張琎：小生版張文遠(yuǎn)

麻雯

京劇《烏龍院》又名《坐樓殺惜》，取材于膾炙人口的名著《水滸傳》，是一出生旦并重的戲。該劇劇情連貫緊湊，唱念做打絲絲入扣，久演不衰，堪稱京劇表演藝術(shù)的范本。多年來，宋江同衙文書張文遠(yuǎn)一角都是由文丑扮演，而北京京劇院打造的小劇場京劇《惜·姣》卻大膽革新，用小生來詮釋張文遠(yuǎn)這個人物。在第三屆“魅力春天”擂臺賽上，《惜·姣》以時尚前衛(wèi)的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，成為眾多劇目中備受矚目的一顆新星，從某種角度來說，也更新了大家對京劇的認(rèn)識。

《惜·姣》是一出小劇場劇目，曾在國家大劇院和人藝小劇場上演，票房和口碑都取得了不俗的成績。如今，在長安大戲院這樣的大舞臺上來演繹，是否會有一些不適應(yīng)？扮演張文遠(yuǎn)的小生演員張琎這樣認(rèn)為：“我們的想法很簡單，希望借這個機(jī)會讓更多人看看我們這出戲，聽聽行業(yè)內(nèi)的一些意見。”

對張琎來說，最大的難點在于“無法借鑒”，“老藝術(shù)家已經(jīng)把《烏龍院》演成了經(jīng)典之作，但我們的導(dǎo)演非常有魄力，勇于突破，以現(xiàn)代人的視角更豐滿地詮釋主人公。導(dǎo)演給我們闡述這出戲的時候說，閻惜姣為什么那么喜歡張文遠(yuǎn)而拋棄了宋江？按常識來理解，張文遠(yuǎn)至少應(yīng)當(dāng)是個帥哥。于是，她大膽地把張文遠(yuǎn)改用小生來演。我適當(dāng)?shù)夭捎昧艘恍┏蠼堑氖址ǎΠ研∩某淌奖硌菡宫F(xiàn)出來，去說服觀眾，讓大家覺得小生來演這個角色也是完全可以的。”

負(fù)面人物的演繹看似簡單，其實也有著不同的層次和內(nèi)涵，若不細(xì)心雕琢很容易使人物千人一面、干癟蒼白。張琎心中的張文遠(yuǎn)不但輕浮、猥瑣、薄情寡義，而且膽小怕事、自私懦弱。他跟閻惜姣暗通款曲的同時，還與寺院的小尼姑、青樓女子不清不白。當(dāng)閻惜姣的魂魄穿越陰陽找到張文遠(yuǎn)訴說舊情時，張文遠(yuǎn)從恐懼到嘲弄，一系列的心理變化要拿捏得恰到好處。張琎把張文遠(yuǎn)的內(nèi)心變化刻畫得細(xì)膩到位，他真實可信的表演獲得了觀眾的一致贊譽。

《惜·姣》由中國戲曲學(xué)院的謝振強(qiáng)老師作曲，他在老戲原有的基礎(chǔ)上拓展了內(nèi)涵，加入了旦角四平調(diào)等，使曲調(diào)更有新意。“劇中運用了‘吹腔，以昆曲里的笛子為伴奏。”張琎介紹，“這些京昆結(jié)合的音樂伴奏手法可能更適合于此戲的藝術(shù)基調(diào)。”

這是張琎第一次擔(dān)任新編戲的主演，最初心里“一點兒底兒都沒有”。“我們是‘草根組，比較年輕，有一股沖勁。全體主創(chuàng)人員以非常低的心態(tài)，大家擰成一股繩去創(chuàng)作、排演。我們還從外面請了跟我們年紀(jì)相仿的舞蹈老師，將舞蹈元素融入京劇的表演之中。大家齊心協(xié)力，一個人提出不錯的建議，大家就去試一試，如果可行，就定下來。就這樣，我們一點一點把這出戲呈現(xiàn)了出來。

“京劇在年輕人心目中太老了，不接地氣，喜歡京劇的年輕人特別少。讓我們欣慰的是，《惜·姣》公演之后吸引了一部分年輕觀眾。他們發(fā)現(xiàn)，原來京劇還可以這么演，真是挺有意思的。”很多年輕觀眾正是因為《惜·姣》而第一次走進(jìn)了劇場。那段時間，主創(chuàng)人員在劇目宣傳上著實下了一番功夫，大家自己聯(lián)系印刷海報，開著車跑遍京城的各個高校張貼、宣講。盡管有人不理解，覺得他們有點兒“跌份兒”，但張琎的想法透著一股執(zhí)著，“通過我們的付出能讓《惜·姣》達(dá)到一個理想的結(jié)果，這就足夠了。”