淺談劉小東作品的選景取材

吳小玲

摘要：本文通過分析比較劉小東繪畫中不同于其他傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格畫家的選景取材手法，旨在闡明劉小東的繪畫善于挖掘到人類靈魂的深處，發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的特點(diǎn)。它并不追求驚悚的視覺效果，在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，使得作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

關(guān)鍵詞：劉小東；選景；現(xiàn)實(shí)本質(zhì)；精神

中圖分類號：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）11-056-01

有很多畫家畫很多現(xiàn)實(shí)主義的題材畫,不過讓人感覺不到挖掘到人類靈魂的深處,而劉小東應(yīng)該算是一個發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的一個畫家。繪畫語言在劉小東的作品中所占的比重是非常大的，作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

劉小東作品所選擇的場景充滿偶然的、現(xiàn)象的、表皮生活的描繪，他都十分貼切地表現(xiàn)這些人的生活狀態(tài)，對無意義的刻畫展現(xiàn)了這一代青年人的漠然、不屑的世俗神態(tài)。

它并不追求驚悚的視覺效果，而僅僅以一個旁觀者甚至只是看客的視角來進(jìn)行敘事。因此，畫面是平實(shí)而普通的。如作品《白胖子和他爸》、《自古英雄出少年》、《燒耗子》、《晚餐》等（見圖1-5）。比如作品《抓雞》（見圖1）所繪的那個下蹲者后褲兜里塞著的礦泉水瓶，還有電線桿上用紅的顏料涂寫的“化工站”，以及不遠(yuǎn)處的汽車和遠(yuǎn)處傲然矗立的大幅廣告牌。正因?yàn)樘綄?shí)，初次接觸其畫，易讓觀者心生疑惑：這不過是一張油畫化的照片罷了。

作為新生代的代表，他的作品絕不僅停留在對形式的單一追求，也不再去映射某些有著顯著意識形態(tài)的集體記憶，更不著意描繪宏大的歷史敘事，而是用寫實(shí)主義手法直接了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)當(dāng)下他所熟悉的那個群體的生存狀況，畫面里的人與物、場與景都充滿了鮮明的時代特點(diǎn)，是90年代中國藝術(shù)的典型代表。[1]他畫幾個人站在那里，并不是真的在畫那幾個人，而

是想通過這一時刻的這個畫面引出其他的由聯(lián)想而得來的精神上的某種意念。在一個看來很平靜很平常的場景中隱含著某種矛盾。都是描述現(xiàn)實(shí)中的人和事，卻不同于以往的現(xiàn)實(shí)主義，人物、景物的出畫入畫為的是使畫面更有意味地傳達(dá)出心中的感受，他在選材的時候，專挑那種按自己的常識覺得不太可能入畫的東西，看起來很平常但又有矛盾隱匿其中的，存在某些覺得無法言語的別扭，或是能勾起他對某些片斷記憶的素材。他說：“從感性的角度講，顯得特別協(xié)調(diào)的東西我是堅(jiān)決不畫的。”[2]

自劉小東早期作品以來，草圖和攝影一直在他的繪畫方式、創(chuàng)作過程中扮演著重要的角色。走到哪里他總會帶著相機(jī)，隨時抓拍任何引起他注意的人或事。 他的攝影已成為創(chuàng)造繪畫作品的工具，而草圖作為輔助手段把不同來源的攝影整合重組，構(gòu)建他創(chuàng)作最基本結(jié)構(gòu)。

可以說劉小東在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，他選取的照片呈現(xiàn)的是他眼中世界，已帶有主觀創(chuàng)造的成分，沒有理想主義地美化現(xiàn)實(shí)也沒有過于夸大個人體驗(yàn)，他從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，體現(xiàn)了他的智慧。他把關(guān)注點(diǎn)放在了身邊日常生活瑣碎的現(xiàn)實(shí)，用平實(shí)樸素的如實(shí)描繪，不借用虛構(gòu)或戲擬的手法，而把關(guān)注點(diǎn)放在由現(xiàn)實(shí)生發(fā)的意象，即客觀的東西對人心理上的影響，借景把生活中所遇到或存在的問題傳達(dá)出來，重視不加任何修飾地直呈的寫實(shí)手法，自然的傳達(dá)，不強(qiáng)迫觀者接受自己的感覺或想法，把“偶然”固定，抓住在這個場景或人物后面的那種說不清的東西，讓某種不確切的意味自己顯現(xiàn)，從而抓住觀者的思緒，劉小東的這種選景取材所帶來的畫面不確切的成分更增加了他作品的可讀性。

中國傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫法強(qiáng)調(diào)主題性的精確描繪、視角和敘述結(jié)構(gòu)的連貫，而劉小東把一些不太入畫的對象納入同一畫面中，造成思維的停留和視覺的沖擊。這樣一來，現(xiàn)實(shí)主義的上述特點(diǎn)被大大地弱化，藝術(shù)家的畫法剝離出了現(xiàn)實(shí)主義中畫面場景這一概念，而使情、景之間的切換別具深意，從而超越了中國之前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。

縱觀劉小東作品的選景取材，可見他從自然當(dāng)中消解形象，把現(xiàn)實(shí)中具體的形象轉(zhuǎn)化為傳達(dá)某種共性的形象，既非單純再現(xiàn)的亦非單純表現(xiàn)的。在一個新的更深刻的意義，上它們都是象征的，上升到生命的普遍意義。劉小東找到自己的表達(dá)個人和社會的主題，他的這種藝術(shù)風(fēng)格成功地表露了當(dāng)代人生存狀態(tài)的實(shí)質(zhì)，以及社會中某些特定的矛盾和相互依賴關(guān)系。他的作品具有普遍意義，能引起觀者共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭銳.劉小東的藝術(shù)世界初探[J].時代報告.學(xué)術(shù)版,2013(03):196.

[2] 阿諾德.豪澤爾《藝術(shù)史的哲學(xué)》中國社會科學(xué)出版社,1992.

摘要：本文通過分析比較劉小東繪畫中不同于其他傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格畫家的選景取材手法，旨在闡明劉小東的繪畫善于挖掘到人類靈魂的深處，發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的特點(diǎn)。它并不追求驚悚的視覺效果，在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，使得作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

關(guān)鍵詞：劉小東；選景；現(xiàn)實(shí)本質(zhì)；精神

中圖分類號：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）11-056-01

有很多畫家畫很多現(xiàn)實(shí)主義的題材畫,不過讓人感覺不到挖掘到人類靈魂的深處,而劉小東應(yīng)該算是一個發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的一個畫家。繪畫語言在劉小東的作品中所占的比重是非常大的，作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

劉小東作品所選擇的場景充滿偶然的、現(xiàn)象的、表皮生活的描繪，他都十分貼切地表現(xiàn)這些人的生活狀態(tài)，對無意義的刻畫展現(xiàn)了這一代青年人的漠然、不屑的世俗神態(tài)。

它并不追求驚悚的視覺效果，而僅僅以一個旁觀者甚至只是看客的視角來進(jìn)行敘事。因此，畫面是平實(shí)而普通的。如作品《白胖子和他爸》、《自古英雄出少年》、《燒耗子》、《晚餐》等（見圖1-5）。比如作品《抓雞》（見圖1）所繪的那個下蹲者后褲兜里塞著的礦泉水瓶，還有電線桿上用紅的顏料涂寫的“化工站”，以及不遠(yuǎn)處的汽車和遠(yuǎn)處傲然矗立的大幅廣告牌。正因?yàn)樘綄?shí)，初次接觸其畫，易讓觀者心生疑惑：這不過是一張油畫化的照片罷了。

作為新生代的代表，他的作品絕不僅停留在對形式的單一追求，也不再去映射某些有著顯著意識形態(tài)的集體記憶，更不著意描繪宏大的歷史敘事，而是用寫實(shí)主義手法直接了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)當(dāng)下他所熟悉的那個群體的生存狀況，畫面里的人與物、場與景都充滿了鮮明的時代特點(diǎn)，是90年代中國藝術(shù)的典型代表。[1]他畫幾個人站在那里，并不是真的在畫那幾個人，而

是想通過這一時刻的這個畫面引出其他的由聯(lián)想而得來的精神上的某種意念。在一個看來很平靜很平常的場景中隱含著某種矛盾。都是描述現(xiàn)實(shí)中的人和事，卻不同于以往的現(xiàn)實(shí)主義，人物、景物的出畫入畫為的是使畫面更有意味地傳達(dá)出心中的感受，他在選材的時候，專挑那種按自己的常識覺得不太可能入畫的東西，看起來很平常但又有矛盾隱匿其中的，存在某些覺得無法言語的別扭，或是能勾起他對某些片斷記憶的素材。他說：“從感性的角度講，顯得特別協(xié)調(diào)的東西我是堅(jiān)決不畫的。”[2]

自劉小東早期作品以來，草圖和攝影一直在他的繪畫方式、創(chuàng)作過程中扮演著重要的角色。走到哪里他總會帶著相機(jī)，隨時抓拍任何引起他注意的人或事。 他的攝影已成為創(chuàng)造繪畫作品的工具，而草圖作為輔助手段把不同來源的攝影整合重組，構(gòu)建他創(chuàng)作最基本結(jié)構(gòu)。

可以說劉小東在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，他選取的照片呈現(xiàn)的是他眼中世界，已帶有主觀創(chuàng)造的成分，沒有理想主義地美化現(xiàn)實(shí)也沒有過于夸大個人體驗(yàn)，他從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，體現(xiàn)了他的智慧。他把關(guān)注點(diǎn)放在了身邊日常生活瑣碎的現(xiàn)實(shí)，用平實(shí)樸素的如實(shí)描繪，不借用虛構(gòu)或戲擬的手法，而把關(guān)注點(diǎn)放在由現(xiàn)實(shí)生發(fā)的意象，即客觀的東西對人心理上的影響，借景把生活中所遇到或存在的問題傳達(dá)出來，重視不加任何修飾地直呈的寫實(shí)手法，自然的傳達(dá)，不強(qiáng)迫觀者接受自己的感覺或想法，把“偶然”固定，抓住在這個場景或人物后面的那種說不清的東西，讓某種不確切的意味自己顯現(xiàn)，從而抓住觀者的思緒，劉小東的這種選景取材所帶來的畫面不確切的成分更增加了他作品的可讀性。

中國傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫法強(qiáng)調(diào)主題性的精確描繪、視角和敘述結(jié)構(gòu)的連貫，而劉小東把一些不太入畫的對象納入同一畫面中，造成思維的停留和視覺的沖擊。這樣一來，現(xiàn)實(shí)主義的上述特點(diǎn)被大大地弱化，藝術(shù)家的畫法剝離出了現(xiàn)實(shí)主義中畫面場景這一概念，而使情、景之間的切換別具深意，從而超越了中國之前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。

縱觀劉小東作品的選景取材，可見他從自然當(dāng)中消解形象，把現(xiàn)實(shí)中具體的形象轉(zhuǎn)化為傳達(dá)某種共性的形象，既非單純再現(xiàn)的亦非單純表現(xiàn)的。在一個新的更深刻的意義，上它們都是象征的，上升到生命的普遍意義。劉小東找到自己的表達(dá)個人和社會的主題，他的這種藝術(shù)風(fēng)格成功地表露了當(dāng)代人生存狀態(tài)的實(shí)質(zhì)，以及社會中某些特定的矛盾和相互依賴關(guān)系。他的作品具有普遍意義，能引起觀者共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭銳.劉小東的藝術(shù)世界初探[J].時代報告.學(xué)術(shù)版,2013(03):196.

[2] 阿諾德.豪澤爾《藝術(shù)史的哲學(xué)》中國社會科學(xué)出版社,1992.

摘要：本文通過分析比較劉小東繪畫中不同于其他傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格畫家的選景取材手法，旨在闡明劉小東的繪畫善于挖掘到人類靈魂的深處，發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的特點(diǎn)。它并不追求驚悚的視覺效果，在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，使得作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

關(guān)鍵詞：劉小東；選景；現(xiàn)實(shí)本質(zhì)；精神

中圖分類號：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1002-7661（2014）11-056-01

有很多畫家畫很多現(xiàn)實(shí)主義的題材畫,不過讓人感覺不到挖掘到人類靈魂的深處,而劉小東應(yīng)該算是一個發(fā)掘人類生存現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的一個畫家。繪畫語言在劉小東的作品中所占的比重是非常大的，作為精神載體的畫面因素分析具有相當(dāng)意義。

劉小東作品所選擇的場景充滿偶然的、現(xiàn)象的、表皮生活的描繪，他都十分貼切地表現(xiàn)這些人的生活狀態(tài)，對無意義的刻畫展現(xiàn)了這一代青年人的漠然、不屑的世俗神態(tài)。

它并不追求驚悚的視覺效果，而僅僅以一個旁觀者甚至只是看客的視角來進(jìn)行敘事。因此，畫面是平實(shí)而普通的。如作品《白胖子和他爸》、《自古英雄出少年》、《燒耗子》、《晚餐》等（見圖1-5）。比如作品《抓雞》（見圖1）所繪的那個下蹲者后褲兜里塞著的礦泉水瓶，還有電線桿上用紅的顏料涂寫的“化工站”，以及不遠(yuǎn)處的汽車和遠(yuǎn)處傲然矗立的大幅廣告牌。正因?yàn)樘綄?shí)，初次接觸其畫，易讓觀者心生疑惑：這不過是一張油畫化的照片罷了。

作為新生代的代表，他的作品絕不僅停留在對形式的單一追求，也不再去映射某些有著顯著意識形態(tài)的集體記憶，更不著意描繪宏大的歷史敘事，而是用寫實(shí)主義手法直接了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)當(dāng)下他所熟悉的那個群體的生存狀況，畫面里的人與物、場與景都充滿了鮮明的時代特點(diǎn)，是90年代中國藝術(shù)的典型代表。[1]他畫幾個人站在那里，并不是真的在畫那幾個人，而

是想通過這一時刻的這個畫面引出其他的由聯(lián)想而得來的精神上的某種意念。在一個看來很平靜很平常的場景中隱含著某種矛盾。都是描述現(xiàn)實(shí)中的人和事，卻不同于以往的現(xiàn)實(shí)主義，人物、景物的出畫入畫為的是使畫面更有意味地傳達(dá)出心中的感受，他在選材的時候，專挑那種按自己的常識覺得不太可能入畫的東西，看起來很平常但又有矛盾隱匿其中的，存在某些覺得無法言語的別扭，或是能勾起他對某些片斷記憶的素材。他說：“從感性的角度講，顯得特別協(xié)調(diào)的東西我是堅(jiān)決不畫的。”[2]

自劉小東早期作品以來，草圖和攝影一直在他的繪畫方式、創(chuàng)作過程中扮演著重要的角色。走到哪里他總會帶著相機(jī)，隨時抓拍任何引起他注意的人或事。 他的攝影已成為創(chuàng)造繪畫作品的工具，而草圖作為輔助手段把不同來源的攝影整合重組，構(gòu)建他創(chuàng)作最基本結(jié)構(gòu)。

可以說劉小東在選景和選材的時候就已經(jīng)注入自己的觀念和想法，他選取的照片呈現(xiàn)的是他眼中世界，已帶有主觀創(chuàng)造的成分，沒有理想主義地美化現(xiàn)實(shí)也沒有過于夸大個人體驗(yàn)，他從日常生活中挑選頗具意味又是最瑣碎的最不起眼的事件著手，體現(xiàn)了他的智慧。他把關(guān)注點(diǎn)放在了身邊日常生活瑣碎的現(xiàn)實(shí)，用平實(shí)樸素的如實(shí)描繪，不借用虛構(gòu)或戲擬的手法，而把關(guān)注點(diǎn)放在由現(xiàn)實(shí)生發(fā)的意象，即客觀的東西對人心理上的影響，借景把生活中所遇到或存在的問題傳達(dá)出來，重視不加任何修飾地直呈的寫實(shí)手法，自然的傳達(dá)，不強(qiáng)迫觀者接受自己的感覺或想法，把“偶然”固定，抓住在這個場景或人物后面的那種說不清的東西，讓某種不確切的意味自己顯現(xiàn)，從而抓住觀者的思緒，劉小東的這種選景取材所帶來的畫面不確切的成分更增加了他作品的可讀性。

中國傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫法強(qiáng)調(diào)主題性的精確描繪、視角和敘述結(jié)構(gòu)的連貫，而劉小東把一些不太入畫的對象納入同一畫面中，造成思維的停留和視覺的沖擊。這樣一來，現(xiàn)實(shí)主義的上述特點(diǎn)被大大地弱化，藝術(shù)家的畫法剝離出了現(xiàn)實(shí)主義中畫面場景這一概念，而使情、景之間的切換別具深意，從而超越了中國之前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義。

縱觀劉小東作品的選景取材，可見他從自然當(dāng)中消解形象，把現(xiàn)實(shí)中具體的形象轉(zhuǎn)化為傳達(dá)某種共性的形象，既非單純再現(xiàn)的亦非單純表現(xiàn)的。在一個新的更深刻的意義，上它們都是象征的，上升到生命的普遍意義。劉小東找到自己的表達(dá)個人和社會的主題，他的這種藝術(shù)風(fēng)格成功地表露了當(dāng)代人生存狀態(tài)的實(shí)質(zhì)，以及社會中某些特定的矛盾和相互依賴關(guān)系。他的作品具有普遍意義，能引起觀者共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭銳.劉小東的藝術(shù)世界初探[J].時代報告.學(xué)術(shù)版,2013(03):196.

[2] 阿諾德.豪澤爾《藝術(shù)史的哲學(xué)》中國社會科學(xué)出版社,1992.