沙霏：演繹典雅嫻靜的程派之美

韓旭

沙霏，北京京劇院青年程派青衣演員，1988年生于北京，2000年考入北京戲校學習京劇藝術，師從程派教育家李文敏教授。在校期間，曾被選送上海戲校交流學習，2011年本科畢業于中國戲曲學院。同年，作為入室弟子正式拜在李文敏老師名下。2001年獲京昆大賽一等獎。2011年應邀赴香港青年京劇學院開展京劇程派藝術培訓班，舉辦個人講座和巡回示范演出系列活動。在校學習期間曾多次榮獲獎學金。學演劇目：《鎖麟囊》《春閨夢》《紅鬃烈馬》《四郎探母》《賀后罵殿》《朱痕記》《汾河灣》《六月雪》《三擊掌》《金山寺》《游園》《思凡》《秋江》等。

結緣程派藝術

和大部分自幼學戲的孩子一樣，沙霏也是受家庭熏陶走上了京劇道路的。在沙霏讀小學四年級時，父親給她報了東城區文化館開辦的京劇班，由程派名師李文敏教授教課。從此，沙霏與程派藝術結下了不解之緣。她每周在文化館上一次課，跟著李文敏老師學了一年多。

1999年，沙霏在國際票友大獎賽上摘得金獎。彼時曾任北京市副市長的張百發同志在臺下看戲，覺得沙霏是棵好苗子，就問她：“小孩兒你以后愿不愿意做專業的京劇演員啊？”沙霏說愿意。張百發就同坐在旁邊時任北京戲校校長的孫毓敏建議學校收下這孩子。就這樣，沙霏作為重培生進了北京戲校。她進戲校時李文敏老師已經退休，因此，頭一年的專業課由李文敏的學生教授。后來孫校長覺得沙霏還是由教學經驗更豐富的李文敏老師來雕琢更好。當時李文敏正被聘到上海戲校教課，沙霏就被學校選送去上海戲校借讀，學籍仍保留在北京戲校。

這一去就是三年，之后李文敏老師回京，沙霏也一道回北京戲校繼續學習。回校后她著手準備大學的考試。沙霏回憶專業藝術院校的同學們普遍認為考大學最費勁的是文化課考試，因為大家平時把精力都撲在了各項專業課的研習上，文化課方面勢必有所疏忽，但經過考前突擊，沙霏考得很順利。在中國戲曲學院本科畢業后，她決定去北京京劇院應聘。她說：“我沒考慮別的院團，就打算去北京京劇院工作。一是因為那里特別注重年輕人的培養；二是因為那里有很多我熟悉的師哥師姐。”

擂臺賽給年輕人前所未有的機會

在校期間沙霏作為學校的重點培養對象，不是學主演的戲就是演主演的戲，但進入北京京劇院工作以后，從龍套演起是必經之路，演出時多接手的是一些二三路的角色。這就需要自己去調整，有些配演的戲不熟悉，沙霏會在院里或回校請教老師。除了一些日常演出工作，作為院里培訓中心的青年演員，沙霏還承擔著到北京各區的中小學傳播京劇文化，示范演出，給孩子們普及京劇知識的任務。

經過紛繁的配演和培訓工作，沙霏迎來了工作后的第一出主演大戲。她以程派代表劇目《鎖麟囊》參加了2012年的擂臺賽，演出效果非凡。時隔兩年，2014年沙霏又帶著《竇娥冤》來到擂臺賽的舞臺。談到此次為何以《竇娥冤》參賽時，沙霏說：“因為日常有很多工作要做，所以我無法將全部精力投在擂臺賽上。《竇娥冤》的精華段落我相對熟悉，但整出戲并沒唱過，這次可以借機會把這出戲學全，同時又不會牽扯太多精力。”

《竇娥冤》的故事可謂家喻戶曉，它是關漢卿的代表作，也是我國古代悲劇的代表作。它的故事源于《列女傳》中的《東海孝婦》。但關漢卿并沒有局限在這個傳統故事里，去歌頌為東海孝婦平反冤獄的于公的陰德；而是緊緊扣住當時的社會現實，用這段故事，真實而深刻地反映了元統治下中國社會極端黑暗、極端殘酷、極端混亂的悲劇時代，表現了中國女性堅強不屈的斗爭精神和爭取獨立生存的強烈要求。

為了演好這個人物，沙霏將《竇娥冤》的劇本熟讀在心，細細揣摩。她說，《竇娥冤》是以唱為主的唱功戲，因此演唱技巧很重要，如果唱上不出彩，表演會不溫不火，觀眾的情緒則很難被調動起來。就這樣，在恩師李文敏的指導下，沙霏一有空就去精琢《竇娥冤》的表演，斷斷續續，三月有余。

2014年3月18日在北京長安大戲院，沙霏傳神地演繹了這出程派經典劇目《竇娥冤》，被專家評委贊“個頭、扮相、嗓子均佳”，觀眾也反映此次沙霏演繹的竇娥“眼神有感情、演唱有體現力”。在談到此次參加擂臺賽有何收獲時，沙霏說：“首先是又學演了一出大戲非常高興，如果沒有擂臺賽，我們青年演員鮮有機會去演出完整的大戲；其次，通過這次大賽能讓我看到自己與其他演員的差距，這樣找準自己的定位后就可以同其他演員、前輩老師們多交流學習，以便更好地充實，提高自己的專業水平。