人身權的永久性，是指著作權法對著作人身權的保護不受時間的限制。”也就是說，這個作品是誰寫的，這個署名權就始終是誰的，并不因作者的去世而發生改變或者消除。“而著作財產權，又稱經濟權利，它是指作者本人使用或授權他人使用作品而取得報酬的權利。”而這種經濟刺激是鼓勵作者積極性，能創作出更多、更好優秀作品的推進劑。

新媒體時代版權保護的現狀

1.版權保護意識薄弱。

很長時間以來，我國的網民已經習慣了免費。網上有各種各樣的免費資源，比方說音樂、影視等。甚至有人說，在網上，什么都可以找到。應該說，這種免費曾經在一段時間內刺激了網絡的使用和發展。基于網絡技術發展起來的新媒體使得人們沿襲了這種“免費心理”，心安理得地繼續享用免費的“蛋糕”。就拿音樂網站來說，音樂網站將音樂公司的音樂上傳到網絡上供消費者共享使用。音樂公司的版權作品被無償使用，收不到錢。音樂網站由于懼怕因為收費而使點擊量流失而不敢收錢。而消費者長期以前享受慣了“免費的午餐”而不想出錢聽音樂。三者的關系沒有理順，在這種矛盾中，全面付費下載音樂似乎成了一個遙不可及的夢，更別提版權保護了。再加上新媒體信息技術和網絡技術的發展，使新媒體信息的傳播成本近乎于零，這種獲取的便利也使得收費成為爭議性的問題。一段視頻、一篇博文，在新媒體上可以隨意轉載，人們似乎沒有意識到這些也是受版權保護的內容。就更別提微博和帖子的轉發傳播了。而在國外，幾乎所有的試聽網站不能提供免費下載，網民可以在線試聽，但是如果要下載就一定要花錢購買，如果網站提供了免費下載，屬于違法。而在我國，網絡版權始終沒有上升到法律的層面。

2.版權保護管理不夠規范。

我國雖然于1990年出臺了《著作權法》，對版權保護進行了清晰的界定，但是由于長期以來，版權保護意識較為薄弱，對版權保護的管理始終不夠規范。KTV大量使用有版權的音樂作品，從中盈利，但是卻不付給音樂版權人相應的使用費。廣播電視和視頻網站、移動媒體終端等在節目中引用影視片段或音樂作為節目的組成部分，卻沒有付給影視片段和音樂版權人相應的費用……客觀來講，這些不付費行為有主觀故意，但是更大程度上也是由于版權保護管理的不規范。版權法規定了版權保護的義務，但是從實際操作上來講，卻有很大的難度。KTV使用大量的音樂，廣播電視和視頻網站、移動媒體終端等使用片段影視或者音樂，如果一首首、一篇篇地去跟作者談版權，一方面是抽不出大量的人手來做這個工作，另一方面也是無法準確找到版權人履行版權義務。因為版權保護是一個很專業的工作，如果沒有事先聲明，公眾很難弄清楚作品的版權到底是歸哪一個自然人所有，還是歸哪一個組織或者團體所有。

3.現行的法律法規不能適應。

新媒體發展的新形勢要求新媒體的快速傳播給人們獲取信息帶來了便利，但是這需要大量的作品來進行支撐。一方面，版權有一個財產權保護期限，這也為經營者獲取經營信息制造了巨大的障礙。因為對于任何受版權法保護的作品來說，目前我國的版權法律規定，版權的財產權保護期為作者終生加死后五十年。這也給向作者購買許可使用作品的版權，增加了難度。而在新媒體時代，更強調信息的及時性，這種復雜的版權關系很難適應新媒體的版權保護。

另一方面，新媒體信息獲取的便利性，使大量作者的合法權益受到侵害。新媒體的海量性決定了新媒體作品直接的侵權者為數眾多，而現行法律法規不夠完善，版權人難以追究所有侵權者的責任。這讓版權人維權更加艱難，導致他們心灰意冷，不再投入大量辛苦的創作，而是轉做短平快、能立竿見效益的“快餐”作品，久而久之，作品質量只會嚴重下滑，無法再涌現出大批優秀作品。endprint

新媒體時代版權保護的改進

新媒體的發展加大了版權保護的難度。在這個新科技迅猛發展的年代，相較于傳統媒體，新媒體技術使人們更容易復制、使用和傳播別人的作品。簡單的點擊和復制、粘貼，都可以讓人輕松地獲得別人的作品，并即時將其傳播出去。再加上網絡全球化的特點，使得新媒體的侵權行為難以被確認，加大了維權的難度。在這種形勢下，版權保護應順應時代的發展，正視新媒體的傳播特性，進一步加強管理和規范。

1.建立符合新媒體傳播特性的法律法規。

我國于1990年9月7日經第七屆全國人民代表大會常務委員會第十五次會議審議通過《中華人民共和國著作權法》，于1991年6月1日起施行。此后，又對《著作權法》進行了三次修正。然而，相對于國外的相關法律，我國因網絡著作權司法保護立法滯后，實踐時間尚短，現行的法律法規，在解決網絡版權侵權糾紛時，往往顯現出很多局限性和不足。一方面，市場需要供應更多的優質作品；另一方面，作者對于作品的版權保護更加困難。因此，對現行的法律法規進行適應新形勢的修訂勢在必行。

在國際上，許多國家和地區都修改了版權法或制定了網絡傳播法律，在司法實踐方面也提供了許多可供借鑒的判例。我國立法機構可從中吸取精華，選擇符合我國國情的相關法律法規進行借鑒。一方面，版權法保護的門檻不能設得太高，要把如何實現權利人的權利放在重要位置。鑒于新媒體的特點，需要建立便捷的作品授權通道，使著作權人的權利受到有效保護，建立起權利人和渠道使用者利益平衡的良好版權秩序。

另一方面，進一步明確著作權集體管理制度，擴大版權法定許可的范圍，建立版權補償金機制，構建著作權人與使用者、傳播者和社會公眾之間的利益平衡。

2.增強公眾的版權保護意識。

我國必須在全社會進行國民版權教育，提升全民版權保護水平。版權保護有它的專業性，在新媒體日趨蓬勃發展的今天，它與越來越多的人的權利義務相關聯。加大版權保護方面的宣傳，增強公眾對版權保護的意識，將會使我國的版權保護，首先在思想上做好準備。公眾有了版權保護的意識，不僅能有效減少因為無知而引發的版權侵權糾紛，還能在版權維權和規范管理方面起到監督作用。從小就應在孩子心中樹立版權意識。對網絡、數字出版、廣播影視等經常要與新媒體接觸的人員進行版權保護方面的專業培訓。對版權法和版權保護知識進行宣傳，傳授版權保護的技巧和維權方法。對打擊版權侵權的案例進行宣傳報道和正確引導，對維護版權法的典型代表進行公開表揚和廣泛宣傳，在全社會樹立正確的版權保護觀，形成全民參與版權保護的積極氛圍。

3.加強對版權保護的規范管理。

構建版權保護管理體系，明確各職能部門的分工，梳理清晰版權維權的渠道和方式，改變過去那種“有多個婆婆卻管不了事”的混亂局面。可以仿效德國音樂著作權協會，建立相應的機構或民間團體，為分散的版權權利人進行集中維權。對廣播電視等因為工作關系，經常要引用他人作品的單位，可以集中建立一個版權庫，由單位出面，向版權權利人批量申請作品的使用許可，并支付版權使用費和補償金。新媒體版權保護是世界性問題，也是一個長期性的問題，不能一蹴而就。在新的形勢下，版權保護應順應新的時代要求。

（湖北廣播電視臺）endprint