2013年中國(guó)影視作品創(chuàng)作主題管窺

2013年中國(guó)公映的國(guó)產(chǎn)電影數(shù)量與播放的電視劇集，可謂創(chuàng)下了歷史新高。僅從影視作品的類型而言，青春、家庭、軍旅、言情、古裝、偶像、諜戰(zhàn)、刑偵、宮廷、懸疑、歷史、武俠等可謂百花齊放，爭(zhēng)奇斗艷。就電影來(lái)說(shuō)，央視網(wǎng)在盤點(diǎn)2013年度中國(guó)電影創(chuàng)作時(shí)，如此評(píng)說(shuō)，“2013年可謂國(guó)產(chǎn)片大年，《人再囧途之泰囧》與《西游降魔篇》在年初開啟華語(yǔ)電影票房‘10億+時(shí)代，從此導(dǎo)演圈流傳‘票房沒(méi)過(guò)億都不好意思和人打招呼。”[1]這個(gè)說(shuō)法雖然有些夸張，但它反映了2013年中國(guó)電影事業(yè)蒸蒸日上的不爭(zhēng)事實(shí)。本年度的統(tǒng)計(jì)數(shù)字更是令人振奮，就產(chǎn)值而言，“2013年全國(guó)電影票房已突破200億大關(guān)，達(dá)到217.69億元。其中國(guó)產(chǎn)片收入127.67億元，同比增長(zhǎng)54.32%，占比58.65%。進(jìn)口片票房90.02億元，同比增長(zhǎng)2.30%，占比41.35%。”[2]在電影院線的硬件建設(shè)方面，“2013年，全國(guó)新增銀幕5077塊，全國(guó)影院已經(jīng)超過(guò)3000家，共有銀幕18195塊。近年來(lái)，每年增加的銀幕都有三五千塊，2013年仍保持每天增加13.9塊銀幕的速度。”[3]就數(shù)字層面來(lái)看，2013年的中國(guó)電影制作人交出了一份成績(jī)優(yōu)異的答卷。觀眾耳熟能詳?shù)碾娪白髌酚小度嗽賴逋局﹪濉贰段饔谓的贰侗本┯錾衔餮艌D》《中國(guó)合伙人》《盲探》《激戰(zhàn)》《致我們終將逝去的青春》《富春山居圖》《小時(shí)代》《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《全民目擊》《私人訂制》等。2013年電視劇制作播出方面，也可謂是碩果累累佳作頻出。如家庭婚戀倫理題材的電視劇《咱們結(jié)婚吧》居于收視率與口碑的雙優(yōu)之列，其他兼具思想性、文藝性與觀賞性的電視劇，如《尋路》《大秦帝國(guó)之縱橫》《龍門鏢局》《闖關(guān)東前傳》《新編輯部的故事》《隋唐演義》等，也分別取得了令人滿意的收視率和較為不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。

2013年公映與播出的中國(guó)影視作品從其思想性方面來(lái)看，大致具有如下特點(diǎn)：

一是弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，宣導(dǎo)社會(huì)主流價(jià)值觀。毋庸置疑，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，宣導(dǎo)社會(huì)主流價(jià)值觀，是當(dāng)代中國(guó)影視制作者應(yīng)該秉持的重要原則之一。中國(guó)當(dāng)代影視制作者也充分地意識(shí)到并自覺(jué)踐行了這一原則。人民共和國(guó)締造者在波瀾壯闊的革命歷史中，所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)造歷史的英雄氣概及浴血奮戰(zhàn)的斗爭(zhēng)精神，成為該年度影視創(chuàng)作的焦點(diǎn)之一，如表現(xiàn)毛澤東周恩來(lái)等革命家矢志不渝勇于探索救國(guó)救民道路的《尋路》，以及表現(xiàn)毛澤東自參加革命到建國(guó)后大半生革命生涯的《毛澤東》，還有刻畫周恩來(lái)總理實(shí)事求是、心系人民、忘我工作精神的《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》等。這些以革命領(lǐng)袖及革命英雄為主要表現(xiàn)對(duì)象的影視作品，將對(duì)個(gè)人命運(yùn)的刻畫融入大時(shí)代的描繪之中，具有一定的史詩(shī)性。愛(ài)國(guó)主義也是本年度主旋律影視作品的表現(xiàn)主題之一，如在全民抗戰(zhàn)的宏大時(shí)代背景之下，展示中華民族不屈不撓抗擊外辱的電視劇《打狗棍》，以及具有濃重家國(guó)情懷的《闖關(guān)東前傳》等。當(dāng)然，還有表現(xiàn)對(duì)于信仰堅(jiān)定執(zhí)著的諜戰(zhàn)片《捍衛(wèi)者》。同時(shí)，眾多的中國(guó)當(dāng)代影視制作者把握社會(huì)脈動(dòng)，緊扣時(shí)代主題，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，向社會(huì)傳遞積極向上的正能量，如關(guān)注中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的老齡化問(wèn)題的電視劇《老有所依》，該劇試圖為社會(huì)的養(yǎng)老問(wèn)題求解的努力應(yīng)該值得肯定。2013年影視創(chuàng)作者群體自覺(jué)參與當(dāng)代中國(guó)的主流倫理觀的建構(gòu)，通過(guò)其所塑造的各類生動(dòng)具體可感的銀幕或熒屏形象，向受眾表現(xiàn)并傳遞了鮮明而正面的主流價(jià)值觀。

二是表現(xiàn)個(gè)體生命堅(jiān)韌的奮斗歷程，歌贊其頑強(qiáng)抗?fàn)幍谋举|(zhì)力量。大時(shí)代中每個(gè)個(gè)體總是顯得有些微渺，面對(duì)生活的重壓，堅(jiān)持不懈地與命運(yùn)之神進(jìn)行堅(jiān)韌的對(duì)抗，使自我在與外力的對(duì)抗之中凸顯本質(zhì)力量的強(qiáng)大，這是消費(fèi)主義時(shí)代極為寶貴的精神。忙忙碌碌競(jìng)走于名利之途的大眾似乎早已在不經(jīng)意間遺失了這種精神，而影片《激戰(zhàn)》又為蕓蕓眾生找回了面對(duì)困境努力抗?fàn)幍挠職狻Ｓ捌型粼?jīng)無(wú)比榮耀但現(xiàn)在頻感失意的拳王程輝無(wú)力面對(duì)極端乏味的生活，憂郁而壓抑。與他生活在同一個(gè)屋檐下讀小學(xué)的少女小丹，用稚嫩而又柔弱的肩膀獨(dú)自承當(dāng)起照顧生病的媽媽的重?fù)?dān)。程輝被小丹的倔強(qiáng)與懂事所感動(dòng)，逐漸驅(qū)散心中的陰霾，走出心靈的困境，重新尋獲生活的信心。電視劇《娘要嫁人》與《推拿》同樣傳遞出個(gè)體生命與命運(yùn)抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量。《娘要嫁人》中的女主角齊之芳是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)堅(jiān)韌頑強(qiáng)的女性代表，她身處逆境，忍受著常人難以承受的生活重壓，含辛茹苦地將三個(gè)孩子撫養(yǎng)成人。不僅盡到了一個(gè)做母親的責(zé)任，而且最終也找到了情感的歸宿。而在電視劇《推拿》中，則極力表現(xiàn)了相對(duì)處于弱勢(shì)地位的盲人群體的艱辛奮斗史，他們內(nèi)心世界的陽(yáng)光與超越苦難的精神贏得了觀眾的認(rèn)可。無(wú)論現(xiàn)實(shí)處境如何艱難不堪，無(wú)論生存的壓力多么巨大，都永不言棄，執(zhí)著于看似微渺實(shí)則偉大的人生目標(biāo)，是這類影視作品敘事主題共有的內(nèi)涵。

三是書寫當(dāng)下無(wú)悔的青春人生，致敬終將逝去的熱血?dú)q月。2013年青春片呈現(xiàn)出兩個(gè)鮮明的向度，首先，追蹤中國(guó)當(dāng)下青年人的正在行進(jìn)的青春步伐，描繪青年人復(fù)雜的內(nèi)心世界。如電影《小時(shí)代》及電視劇《我是特種兵之火鳳凰》《盛夏晚晴天》等。其次，表現(xiàn)對(duì)曾經(jīng)的青春歲月的無(wú)盡懷想與淡淡憂傷，如謳歌上個(gè)世紀(jì)80年代青年人為事業(yè)而打拼的《中國(guó)合伙人》以及表現(xiàn)90年代大學(xué)生婚戀變奏曲的《致我們終將逝去的青春》等，這些影片均取得了高票房率，贏得了觀眾不錯(cuò)的口碑。當(dāng)然，2013年青春片的制作中也出現(xiàn)了一些令人關(guān)注的問(wèn)題，如影評(píng)家周黎明認(rèn)為，目前相當(dāng)一部分青春題材的電影作品，“都是‘走的類型片套路”，主創(chuàng)人員追求的是“做一部讓觀眾有共鳴，或者感到過(guò)癮的作品”，而在他看來(lái)，青春片的制作者應(yīng)該向更高的目標(biāo)邁進(jìn)，“‘粉絲電影完全可以做得更努力、更好，對(duì)青年一代有很好的影響，比如好萊塢大片，有不少影片的定位就是13歲的男孩，但是投資方、創(chuàng)作者都會(huì)花盡心思想把這一部拍得如何更好一點(diǎn)。”[4]這無(wú)疑值得中國(guó)未來(lái)青春片制作者認(rèn)真借鑒。

四是關(guān)注家庭婚戀倫理觀的時(shí)代嬗變，著力繪就愛(ài)意濃濃的親情拼圖。家庭婚戀倫理劇依然是2013年影視制作的重頭戲之一，電視劇的制作尤其突出，家庭婚戀倫理劇成了央視及各省衛(wèi)視黃金時(shí)段的“主打歌”，《咱們結(jié)婚吧》《非緣勿擾》《辣媽正傳》《小爸爸》《媳婦的美好宣言》《小兒難養(yǎng)》《老有所依》等優(yōu)秀劇作分別關(guān)注都市男女“恐婚族”的婚戀問(wèn)題、婆媳關(guān)系、子女養(yǎng)育問(wèn)題、養(yǎng)老問(wèn)題等亟待解決的問(wèn)題，這些劇作所反映的問(wèn)題多帶有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)普遍性與迫切性。家庭婚戀倫理劇可謂緊貼現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)人生，在一定程度上做到了“接地氣”，但亦存在著情節(jié)過(guò)于生活化及敘事過(guò)于碎片化等令人憂慮的傾向。endprint

五是拂去厚重的歲月煙塵，重繪多樣的歷史風(fēng)貌。2013年歷史題材的影視作品數(shù)量頗豐，檢視這些歷史題材的影視作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)本年度歷史題材影視作品的創(chuàng)作大致有三個(gè)不同的向度。首先，力圖還原歷史原貌，探索歷史規(guī)律。這類歷史題材的影視作品的創(chuàng)作主體遵循歷史的原貌，根據(jù)有據(jù)可查的史實(shí)還原特定的歷史情境，表現(xiàn)彼時(shí)鮮明的時(shí)代特征。這類影視作品，最為典型的作品當(dāng)屬跨年播出的長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇《大秦帝國(guó)之縱橫》。其次，以歷史傳說(shuō)及演義中的人物或事件為創(chuàng)作展開的基礎(chǔ)，用創(chuàng)作主體自我的心靈之光去燭照昏黃的歷史面孔，令其生動(dòng)明艷起來(lái)。這類影視作品表達(dá)的多是現(xiàn)代人對(duì)歷史人物或歷史事件的當(dāng)下性理解，也即對(duì)克羅齊所言一切歷史都是當(dāng)代史觀點(diǎn)的藝術(shù)實(shí)踐。如《楚漢傳奇》《隋唐演義》《趙氏孤兒傳》《穆桂英掛帥》《精忠岳飛》《花木蘭傳奇》等。第三，僅以回到歷史為影像敘事的策略或形式，表達(dá)娛樂(lè)嘻哈調(diào)侃戲謔精神。如承襲《武林外傳》獨(dú)有特色將搞笑風(fēng)格進(jìn)行到底的《龍門鏢局》，再如加入港式無(wú)厘頭戲份的《隋唐英雄》等。我們?cè)跒楸灸甓葰v史題材影視作品的繁榮而歡欣鼓舞的同時(shí)，更應(yīng)看到其存在的問(wèn)題。有專家學(xué)者提醒當(dāng)下中國(guó)歷史題材影視作品的主創(chuàng)人員在其制作過(guò)程中應(yīng)該留意價(jià)值導(dǎo)向問(wèn)題，“戲說(shuō)劇、演義劇、歷史正劇，都應(yīng)該堅(jiān)持正面的價(jià)值導(dǎo)向，即在娛樂(lè)的前提下，要給人真善美的向往和追求”。“戲說(shuō)劇以?shī)蕵?lè)為主，給人一點(diǎn)智慧的啟迪即可，沒(méi)有那么多的正面價(jià)值也不必苛求，但不能只有負(fù)面價(jià)值。”“對(duì)歷史劇而言，文化真實(shí)沒(méi)有把握住，人性寫得再?gòu)?fù)雜也不能成為經(jīng)典。”[5]

2013年中國(guó)影視作品中出現(xiàn)了一個(gè)令人思考的突出問(wèn)題，即與高票房高收視率形成鮮明對(duì)比的是高“吐槽”率，有些影視作品頻頻被觀眾與影視批評(píng)家“吐槽”，“叫座”并不“叫好”，所謂“神劇”“雷劇”，就是影視評(píng)論家及觀眾對(duì)這類劇作的揶揄式評(píng)說(shuō)。希望中國(guó)當(dāng)代影視創(chuàng)作者在今后的創(chuàng)作中注意處理好社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系，其實(shí)主旋律與娛樂(lè)性及商業(yè)化之間并非完全不兼容。

注釋：

[1]央視網(wǎng)：《2013年影視拼圖》，http：//dianshiju.cntv.cn/special/2013yingshi/

[2]央視網(wǎng)：《2013年影視數(shù)字解碼》，http：//dianshiju.cntv.cn/special/2013yingshi/

[3]央視網(wǎng)：《2013年影視數(shù)字解碼》，http：//dianshiju.cntv.cn/special/2013yingshi/

[4]語(yǔ)見張悅：《電影×文學(xué)：忠誠(chéng)與超越之美——影評(píng)家周黎明的答疑解惑》，中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2013年8月14日。

[5]冷成金：《歷史劇的最高任務(wù)是反映文化真實(shí)》，中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2013年2月6日。

（楊新剛 山東省曲阜師范大學(xué) 273165）endprint