簡析楚辭的藝術特色

蒲春桃

摘要：楚辭既是

是我國第一部浪漫主義詩歌總集，又是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體。本文結合作品，對其體現出的浪漫主義色彩、比興手法的創造性運用以及篇章結構上的變化多端進行簡要分析。

關鍵詞：浪漫主義色彩；比興手法；篇章結構

中圖分類號：1206.2文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

楚辭既是我國第一部浪漫主義詩歌總集，又是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體。生活在政治黑暗腐敗，，國勢逐漸衰微的楚國的詩人屈原，被詆毀放逐后，把政治上失意融入自己的文學創作中，

抒發抑郁之情，從而成為楚辭的創始者。另外，北方文學《詩經》，南方文學《越人歌》、《滄浪歌》等民歌，楚國民俗、音樂與地理環境，與楚辭的出現是密不可分的。屈原曾參與外交事務，出使齊國，“嫻

于詞令”，其作品大量運用比興手法，與《詩經》的影響直接有關?？傮w而言，文章采用楚地（大概就在現在湖南，湖北，安徽一帶）的文學樣式、方言聲韻，描述楚地的山川人物、歷史風情，非常富有

地方特色。

一、富有濃厚的浪漫主義色彩

浪漫主義是文藝的一種基本的創作方法，它側重從主觀內心世界出發反映客觀現實，抒發對理想世界的熱烈追求。比如，屈原享有盛名的作品《離騷》，被譽為中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的

政治抒情詩。詩人從自己的身世入手，從自己的品德和人生理想起筆，抒發了自己遭遇奸佞污蔑的苦悶與矛盾，斥責了楚王聽信讒言的昏庸、群小猖獗與朝政日非的現狀，表現了詩人堅持“美政” 理想

，抨擊黑暗現實，不與邪惡勢力同流合污的斗爭精神和至死不渝的愛國熱情。在《離騷》中，詩人融入了古代的神話傳說，采用了新奇的藝術構思，創造了新穎的抒情主題。在寫作中，詩人所采用的古

代神話是在原有故事的基礎上，加入了自己奔放不羈的想象，使這些光怪陸離的想象與原有神話水乳交融，使幻想更加自由，形成生動的情節和畫面。比如本詩結尾那一節，詩人駕駛飛龍，乘坐瑤車翱

翔于天際間之際，轉眼間看到了自己深愛的祖國，通過描寫趕車的仆夫悲傷地落下淚來，馬也踏足扭頭不肯前進，把全詩推向了高潮，有力地表現了詩人的愛國思想和情操。再比如，楚辭中還有很多富

于大膽、新奇、優美的幻想。象《離騷》中詩人馳騁想象，上天下地，四方求索： 詩人幻想駕龍御鳳乘風直上，神游廣寒，詩人想進夭帝的九重宮，帝閣鄙視他，不愿開門； 詩人入世尋高丘神女，神女恰好不在

； 詩人求助于亦妃，她卻自恃美貌而傲慢，詩人只好尋求有女戎氏的美女和有虞氏的“二姚” ，也全然未獲結果。《九歌》中的《湘君》、《湘夫人》、以及宋玉的《九辯》等篇，也充滿了幻想和想象。

二、創造性地運用比興手法

《楚辭》采用和發展了《詩經》慣用的比、興手法，使詩的形象更具象征性質。漢代王逸曾指出： “《離騷》之文，依《詩》取興，引類譬喻故善鳥、香草以配忠貞，惡禽、臭物以比讒怪；靈脩、美人以媲

于君，宓妃、佚女以譬賢臣，虬龍、鴛鳳以托君子，飄風、云霓以為小人?！痹诒扔魃希容^有特色的如，“香草美人”的傳統：美人、香草。美人的意象一般被解釋為比喻，或是比喻君王，或是自喻。前

者如“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”（我想到草木已由盛而衰，害怕君王逐漸衰老。），后者如“眾女嫉余之娥眉兮，謠諑謂余以善淫”（那些庸人妒忌我的豐姿，造謠誣蔑說我妖艷好淫。）。《離騷》

中充滿了種類繁多的香草，這些香草作為裝飾，支持并豐富了美人意象。同時，香草意象作為一種獨立的象征物，它一方面指品德和人格的高潔；另一方面和惡草相對，象征著政治斗爭的雙方?？傊?，

《離騷》中的香草美人意象構成了一個復雜而巧妙的象征比喻系統，使得詩歌蘊藉而且生動?！跋悴菝廊恕弊鳛樵姼柘笳魇址ǎ乔膭撛欤质桥c楚國文化緊密相關的。香草美人是楚辭中典型

的象征性意象，它是對《詩經》比興手法的繼承和發展，內涵更加豐富，也更有藝術魅力，成了中國文學史上以男女君臣相比況的常見的創作手法。而“興”這種手法，在《楚辭》中不同于《詩經》的

“興”主要出現在篇首，而有時在篇首，有時在篇中，有時在篇尾；表現手法多是虛構、想象之辭，是對傳統比、興手法的發展與創新。總之，（楚辭》在比、興手法的運用上，不僅表現在對某些個別事

物的比喻中，還往往集合許多事物，運用許多神話故事，使詩人的形象思維活動藝術地營造成一個完整的象征體系。這種表現方法是《楚辭》對《詩經》比、興手法的藝術創新與提高。

三、結構形式上變化多端

郭沫若所說：“中國的詩，在屈原手里是起了一次大革命的，“屈原的文學革命便是采用了民間體，擴大了民間體而形成了一種特殊的形式” 。《楚辭》則無論在句式還是篇章上都突破了《詩經》多為

四字定型句式和章節的重疊，從而創造了一種全新的藝術形式。比如，《離騷》及《九章》中的《哀鄖》、《惜誦》、《涉江》、《抽思》等作品，如果把句中的虛詞“兮，去掉，基本上是六言詩；《招

魂》中巫咸的招辭，去掉助詞“些，幾乎可算是首七言詩；在《九歌》的一些作品中，至于如《天問》以及其他一些篇章中，去掉兮字，則成了五言詩或長短句；至于如《天問》以及其他一些篇章中，保

留四字句式的例子也不少見。在篇章結構上，《楚辭》幾乎重章復疊的情況。一般來說，《楚辭》的篇幅比較長，大多數作品都是內容一桿子到底而不分章的，即使是像《九辯》這樣的分章作品，也決

無內容的重復。這種結構形式，使作品的內容容量擴大了，更便于表達豐富的思想情感，并且讀起來頓挫昂揚，參差錯落，較富音樂性，到達了“變化多端，文采絢爛，的藝術效果。

綜上所述，屈原大膽地創造性地吸收民間歌謠和方言口語入詩，在句法、篇幅和表現手法等多方面上進行革新，使作品呈現出濃厚的浪漫主義色彩、創造性地使用比興手法以及布局謀篇上變化多端等特

色。

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