透過電影看法國
——評法國喜劇《科西嘉偵探》

張寧

（中國石油大學 （華東）文學院，山東 青島 266580）

透過電影看法國
——評法國喜劇《科西嘉偵探》

張寧

（中國石油大學 （華東）文學院，山東 青島 266580）

法國電影《科西嘉偵探》是一部笑料百出、頗富看點的喜劇電影。通過這部電影，觀眾能了解到科西嘉島的歷史民風、法國人所崇尚的自由浪漫和植根于生活的法式喜劇。

《科西嘉偵探》 科西嘉 自由浪漫 法式喜劇

《L’Enquete Corse》（《科西嘉島偵探》）是由讓·雷諾和克里斯蒂安·科萊威爾主演的一部法國電影。影片講述了巴黎偵探雷米（克里斯蒂安·科萊威爾扮演）受雇于警察局局長假扮的委托人，前往科西嘉島，找尋讓·里傲尼（讓·雷諾扮演）。他既對這個任務的前后背景一無所知，又從未去過科西嘉島，就這樣糊里糊涂地接受了任務。在調查尋找過程中更是碰到了無數個大大小小或硬或軟的釘子：剛下飛機時的傾盆大雨，古怪的出租車司機和旅店老板；暈頭轉向的高山氣候；夜晚在酒吧唱歌的科西嘉人；科西嘉獨立分子的襲擊……而所有人都對他提出的關于里傲尼的問題三緘其口，使他的調查毫無進展。正當心灰意冷、想要放棄時，巴黎偵探偶遇美女雷阿，不曾想此人正是里傲尼的妹妹。之后偵探、里傲尼和雷阿被警察追捕，但在雷米的開脫下，三人被釋放。此時，雷阿對這個呆呆傻傻相貌平平卻又憨厚善良的偵探產生了好感，同時里傲尼也與偵探建立了友誼。最后，在偵探的幫助下，里傲尼被法庭判處無罪。偵探雷米在故事的最后得到了雷阿的芳心，留在了科西嘉島，并同她一起協助里傲尼打理餐廳的生意。

這部影片來自法國曾暢銷的卡通漫畫，因克里斯蒂安·科萊威爾與讓·雷諾的合作吸引了眾多眼球。他們一莊一諧的表演使該片笑料百出，頗富看點。同時科西嘉島的山明水秀猶如畫卷，給觀眾以視覺上的享受。但是要想真正對著影片笑起來，看懂影片中的包袱笑料，恐怕就必須了解科西嘉島的歷史民風、法國人所崇尚的自由浪漫和植根于生活的法式喜劇了。

一、科西嘉島的爆炸聲

影片中傳來了數次爆炸聲，例如偵探得知里傲尼的表姐在附近別墅做幫傭，前去調查，就近距離地親自感受了一次這里的爆炸。在這個場景中，除了巴黎來的偵探，每一個當地人都表現得鎮定自若。別墅的男主人在聽到爆炸的轟鳴聲，甚至家中的裝飾都被震落下來時，仍面帶微笑地說：“來啦！爆炸了！”而女主人則用酒安撫在爆炸中受驚嚇的偵探，之后緊接著出現的是由里傲尼領導的當地暴力組織引發的爆炸。在他們自制炸藥時遇見了一位遛狗的老人，老人問道：“太大的噪音（指爆炸聲）對我的心臟不好，你們大概幾點？”爆炸發生之后，在現場坐著三位老人似乎在乘涼，他們聽到連連的爆炸聲，還饒有興致地猜測爆炸地點。所有這些劇情，讓觀眾在莞爾一笑的同時，不禁好奇：“當地人為何有如此膽量？他們的生活是什么樣的？法國政府采取怎樣的態度？”

科西嘉島是法國第一大島，位于地中海西部，是法國22個行政大區之一，距離大陸170公里，科西嘉人信奉天主教，使用科西嘉語和法語兩種語言。公元3世紀，羅馬帝國統治該島。1768年5月15日，熱那亞同法國簽訂了科西嘉歸讓法國的秘密協定，把對科西嘉的“權力”出售給法國。島上居民從那時起就展開了反法戰斗，法蘭西歷史巨人拿破侖的父親就曾參加過當年的科西嘉保衛戰。

自從被法國侵占后，兩百多年來，科西嘉的獨立運動從未停止過，政治暗殺事件層出不窮。由于地理位置遠離主島，文化傳統偏離主流，科西嘉島的民族獨立運動在進入20世紀后半葉方興未艾，日見其多。70年代科西嘉獨立運動進入迅速發展階段。近30年來，科西嘉問題一直是法國政府的心病。無論哪一屆法國政府，都為它傷透了腦筋。起初，法右翼政府對科西嘉島的民解運動實行全面鎮壓。繼而，社會黨政府采取鎮壓為主、對話為輔的大棒加胡蘿卜的政策。1988年，法國左右翼政府均試圖通過“招安”進行政治解決。但收效甚微。之后法國政府提出“對話和強硬”的雙軌策略，但實際仍立足政治而不是武力解決該島問題，于是島上的武裝力量一方面基本停止針對法國利益的暴力活動，另一方面又借助與政府談判的有利地位，加緊軍事建設、擴大走私販毒等非法活動，使事態更嚴重。在此形式下，法國政府開始調整政策，提出“鏟除暴力，發展經濟，積極對話”等原則。雖然在獨立問題上法國政府絕不讓步，但提出5年內建成科西嘉自由區。因此政府采取了一方面嚴厲打擊，一方面經濟扶持的路線方針。但總體而言，科西嘉問題仍然是法國政府的重大隱患。

比如，法國媒體2012年12月8日報道：科西嘉島7日夜間至8日凌晨發生多起連環爆炸，警方在爆炸案現場墻面發現了科西嘉民族解放陣線的縮寫字樣。2013年5月28日法國《費加羅報》報道，當地時間26日凌晨在法國科西嘉首府阿雅克肖附近發生一起爆炸案，直指當地司法機關。這起案件對法國政府來說無疑是極大的挑戰和挑釁。

因此，法國政府在島內的強硬立場，短期內對科西嘉的暴力組織起到一定的震懾作用，科西嘉島治安不至于進一步惡化，但從中長期看，法國政府在該島問題所采取的政策仍面臨種種挑戰，科西嘉島的爆炸聲不知何時能休。

二、自由浪漫的法國人

大家對法國人的普遍認知就是，他們很浪漫。其實在舉止上，他們不如意大利人柔情似水；在鋪張上，比不了美國人奢華氣派。法國人的浪漫是天生的，不是煽出來的。法國電影帶給觀眾的不僅有沁人心脾的細膩，更有由思考引發的回味，即使是喜劇電影。

在這部電影中，里傲尼的妹妹是一位美麗浪漫的性感女人，經歷過兩次最終以失敗告終的婚姻，育有一子一女。為了幫助自己的哥哥調查巴黎偵探雷米，偽裝了“遇溺”的現場。但是，在和他的深入交往中，意外地受到其貌不揚的偵探人格的吸引。比如雷阿按照計劃原本要色誘巴黎偵探，從而套取幕后指使人，但憨厚的偵探說道：“晚上11點通常很少有女人在外邊……通常女人是在家里。”十分誠意地勸她回家。因此她不顧前夫的一再阻撓和里傲尼的反對，在故事的最后嫁給了他，并且一同協助昂日打理餐廳的生意。這反映了法國女人，乃至法國國民的一些性格特征。總的說來，他們浪漫、灑脫、崇尚自由。具體表現在：第一，愛好社交，善于交際。對于法國人來說社交是人生的重要內容，沒有社交活動的生活是難以想象的。第二，詼諧幽默天性浪漫。他們在人際交往中大都爽朗熱情。比如在影片的開頭，即使在被警察緝拿的關頭，里傲尼仍然和朋友開著玩笑。第三，渴求自由。在世界上法國人是最著名的“自由主義者”。“自由、平等、博愛”不僅被法國憲法定為本國的國家箴言，而且在國徽上明文寫出。第四，自尊心強，偏愛“國貨”。法國人擁有極強的民族自尊心和民族自豪感。與法國人交談時，如能講幾句法語，一定會使對方熱情有加。第五，騎士風度，尊重婦女。在人際交往中法國人所采取的禮節主要有握手禮、擁抱禮和吻面禮。

法國人對自由浪漫的崇尚由來已久，但對于中國觀眾來說，法國人很浪漫。除羨慕之外，還包含對法國人婚姻愛情觀進行評判的意思，因為在中文里，“浪漫”兩個字拆開了分別有“浪蕩”、“散漫”和“漫不經心”的意思。但實際上，對法國人來說，浪漫有完全不同的內涵。法國人心目中的浪漫絕對不是不負責任地隨便戀愛，而是追求超凡脫俗的、堅韌的愛情。法國人眼中的浪漫不是輕浮。浪漫的愛情也是有責任的，不負責任的濫情，不叫浪漫。它代表的是一種愛的自由和愛的坦白。法國人認為浪漫的愛情是不拘泥于任何形式的。另外，法國人對自己欣賞的異性會坦白大方地表示贊揚。

三、植根于生活的法式喜劇

法國喜劇電影在世界電影中占據重要的地位，它反映的不僅是幽默，更是一種樂觀豁達的生活態度和追求浪漫自由的生活理念，法國喜劇電影總能使人在笑過之后得到些什么，收獲些什么。這是對現實生活的反思，也是對真善美的領悟。

首先，豐富的表情和夸張的表演是法國喜劇的特色之一。在法國的交際文化中，法國人在聊天時除了會說一連串符合民族禮儀的話之外，還會做出各種豐富的肢體動作，聳肩是使用頻率較高的身勢動作，在這部電影中這樣的動作隨處可見。這個動作多是法國人為了表達無奈和自嘲的。除此之外，法國人的面部表情很豐富，這表現了他們的熱情奔放。在《科西嘉偵探》中，讓·雷諾扮演的里傲尼總是拉著長臉，表情十分嚴肅，即使在表示對妹妹的關心和對偵探逐漸產生的友好之情時，也放不下架子。比如，當電影反映科西嘉島爆炸暴力活動時，使用了夸張搞怪的手法。爆炸發生時沒有人受傷，但是有人被炸到了樹上，有人被震塌的鐵門壓倒。這些都增添了電影的喜劇效果。其次，嘲諷自己是法國喜劇的一貫特點，法國人常常通過自嘲緩和尷尬。在電影中個子小小的里傲尼的手下被炸飛到樹上，有人問道：“你怎么這么高？”他坦然地說：“我在我的國家就是這么高。”這樣既挽救了顏面，又凸顯了民族自豪感，雖然他身高“玲瓏”。再次，法式喜劇結果出人意料。法國喜劇往往有曲折的故事情節，不是那種無厘頭的搞笑，也不是那種與現實脫離的杜撰，而是基于生活又加以創作升華的故事，因此最終的結果似乎意外又在情理之中。比如影片中，開頭時法國警方大張旗鼓地追捕里傲尼，又是馬路高速飛車，又是出動特警飛機等，最后當里傲尼被帶到法庭，由于科西嘉島實行的是“羅馬法”，法庭上里傲尼宣稱要為自己辯護，當地民眾也紛紛證實在自己最困難的日子如何得到里傲尼的各種幫助和救助……在影片最后，里傲尼被判無罪。影片就在全家人幸福地生活在一起的大團圓結局中結束了。

綜上所述，法國電影《科西嘉偵探》有著圓融的故事情節、優美的當地風光、流暢的拍攝技法，使觀眾在捧腹大笑的同時，了解了法國科西嘉的歷史民風、法國人的自由浪漫和植根于生活的法式喜劇，是值得一看的影片。

［1］懷寧.近觀法國.天津：百花文藝出版社，2000.

［2］張檸.土地的黃昏——鄉村經驗的微觀權利分析.北京：東方出版社，2005.

［3］莫尼卡·卡爾科·馬塞爾.電影與文學改編.北京：文化藝術出版社，2005.

［4］劉葦.影像之花——從法國電影看法國人的情感方式.上圖講座，2011（2）：97-104.

［5］朱思曄.當代法國喜劇電影中的法式幽默.世界電影，2012（6）：185-188.