脫胎漆藝的現代材料及相應新工藝的研究報告

陳偉長，黃 捷

一、脫胎漆器的歷史文化背景

漆器是一項中華民族的古老手工藝，據相關資料表明早在河姆渡時期就發現了人類使用的漆器“朱漆木碗”。漆器制作技術在中國已經有幾千年的發展和演變歷史，在宋代制胎和髹漆技藝已經形成十分成熟技術并形成了獨特的工藝風格和藝術魅力。

福州漆器始于南宋，完善于清代。在清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發現一塊大門的匾額雖然木頭已經朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無損。他根據傳統的髹漆技藝并從中得到啟發仿照舊匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布涂上大漆，待到漆干了之后脫去土模，再進行髹漆加工上色，經過不斷琢磨試驗與改進，繼承發揚了傳統漆藝，創造出了最早的脫胎漆器的技術。[1]

二、制作工藝與社會現狀

（一）族傳家承的手工技藝

福州脫胎漆器的首創者是清代乾隆年間福州府侯官縣漆藝人沈紹安，其技藝雖然有不斷的更新發展,但是工藝美術界還是以"沈紹安"三字作為脫胎漆器的正宗代表人物。故傳統脫胎漆器技術有 “沈氏脫胎漆器”之稱。在脫胎漆器傳承中也具有創新方面的變革。沈紹安第五代孫沈正鎬和沈正恂兩人把泥金和泥銀當作色料調到漆料當中，在原有黑、朱、紫的髹漆技藝基礎上，新研制出金銀、天藍、草綠、深綠、古銅等多彩顏色，使漆器表達的方式和手段得到全新的發展，漆器作品達到了絢麗輝煌、光彩奪目的繪畫效果。

福州脫胎漆器的制作方法有兩種，一是脫胎。以泥土、石膏等材料塑成胚胎，以大漆調面粉為粘劑，然后用苧麻布在胚胎上逐層打磨裱褙，待陰干固化后除去原胎，留下漆布塑造的雛形，再經過上灰底、打磨、推光等工序研磨制作，最后施以各種裝飾紋樣的髹漆手法，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品。這個技法是本科研項目創新的研究方向。二是木胎及其他硬質材料底胎，它們以硬質材料為坯，不需經過脫胎直接髹漆裝飾而成，其工序與脫胎之后的手法基本相同。

（二）社會現狀

沈紹安首創的脫胎漆器技法，開創了我國脫胎漆藝技術的新格局，在當時民間工藝界產生了極大的影響，就連乾隆皇帝都為其題詩：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，襄露掇其英。”[2]生動地描述了脫胎漆器的輕盈和精美的特點，從中見得脫胎漆器產生的藝術魅力。隨著歷史的進展，脫胎漆器的技術中途沒落。新中國成立以后，黨和政府及時采取搶救措施，在原來蘭記和德記的兩家民間工藝作坊技術基礎上成立福州第一、第二脫胎漆器廠，還創辦福建省工藝美術研究所和福州工藝美術學校，推動漆器行業的發展與繁榮，使福州脫胎漆器不僅在生產規模上超越過去，而且在藝術表現上更加多樣化。[3]

但是面對歷史的變遷和市場經濟沖擊，脫胎漆器廠相繼倒閉，工藝美術研究所也被解散。從業人員紛紛流失改行，使得原有藝人所剩無幾，很多脫胎漆器髹飾的技法也已失傳，這一傳統技藝出現停滯發展的困境。

脫胎漆器髹漆技藝的失傳和市場的衰敗的原因跟脫胎漆器制作工藝的復雜程度和技術的難度相關，而這些都與所用的材料、技術背后的經濟效益有關，導致漆器難以普及推廣。另外，當前工藝品的市場，有的就使用簡單的木胚、甚至于使用現代塑料制品，然后刷上化工油漆就作為脫胎漆器出售。嚴重影響社會上對脫胎漆器的評價，并且降低了脫胎漆器應有的文化價值，也失去了原有脫胎漆器的天然性的藝術特點。在價格方面，市場上的木質以及塑料的脫胎漆器十分廉價，兩者相比高品質的脫胎漆器的價格和制作成本不成正比，所以導致制作脫胎漆器的藝人絡繹轉行從事別的工作，致使脫胎漆器的工藝的衰敗。

三、新、舊材料與相應的工藝的思考

脫胎漆藝作為我國的傳統手工技藝的一種，延續了我國古代優秀漆藝文化。脫胎漆器具有極高的藝術和工藝價值，但這一漆器技藝在當今缺少材料和技術的創新，尤其是在材料方面未能得到改善。它一直被動地延續傳統的制作工藝與材料，受制于傳統的觀念和惰性的思想，也因這一復雜的制作工藝與材料使得脫胎漆器不能展示出新面貌。當我們面對現代科技的新材料，在繼承傳統工藝的技法和精神時，有理由進行創新變革，讓傳統脫胎漆藝更能適應時代文化的需求。本論文創新角度就是從材料的創新和技術層面的改良這兩方面做起。

（一）新材料新工藝的程序

創新項目在材料上主要是采用“保麗龍”，保麗龍是聚苯乙烯polystyrene,ps的中譯名，俗稱為“泡沫塑料”，它由氣體微孔分散于固體塑料中而形成的一類高分子材料，具有質輕等特性。幾乎各類工業產品均可以泡沫塑料成型，發泡成型已成為塑料加工中一個重要的成熟工藝。“保麗龍”的可塑性強，它作為脫胎漆器的胎胚，替換傳統所用的石膏胚胎。可以制作出更加復雜的脫胎漆器形狀。而且新材料的運用節省了原來石膏胚體的五道工序和技術。在脫胎的技術上不需要打碎胚體，只要倒入乙酸異戊酸后就可以與保麗龍發生化學反應作用產生氣體并消失，產生傳統脫胎的一樣效果。這個材料的替換保持了傳統脫胎漆器的輕盈的特點。在成型的脫胎漆體上采用髹漆技藝。在加固大漆和瓦灰的工序當中再增加一道樹脂的工序。樹脂輕而且堅硬，硬化速度比漆快。它簡化脫胎漆器制作工藝的復雜工序和制作時間，保留了脫胎漆器的原有特點又能改變脫胎漆器脆弱的缺陷。

創新的工藝程序：1）采用新型的材料“保麗龍”來取代傳統的石膏材料塑成胎胚，制作脫胎漆藝的造型，其優點是可以制作復雜的優美造型；2）以大漆和瓦灰為粘貼劑，用麻布逐層裱在胎胚上之后，用“乙酸異戊酸”與保麗龍進行接觸并發生化學反應進行脫胎；3）我們在塑造漆器材料的運用上，增加一道樹脂的工藝程序，在漆胎上均勻地涂抹上一層薄薄的樹脂；4）在成型的漆胎上用大漆進行最后的創作設計。

（二）新、舊材料與工藝的對比

傳統脫胎漆器的工藝采用石膏胚胎。胚胎的做法要像雕塑作品一樣要經歷塑形、翻模等工序才能完成胚胎的造型，在此過程中需花費大量的時間去塑造、修改整個胚胎的造型，完成后還需要翻模等工序。而且這些工序需要另一類別的專業技術人員才能完成。

而新工藝選擇使用“保麗龍”作為胎胚。“保麗龍”的可塑性強，具有工藝簡單的特點。在造型制作上只需要鋸子進行切割，用鐵刷、砂紙進一步打磨，可以快捷把握物體的整體造型，而且修改也很簡便，還可以制作出復雜的形狀。相比傳統工藝節省了石膏胚體制作的五道工序和時間。而且傳統造型材料石膏自身存在著固有的缺陷和不足，在工藝程序上復雜，在造型上也比較難把握。

成型的脫胎漆體上采用髹漆技藝并在加固大漆中增加一道樹脂的工序。樹脂輕而且堅硬也比漆更快干，它簡化脫胎漆器制作工藝的復雜工序，保留了脫胎漆器的原有特點又能改變脫胎漆器易碎的缺陷。

在脫胎的技術上也不需要打碎胚體，只要倒入乙酸異戊酸(天那水)后就可以與保麗龍發生化學反應作用產生氣體并消失，可以輕松快捷去除原胎，產生傳統意義上脫胎的效果，不用擔心脫胎的過程損壞胚胎。既保留了傳統脫胎漆器的脫胎藝術特點又簡化了其中的工序與技法。

四、總結

工藝品制作與銷售是泉州三大經濟支柱產業之一，而我校院擁有濃郁磨漆畫藝術傳統，擁有大型的漆藝工作室和豐富的漆藝創作經驗，讓我們擁有豐富的新型材料資源與技術支撐。同時，本科研項目成員都是美術學專業具備了扎實的美術功底，在學習漆藝與民間美術時，對傳統的脫胎技藝與髹漆技藝也有所了解與掌握。在通過漆藝與民間美術的課程學習中延伸出來的想法，通過對磨漆畫的立體造型與漆器的興趣，結合了傳統脫胎漆器產生了新工藝制作的想法與方法。根據課題創新項目的構思，組成一個科研團隊，分工負責實驗制作。

本創新訓練項目從材料的創新和技術層面的改良這兩方面做起。通過前期對新材料的試驗與社會調研工作之后開始實踐制作。項目在實驗階段中，作者實驗了各種不同的材料，并以一些不同的產品造型為新工藝手法的脫胎漆器效果呈現。

按項目計劃現已完成了最終產品，證明了新材料可以代替傳統材料制作脫胎漆器，確立了新材料的可行性。分析制作過程及成果數據上得出，我們在漆器的制作工時上節省了1/2余，漆器的成品制作周期縮減了2/3，成本比例上縮減到33.12%，比傳統工藝利潤空間增加了33.5%。在改善、簡化脫胎漆器的制作工序時，并能保留了傳統脫胎漆器的藝術精粹。

另外，雖然項目在實施上采用“保麗龍”作為胎胚，但是要明確以下兩點。

1.保麗龍并不是傳統意義上的塑料，所以在創新使用保麗龍制作脫胎漆器要區別傳統意義中所反對的塑料胚胎。使用保麗龍一是為了解決人們在制作胚胎過程被石膏胚胎的五道工藝程序所困擾；二是為了能制作出更加復雜的造型，同時簡化了脫胎的過程。

2.漆器中加入一道樹脂工序是為了加固、改變漆器本身易碎的缺點，并不能用樹脂來替代大漆。漆器本身還是具有原來的特性與審美價值。

脫胎漆藝作為我國的傳統手工技藝，延續了我國古代優秀漆文化，具有極高的藝術和工藝價值。而傳統的脫胎漆器難以推廣，它跟其材料、制作工藝的復雜程度和技術的難度息息相關。此項目在實施上采用“保麗龍”作為胎胚，在制作過程中加入一些新的工藝材料，雖然其制作工藝沿用傳統的髹漆技藝，但能在很大程度上簡便了制作的工藝程序，降低制作技術的難度，繼承并發展了傳統的漆器文化。通過創新訓練項目，我們深刻體會到傳統文化就應在創新中繼承，在繼承中發展。而此次的創新項目，我們覺得也可以在高校（針對高校中美術專業）與工藝廠里進行宣傳、推廣，而這些都有利于脫胎漆器的發展，從而擺脫胎漆器“族傳家承”，避免脫胎漆器的工藝的衰敗。

[1]汪天亮，駱文亮.漆藝脫胎技巧[M].福建：福建美術出版社，2008.

[2][明]黃成.髹飾錄圖說[M].山東：山東畫報出版社，2007.

[3]喬十光主編.漆藝[M].福建：福建美術出版社，2000.