淺析鐵凝短篇小說中的“微型對話”

鄭麗萍

摘要：“微型對話”是巴赫金提出的理論，即潛在的對話，人物對話中回響著他人話語和自身話語的抗辯和詰問。鐵凝短篇小說中的人物對話盡顯了“微型對話”巴赫金

的這一理論，本文通過簡要的剖析將鐵凝短篇小說對話的這一特點做粗淺的梳理。

關鍵詞：鐵凝；短篇小說，微型對話

中圖分類號：I207.42文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

“微型對話”是巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學問題》一文的論述中提出的理論。他說“在陀思妥耶夫斯基那里到處都是公開對話的話語與主人公們的內心對話的對語的交錯、和音或間歇。到處都是一

定數量的觀點、思想和語言，合起來由幾個不相融合的聲音說出，而在每個聲音里聽起來都有不同。”①簡而言之，微型對話即內心對話，是建立在雙聲語基礎上的一種小說話語，這種話語包含著潛在

的對話，回響著他人話語和自身話語的抗辯和詰問。

鐵凝的短篇小說中微型對話主要表現為人物與自身的“虛擬”對話，即表現為這場對話的虛擬性，看似一場無聲的對話實則有聲。表面上看來這場只說不答的“獨角戲”顯得孤掌難鳴，毫無意義，其實

這是話語表達者用自己的語言同自己交談，即一個聲音代表心靈深處的自我，另一個聲音代表可能存在的“他者”的話語，真實的“我”與暫時替代了別人的另一個“我”在進行溝通與協商。

一、話語接收者的真實在場——話語屏蔽

在話語交際過程中存在這樣一種情況，表達與接受雙方都在現場，但是由于某種原因，話語一方占據話語主導權，有意或者無意將話語轉為無聲語言使信道受阻，導致對方無法接受信息，這就是話語屏

蔽現象。話語屏蔽是祝敏青在《當代小說語境中的對話審美》一文中提出的理論，她認為話語屏蔽就是對話一方有意或者強制性地將話語屏蔽，使交際雙方信息通道堵塞，使本應獲悉傳送來言語信息的

接受者處于未知收狀態，因而不能領略表達者的言語意圖。話語屏蔽在顯性的作品人物之間呈零交流狀態，但卻開啟了作者與讀者之間的信息通道，表現為作者與讀者之間的對話審美。如：

我在大霧里醉著走，直到突然碰見迎面而來的一個姑娘——你，原來你也正踉蹌著自己。你是醉著自己，還是瘋著自己？感謝大霧使你和我相互地不加防備，感謝大霧使你和我都措手不及，只有在霧里

你我近在咫尺才發現彼此，這突然的發現使你無法叫自己戛然而止。

——鐵凝《你在大霧里得意忘形》

在大霧里，“我”和迎面而來的姑娘你變得得意忘形，我們可以踉蹌著自己、醉著自己、瘋著自己，這種搞怪，流露出本真的自己。“我們”在這朦朧的世界里發現了對方，“我”開始對你進行來了一

系列發問，但是你沒有反應，因為這是“我”發自內心的聲音，你聽不到，近在咫尺的“我們”一笑而過。在這大霧的世界里將你我與整個世界阻隔起來，才能體會駕馭屬于自己的這個世界，放肆的我

們可以在大霧里清晰地注視自己，才能在心靈上獲得片刻的自由與寧靜，自己才能感受到自己，大霧中的你我不同于現實生活中常態的你我，這些都是大霧賦予我們的權利。處于朦朧世界的“我”，出

于話語的主動權，讓對面的你出于話語的被動接受狀態，由于沒有發出有聲語言，你出于未知狀態，交際活動沒有開始已經結束。但是這時交際活動交際主體發生了轉移，現實的交際對象“我”和“你

”退居后位，作者與讀者之間開啟了信息通道，獲得了意外的審美趣味。

二、話語接受者的隱性在場——話語獨白

巴赫金提出的在深刻的獨白性的言語作品之間，總存在著對話關系。一切話語都具有對話性，不僅對話形式的話語如此，獨白形式的話語也同樣具有對話性，他說“獨白與對話的區別是相對的。每個對

語在一定程度上都具有獨白性（因為是一個主體的表述），而每個獨白在某種程度上都是一個對語，因為它處于討論或者問題的語境中，要求有聽者，隨后會引起論爭等等。”②與傳統的你來我往式的

對話相比，這里信息直接接收者出現了真實“缺席”的現象，其實這時候的話語接收者是隱性存在的，是話語表達者和接收者合二為一，一個自己上演話語信息發送者，另一個自己扮演話語信息接收者

而進行的一場“潛在的對話”。

鐵凝短篇小說中常常發現話語接受者出現了顯性的缺失，讀者要深入文本內部才能發現出話語接受者“真在場”。在鐵凝短篇小說里，隱性存在的那個話語接受者有時候是話語發送者自己，即這場對話

表現為自己與私底下的自己進行的一場“內心辯論賽”如《與陌生人交流》的一場自我間的對話，即自己與另一個自己進行的一場對話：

正因為你不再幼稚，你才敢向曾經啟發了你少年美感的女性表示感激，為著用這一份陌生的感激，再去喚起她那愛美的心意。那小吃店的門口該不會有“歡迎衛生檢查團”的標語吧？城市的飲食業，總

要不時迎接一些檢查團的；那小吃店的門前，會不會有電視攝像機呢？也許某個電視劇組，正借用這店作外景地。我慶幸我的車子終究是一晃而過，我堅信愿意堅信的：她的煥然一新分明是因為聽見了

我的感激。

——鐵凝《與陌生人交流》

這里的“我”與另一個自己“你”進行的一場議論。小時候在吃早餐的那家小店里發現了一位炸油條的姑娘，那時候她給了“我”美的啟發，促使我向她學習，開啟了對美的追求。幾年后，當“我們”

第二次相遇的時候，她已被歲月消磨，變得麻木消沉，毫無生氣，“我”頓時發出感慨“似乎害怕被人識破，當年的我，專心崇拜的就是這樣一位婦女。”又一些年過去，當“我”再一次關顧那家小店

的時候，“我”鼓足勇氣向多年前“我”崇拜的他“表白”了。對于“我”突如其來的“表白”，她用一聲“嗯”表示她接受了一個陌生人的贊美。第四次，“我”再次見到她的時候，她容光煥發，“

新燙就的小發卷兒為她的臉增添著活潑和嫵媚”，重新煥發了生活熱情。這一切說明在陌生的“我”的啟發下，炸油條的姑娘重新燃起了對美的追求。這段話是“我”看見那位姑娘重新恢復了對生活的

熱情、對美的追求之后，自己與心里的那個自己的一場對白。作者用第二人稱“你”來區分另一個“我”，對于“平淡的生活里處處會充滿陌生的魅力”發表的感慨是一場自我對話。“我”對另一個自

己“你”說，正是因為“你”的成長與領悟，“你”在獲得美的啟發的同時，知道回報這陌生的感激，重新喚起她愛美的心意。對于自己一系列的發問，“你”也許沒法知道答案，但是有一個答案“你

”是確定的，那就是對美的重新喚起，讓那位姑娘煥然一新。這場“潛對話”表面上似乎失去了信息的直接接收者，實際上卻隱含其中，這樣的對話往往更加耐人尋味。

參考文獻：

[1]鐵凝.巧克力手印[M].北京：人民文學出版社，2006.

[2][俄]巴赫金著，錢中文譯.陀思妥耶夫斯基詩學問題[M]（巴赫金全集第5卷）.石家莊：河北教育出版社，1988.

[3]祝敏青.文學言語的多維空間[M].福州：福建人民出版社，2005.

注解

①[俄]巴赫金著，錢中文譯.陀思妥耶夫斯基詩學問題[M]（巴赫金全集第5卷）.石家莊：河北教育出版社，1998，第173頁

②[俄]巴赫金著，錢中文譯.插入第2號筆記本的內容提綱[M]（巴赫金全集第4卷）.石家莊：河北教育出版社，1998，第58頁