淺析宋代絲綢紋樣的制作工藝

岳蘭蘭

中圖分類號：K244文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

宋代絲綢紋樣清淡自然，題材豐富，趨向寫實性和裝飾性，其制作工藝延續了前代的基礎，同時亦涌現許多新的技藝。本文通過分析宋代絲綢紋樣的內容，揭示絲織技術的發展和制作工藝的進步，詳細

介紹了宋代絲綢紋樣的呈現方法，展示了宋代絲綢文化的魅力。

一、 宋代的絲織業

因為需求量巨大，宋代十分重視絲織品生產，官營的絲織機構龐大，分工細密。政府少府監管轄有綾錦院、內染院、文繡院、文思院、裁造院等，其中文思院就有四十多個包括繡作、裁縫作、絲鞋作、

釘腰帶作、緙絲等不同部門的作坊。宋代社會經濟重心南移，蘇州、杭州、四川逐漸成為絲織業中心。隨著商業經濟的發展，宋代私營絲織手工業也有了普遍的發展，完全脫離農業、專業從事織錦的生

產狀況已成為時代發展趨勢。

宋代的紡織技術，在繼承了前代的基礎上，在紡織品組織、結構以及質料上，已經達到了高度發展的階段。在紡織業這個生產門類中，絲織生產占了相當大的比重。羅、綾、絹、紗、綺、緞、錦等均是

由不同的絲織工藝制作而來，此時，絲織技術與工藝豐富多彩。不同的絲織工藝可以織造不同的絲織紋理，從簡單的平紋、斜紋組織，到復雜的提花紋樣，均可由織造的技藝實現。

二、宋代絲綢紋樣的特點

紋樣是指提花織物上的花紋圖案，而絲綢本身因各種工藝制作產生的不同的地紋則不屬于紋樣的范疇。宋代絲綢紋樣的種類多種多樣，僅從題材上劃分，就有幾何紋、花卉紋、動物紋、人物紋等，而每

種題材下的分支也名目繁多；而從紋樣的組織形式上劃分，則有連續式、散點式、團花式、折枝花式、穿枝花式、以及各種適合構成；另外，從紋樣的形象來看，也有寫實、抽象、夸張等各種類型。

宋代的絲綢紋樣與整個時期的裝飾紋樣變化趨勢一致，植物花卉當道，并且更加注重寫實性，以至趨向于繪畫性的裝飾紋樣?！赌洗遢z耕錄》中記載的用于裝裱書畫的植物題材的絲織品名稱有大花、百

花龍、紫湯荷花、青櫻桃、方團白花、宜男、瑞草、細花盤鵲、遍地雜花、遍地芙蓉、倒仙牡丹、重蓮、棗花等，可見當時植物紋樣之豐富。另外，從其形式上看，植物主題的紋樣有純粹的花卉紋樣，

也有花卉紋樣與其他題材組合的紋樣形式，類型豐富。宋代絲綢紋樣不僅寫實性增強，繪畫性和裝飾性也是其重要特點，這與繪畫在當時的盛行關系密切，緙絲在絲綢紋樣繪畫性的表達上具有重要作用

。宋代絲綢紋樣的另一個特點在于其題材的世俗化趨向，如果說生動自然的花鳥紋樣代表了文人畫家的審美世界，那么寓意吉祥的寶物紋樣則代表了市井鄉村的信仰和愿望。宋代佛道儒三教合一，文化

繁榮，世俗化的紋樣題材不勝枚舉。

三、宋代絲綢紋樣的制作工藝

1. 織造技術的逐步發展

終宋一朝，自立國之日起，就與多個政權在地域上分治，宋代雖在軍事上孱弱，但在商品經濟、科學技術及文化的發達上卻使鄰國望其項背。宋代是我國歷史上科學技術發展較快的時期，科技的發展為

絲綢織造技術提供了條件。隨著紡織生產經驗的積累，紡織生產工具也在不斷地改進。手搖紡車和腳踏三錠房車生產出的成品已經不再滿足當時手工業生產的需要，水轉大紡車的發明，大大提高了紡紗

速度和質量，每臺房車的紡錠增加到三十二個和七、八十個，用于加捻合線和紡紗。絲織業方面，專門植桑養蠶的桑蠶業已經出現，絲與織已分為專門的行業。史料記載，北宋時期，成都錦院已有挽綜

、用桿、練染、紡繹等分工。南宋時期樓疇的《耕織圖》，具體的記錄了當時耕織的生產狀況，其中織圖部分中關于絲綢生產形態和技術的資料系統的反映了當時養蠶繅絲織綢的生產過程?！陡棃D》

記載絲綢生產的工序，從繭成后有綴絲、浸緯、絡絲、牽經、織造、攀花等。生產和織造的專業化體現了生產技術的進步，術業有專攻，大批專業性強的作坊織造出了獨具地方特色的絲織品。

絲織生產工具方面已經有了高樓提花綾機、羅機等。①《耕織圖》中的“攀花”圖，細致地展示了南宋時代的提花綾機全貌，體現了提花技術發展進步?！芭驶ā敝械目棛C，機身由水平轉向略帶傾斜，

部分沉入地坑之中，十余面綜統有規律地在升降，隨著經絲的起伏，織花工心手相應，拋抒投緯。機上花樓高聳，挽花工踞坐架頂，理綜挽花，織花工與挽花工卜下配合，有條有理地在綢面上織作錦紋

。②用這種提花機，不僅在錦、綾、絹、羅、紗、紈等品種方面游刃有余，紋樣方面，彩色大花、素色小花、自然形、幾何形也是無所不能，還有眾多精美絲綢紋樣，如紫寶階地紫大花、五色簟紋等。

另外，羅機的形制與綾機相似，但配備的是雙經軸，機前裝有兩片素綜和兩片絞綜，兩片絞綜由一片基綜和一片半綜組成，兩個半綜的環各從外側穿入基綜的下口后相互勾連，半綜相互勾連的絞綜是對

偶式的絞綜。機身中有花樓，提花綜絲從機頂垂至衢坑，織造時一織工坐花樓上負責提綜，另一織工腳踩踏板，一手用梭子引緯，一手用筘打緯，素綜和絞綜織造地組織，花樓提織花紋部分③。耕織圖

“攀花”

對于絲綢的美化上，在織錦中不僅可以換色，加金的技術也越來越成熟，織金、捻金等方法共計有十八種。

2.純手技緙絲工藝

莊綽《雞肋篇》記載：“定州織刻絲，不用大機，以熟色絲經于木棦上，隨所欲作花草禽獸狀，以小梭織緯時，先留其處，方以雜色線綴于經線之上，合以成文，若不相連。承空視之，如雕鏤之象，故

名刻絲。如婦人一衣，終歲可就。雖作百花使不相類亦可，蓋緯線非通梭所織也”。這段話描繪了緙絲的工藝特點，緙絲的方法除了唐代的“摜”、“勾”、“搭梭”，還有“結”的戧色方法，用相近

的兩色或三色按退暈的色階層次順序緙織，包括“長短戧”、“包心戧”、“子母經”、“木梳戧”、“參和戧”等。④傳世珍品有朱克柔的緙絲牡丹圖、緙絲茶花圖等。

3. .純手技刺繡工藝

絲綢紋樣的制作并不僅局限于機器和手工的織造，更加依靠手工操作的刺繡也是呈現紋樣的方式之一。宋代的刺繡分實用性和欣賞性，因宋代統治階級的提倡，文人士族的興起，花鳥畫的繁榮，追摹名

人書畫的刺繡作品在當時成為主流，欣賞性方向的刺繡作品已成為一門藝術。欣賞性刺繡作品對制作的要求不僅在工藝技法，還要求能融匯書畫風采的藝術修養。宋代刺繡出現了多種技法，如滾針、旋

針、反戧、平金、釘線、網繡、補繡、鋪繡、戳紗、打子、扎針、鎖邊、刻鱗等。傳世作品有瑤臺跨鶴圖、海棠雙鳥圖等。

4. 印染

除了在絲綢織物上織或繡，還有采用不破壞織物結構的方法來制作紋樣，那就是印花和染纈。用雕刻好的花板直接在絲綢上進行印花，有凸版印花和鏤空版印花兩種方法。福建黃昇墓出土有凸版印花織

物。凸版印花是在平整光潔的硬質木板上雕刻出陽文圖案，再將厚薄適宜的涂料色漿或膠黏劑涂在花版上，或蘸上泥金，然后在織物面上印出花紋圖案的底紋或輪廓，再同手工敷繪或勾勒。⑤鏤空版印

花則是在特薄的型板，如特薄的木板或經專門加工的桐油竹紙板上進行雕花，將此花板置于經處理的坯綢之上，于鏤空部分涂刷配有黏合劑的色漿，即呈現花紋，花紋精細。染纈工藝在宋代盛行，分為

絞纈、夾纈，絞纈發展出鹿胎纈、撮纈、繭兒纈和哲纈等多種新名目，夾纈則發展出裝花纈、漿水纈和蠟纈，漿水纈和蠟纈的具體操作方法是使用兩塊相同的鏤空花板夾住絲織物，于鏤空處涂上漿料或

蠟防染，松開花板染后，去除漿料或去蠟，花紋便得以呈現。

5. 手繪

在絲綢織物上進行手繪裝飾，包括線描、填彩和彩繪。手繪的方式簡單容易控制，紋樣表現細膩，在織物上描繪和涂抹泥金也是手繪的重要手段，用以增加織物的華麗效果。

參考文獻：

[1]趙豐，徐崢.錦繡華服古代絲綢染織術[M]，文物出版社，2008：35

[2]繆良云.樓儔《耕織圖》及宋代絲綢生產[J]，蘇州絲綢工學院學報，1982（03）

[3]丁懷近.中國古代提花織機及其技術淺析[J]，現代絲綢科學與技術，2012（03）

[4]回顧.中國絲綢紋樣史[M]，黑龍江美術出版社，1990：123

[5]袁宣平，趙豐.中國絲綢文化史[M]，山東美術出版社，2009：142

注解：

①趙豐，徐崢.錦繡華服古代絲綢染織術[M]，北京：文物出版社，2008：35

②繆良云.樓儔《耕織圖》及宋代絲綢生產[J]，蘇州絲綢工學院學報，1982（03）

③丁懷近，中國古代提花織機及其技術淺析[J]，現代絲綢科學與技術，2012（03）

④回顧.中國絲綢紋樣史[M]，黑龍江美術出版社，1990：123

⑤袁宣平，趙豐.中國絲綢文化史[M]，山東美術出版社，2009：142