賦予表演個(gè)性化以實(shí)現(xiàn)戲劇人物再創(chuàng)造

戲劇作品帶給人美的享受，是一種關(guān)于美的藝術(shù)。戲劇作品中打造人物形象的最可貴之處，在于塑造出一個(gè)經(jīng)典。對(duì)于戲劇表演者來(lái)說(shuō)，經(jīng)典人物的再創(chuàng)造過(guò)程既要從整體上忠實(shí)于原作，又應(yīng)該融入表演者個(gè)人的特征，是更加靈動(dòng)鮮活，富有個(gè)性化藝術(shù)魅力的典型形象塑造過(guò)程。

今年年初，在我縣呂劇團(tuán)創(chuàng)作和排演的大型現(xiàn)代呂劇《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》中，我有幸參加演出，收獲頗豐。通過(guò)與優(yōu)秀的編劇，導(dǎo)演合作，以及認(rèn)真觀察學(xué)習(xí)其它戲劇表演者，我對(duì)戲劇人物形象塑造有了進(jìn)一步的了解，同時(shí)對(duì)戲劇表演藝術(shù)也有了更深一層的認(rèn)識(shí)。

人物是一部戲的靈魂，如何把角色人物演活，演真是表演者面臨的最大挑戰(zhàn)。表演者只有通過(guò)琢磨角色，準(zhǔn)確把握角色人物性格，才能演好角色人物，塑造出生動(dòng)感人的人物形象。在此我就如何實(shí)現(xiàn)戲劇人物形象的再創(chuàng)造方面，談幾點(diǎn)淺見(jiàn)。

首先要理解人物。想要有力地把握角色、塑造人物形象，表演者必須牢牢把握角色人物性格，尤其是思想及個(gè)性方面特征，只有在把握角色人物性格的基礎(chǔ)之上，演員才能使劇中人物從劇本中走出來(lái)，從而變成直接可見(jiàn)的、具體的舞臺(tái)形象。對(duì)于表演者而言，盡可能弄清楚劇目需要表現(xiàn)的時(shí)代背景和人物的生活環(huán)境，是塑造人物形象的基本要求。演員只有鉆研劇本，分析每個(gè)細(xì)微情節(jié)，認(rèn)真琢磨人物的每句話，在字里行間探索人物性格，才能理解人物的思想感情，并在心目中形成角色的雛形。

同時(shí)準(zhǔn)確理解和握角色人物性格，還需要深入地體味生活。戲劇藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，表演者需要從生活中獲取對(duì)人物直接的感性體驗(yàn)，并注意積累豐富的創(chuàng)作素材。

其次要體現(xiàn)劇中人物。通過(guò)劇本分析、體味生活、排練，對(duì)人物的理解也不斷加深。理解人物的深度決定著塑造人物形象的深度，體現(xiàn)人物是理解人物的目的和最終結(jié)果，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的重要階段。把握好體現(xiàn)角色人物的分寸，就是不要太過(guò)火也不要太平淡，既不表演得過(guò)分又不能太懈怠。藝術(shù)和生活雖不能完全等同，但是源于生活的藝術(shù)和生活本身的共同原則還是必須遵守的。表演應(yīng)當(dāng)具備真實(shí)性、情理性、獨(dú)創(chuàng)性和形與神的自控，這樣才能讓觀眾感同身受。

《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》這部劇的表演者就是這樣理解人物，體現(xiàn)人物，賦予人物個(gè)性化特征，對(duì)人物形象進(jìn)行再創(chuàng)造，讓老嫂比母的人物形象深入人心，同時(shí)使母愛(ài)如天這個(gè)情感得到了充分展現(xiàn)，引起共鳴，為觀眾呈現(xiàn)了比較完美的藝術(shù)典型。因此這個(gè)劇目在第七屆全國(guó)戲劇文化優(yōu)秀劇目調(diào)演中，榮獲了編劇金獎(jiǎng)、劇目金獎(jiǎng)、導(dǎo)演金獎(jiǎng)。之后該劇又獲得了第七屆江蘇省精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。

表演者在舞臺(tái)上對(duì)人物形象的成功塑造，無(wú)一不是付出了很多努力和心血的結(jié)果。只有從自我與角色的矛盾統(tǒng)一中超脫，才能將角色淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，完成對(duì)典型人物形象再創(chuàng)造的使命。

作者單位：孫雯雯（1985-）女，四級(jí)演員，研究方向：呂劇。