談動漫文化對日本社會的影響

作者簡介：任天（1992—）男，遼寧鞍山人。渤海大學外國語學院日語系。研究方向：日本文化

摘要：日本是全世界動漫作品的輸出大國，每年有上千部的動漫作品走向全世界。作為一種藝術表達形式，日本的動漫不僅形成了一種文化產業，影響著日本國民的經濟、政治和生活的方方面面，并作為一種文化，在潛移默化中給日本社會的發展帶來了深遠的影響。本文從日本動漫的發展歷程入手，分析動漫文化對日本社會的影響。

關鍵詞：日本；動漫文化；影響

引言

一個國家有著一個國家的文化標志或者說是一個國家的文化特色。對于中國來說，我們有淵源流長的酒文化。對于西方國家來說，他們更多的是一種宗教信仰的文化。相對于日本而言，除了日本大和民族的傳統文化之外，日本的動漫文化已經成為一支文化產業的生力軍。每年有近千部的動漫作品，走出日本的國門，走向全世界。動漫文化的發展對日本來說應該是一段嶄新的歷史，可是它的發展速度以及對日本整個社會的影響力是越來越大的。所以，本文從兩個方面來進行日本動漫文化對日本社會影響的分析。一方面是日本動漫發展的歷史過程，另一方面是日本的動漫文化對日本社會尤其是對國民性的影響。

一 日本動漫發展的歷史過程

日本的動漫有著自己的民族特色，隨著世界一體化的進程的加快，日本動漫開始和國際接軌，在給人以心身愉悅的同時，讓人對生活的美好有了更多的憧憬和向往。當然日本動漫今天在世界舞臺上所擁有的地位并不是一蹴而就的，它經過了一個頗為曲折甚至是漫長的發展過程。

首先是在上個世紀的初期，下川凹夫開始進行日本動漫的創作。它的作品《芋川掠三玄關.一番之卷》是目前為止被世人所一致認為的第一部日本的動畫片。后來，下川凹夫，北山清太郎，幸內純一他們各自都進行了日本動漫的創作和攝制。這三個人共同為日本動漫的發展鋪平了道路，奠定了堅實的基礎。隨著日本軍國主義的影響，日本的動漫作品中也包含了鼓吹對外擴張和侵略，甚至是美化日本帝國主義的內容，這是日本動漫作品比較反社會的一個發展階段。

到了上個世紀的中期，第二次世界大戰結束，日本軍國主義領導下的日本政府，作為戰敗國在亞洲包括中國在內的國家和地區犯下了滔天罪行。在這一個歷史時期，日本的動漫發展進入了一個探索的階段。這個階段的動漫的主題是反戰，反思歷史教訓。大藤信郎是這個時期，日本動漫事業發展的主要代表。他的作品在當時代表著日本國內動漫發展的最高水平。他把中國的古老的文化品種皮影戲和日本本土文化的代表千代紙結合在一起，創造了動漫作品《鯨魚》，這個作品一經問世，吸引了全世界的目光，該作品也在國際比賽中獲得了大獎。從此，日本特意創立了代表動漫最高水平的“大藤”獎來激勵日本動漫事業的繼續發展。

到了上個世紀的七、八十年代，日本的動漫到了一個基本成熟期。動漫的制作已經進入流水化生產模式。從電腦合成技術的使用到特效鏡頭的融入，從形象的設計到后期產品的推廣，日本動漫作品已經進入產業化的生產規模。這其中比較著名，特別為中國觀眾所喜歡的是蠟筆小新。當然同期以松木零士、富野由悠季、和森正治、美樹本晴彥等動畫大師為代表的科幻機械類的作品也陸續問世，引起了很強烈的社會反響。其中比較著名的是，少年派的的代表人物魯邦三世。他的作品根據青少年的成長特點和心理需求，設計了很多具有創新性的動漫作品，在全世界的青少年人群中，擁有上億的粉絲，在感慨動漫作品創造奇跡的同時，我們不免贊嘆動漫文化產業背后巨大的市場發展潛力。

到了上個世紀的80年代中期，日本的一個頗具傳奇色彩的動漫大師開始為世人所熟知。他不跟風，不走機械科幻的路線。用自己的思想走出了一條既有田園風情般唯美又給人以心靈的洗禮和智慧的啟迪的路線。他的代表作品是《風之谷》這部作品給人以震撼和感動，直接奠定了宮崎駿作為一代動漫大師的地位。后來宮崎駿開始進軍好萊塢，憑著自己的想象力和創造力，在本世紀初，就憑借自己的《千與千尋》將柏林的金熊獎和奧斯卡獎悉數收入囊中。從此，宮崎駿的作品陸續問世并獲得好評，到目前為止，他的動漫大師的地位依然無人可以撼動。

現在，日本的動漫隨著經濟市場的需求開始進行分化。主要表現在根據動漫受眾的不同來對不同的人物設計、情節設計和題材方面進行相應的調整。其中，部分動漫公司開始進軍網絡游戲的設計，這方面以任天堂為主要代表。他們在游戲中既有時尚的元素又保留了不少的日本文化特色，在游戲愛好者中獲得了極大的認可。到今天這個階段，日本的動漫可以說是百花爭艷。

二 動漫文化對日本社會的影響

作為全世界動漫作品的輸出大國，日本每年有上千部的動漫作品走向全世界。這種藝術表達形式，一方面，不僅形成了一種動漫文化產業，為促進日本經濟的發展做出貢獻。另一方面也影響著日本國民的經濟、政治和生活的方方面面，并作為一種文化，在潛移默化中給日本社會的發展帶來了深遠的影響。

首先，日本的動漫文化作品在不同的發展階段都對國民的性格甚至是價值觀都有著極大的影響。具體來說，在日本軍國主義的影響，日本早期的動漫作品中也包含了鼓吹對外擴張和侵略，甚至是美化日本帝國主義的內容，這些都是對不正義戰爭的錯誤宣傳，而且很大程度上誤導了日本國民對政府行為的判斷。第二次世界大戰結束后，日本軍國主義領導下的日本政府，作為戰敗國在亞洲包括中國在內的國家和地區犯下了滔天罪行。在這一個歷史時期，日本的動漫主題是反戰，反思歷史教訓，很好的發揮了輿論宣傳的作用。現在，動漫作品中的超能力的人物形象則是對從現在大眾生活壓力下的一種寫照或者說是一種宣泄。尤其是，作為人口眾多的大國，日本的學生面臨著前所未有的學習和就業壓力，他們終日忙于學習，無暇去和身邊的人交往。通過動漫，他們的自我形象被賦予很大的英雄氣概，他們在虛擬的動漫作品中，可以上天遁地，可以穿越星空，可以讓歲月輪回，甚至還會和超人和奧特曼一樣去保衛地球，拯救世界。在這種虛擬的世界中，他們的平民夢想得以實現。他們會增強信心認為自己的前生就是一個英雄，今生回來只為拿回屬于自己的光榮。所以，現實的緊張。世俗的壓力讓他們在動漫中找到了實現的載體。在這過程中，性格和價值觀尤其是青少年的價值觀和人生觀慢慢地塑造和養成。

其次，日本動漫文化影響著日本的經濟走向。隨著世界生態環境的不斷惡化，如何發展實現經濟的可持續文化的發展，作為文化產業的代表，日本的動漫資源極為豐富，具有很大的開發潛力，但由于各地區動漫產業機構的差異以及自身資源及技術條件等客觀因素的制約，需要日本的文化產業發展部門進一步因地制宜，發揮本地區的資源優勢，打造自己的動漫品牌，在依托已有的動漫口碑的基礎上，集中優勢資源，加大品牌創新力度，形成更好的經濟效益和文化效益。

最后，動漫文化對日本傳統文化的沖擊已經到了需要重視的地步。隨著全球一體化進程的加快，作為一個經濟發達國家，日本在經濟、政治、文化和生活等方面都跟隨西方的發展模式，甚至在動漫的產業發展中，扮演領頭羊的角色。為了更好的打開國際市場，推動日本動漫的國際化的發展，日本的動漫企業開始考慮并融入了更多的西方文化的動漫設計要素。這樣的結果是，日本的動漫中的本土文化的元素越來越少，甚至好多動漫作品有很強的拼湊的痕跡，很難代表動漫的發展水平。另一方面，作為一個島國，日本人口眾多，資源缺乏。人與自然，人與資源包括人與社會的矛盾正在不斷加劇，居安思危應該是動漫作品中一個很好的引導方向。可是，遺憾的是，發人深省的動漫作品越來越少，這樣的逃避主義，會帶來很大的副作用而且，在動漫作品中，中國的深厚傳統文化與深刻思想基礎一直是日本文化不可缺少的強大精神支柱，但當日本文化受到以工業文明為起源的現代西方文化的侵染與影響時，對傳統文化的審視將從另一個新的角度進行。歸根到底，這可以被認為東西方文化在各個領域爭斗的一個表現。

三 結語

動漫作為日本文化的一個特色有著很大的發展空間和潛力，隨著動漫在日本生活中地位的越來越高，它所發揮的作用也會越來越大。因此，要對動漫文化的國民性格的塑造功能予以高度的重視，只有發展的方向正確，發展的成果才會造福于人民。

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