國內(nèi)親子類電視真人秀的敘事結(jié)構(gòu)探析——以《爸爸去哪兒》為例

劉惠霞

湖南衛(wèi)視繼“快樂男聲”之后于周五黃金檔強勢推出一檔親子類電視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》，索福瑞公布的數(shù)據(jù)顯示，10月11日第一期《爸爸去哪兒》播出當晚，全國網(wǎng)收視率1.1，城市網(wǎng)收視率1.46，位列同時段第一名。節(jié)目中出現(xiàn)的“森碟”、“奧特蛋”等詞迅速成為微博熱點話題，占領(lǐng)輿論尖端。

《爸爸去哪兒》版權(quán)購自韓國MBC電視臺《爸爸，我們?nèi)ツ陌　罚伞蹲冃斡嫛分谱魅酥x滌葵和《我是歌手》制作人洪濤共同打造，節(jié)目邀請林志穎父子、田亮父女、王岳倫父女、郭濤父子和張亮父子五對明星親子檔參加，在一個相對偏遠陌生的環(huán)境下生存三天兩夜。在72小時的鄉(xiāng)村生活中，爸爸不僅要獨立照顧孩子的飲食起居，同時還要和孩子完成節(jié)目組指定的一系列任務(wù)。

敘事學作為一門學科，產(chǎn)生于20世紀60年代，它研究所有形式敘事中的共同敘事特征和個體差異特征，旨在描述控制敘事（及敘事過程）中與敘事相關(guān)的規(guī)則系統(tǒng)。電視真人秀作為一種真人出演的無固定劇本的敘事形式，本質(zhì)上帶著敘事體的特征。筆者用敘事學理論，從敘事主體、時空架構(gòu)、情節(jié)設(shè)置、敘事技巧等角度分析《爸爸去哪兒》的敘事結(jié)構(gòu)。

一、敘事主體

敘事主體指的是敘事動作的參與者，即敘述者和接受者，敘述者一般指真人秀節(jié)目組和參與嘉賓，他們是推動故事和情節(jié)的動力所在，對“秀”起著直接的把控作用，是真人秀的核心。接受者指真人秀節(jié)目的觀看者，包括電視畫面里與嘉賓互動的普通人，通過手機、網(wǎng)絡(luò)平臺參與節(jié)目互動的受眾以及只執(zhí)行觀看動作的觀眾等。

微觀而言，《爸爸去哪兒》節(jié)目中敘事主體分為三類，第一類是嘉賓組，即五位明星爸爸及其孩子；第二類是工作組，指以代理村長李銳為代表的欄目組工作人員；第三類是群眾組，即規(guī)定場景中的普通村民和電視熒屏前的受眾。

該節(jié)目嘉賓組作為敘事主體有兩個顯著特征。第一，知名度。對明星的私生活如家庭狀況、生活起居以及與子女的相處模式，以往公眾只能通過娛樂八卦窺探一二，但是《爸爸去哪兒》以紀錄片似的跟蹤拍攝和豐富生動的細節(jié)展示，將這些信息真實地呈現(xiàn)出來，在事業(yè)上成功有型的爸爸們面對孩子、面對生活瑣事囧態(tài)百出的模樣自然吸引受眾主動接受。第二，差異度。這五位爸爸（林志穎、王岳倫、田亮、張亮、郭濤）來自不同領(lǐng)域，性格、背景以及教育方法的迥異必會培養(yǎng)出差異極大的子女。而差異度對于突出主體的戲劇性沖突、強化敘事內(nèi)容的感染力和可觀賞性有重要推動作用。

二、時空架構(gòu)

親子類真人秀是敘事性的節(jié)目形態(tài)，為了創(chuàng)造一個個緊湊而充滿趣味的故事，敘事主體必須在一個相對封閉的時間和空間內(nèi)完成任務(wù)。從時間的角度講，《爸爸去哪兒》是一個兩天三夜的節(jié)目，戶外體驗的總時間已經(jīng)限定，要在有限的時間內(nèi)設(shè)定情節(jié)和規(guī)則制定。從空間角度講，敘述者集中在一個親近自然的偏遠鄉(xiāng)村開展體驗活動，這種新奇陌生的環(huán)境與嘉賓所生活的現(xiàn)代都市環(huán)境發(fā)生矛盾沖突，對孩子或是父親如何盡快適應(yīng)環(huán)境都是一個挑戰(zhàn)。

依據(jù)在規(guī)定時空內(nèi)完成拍攝素材的要求，欄目組要制作出平均一期時長90分鐘的《爸爸去哪兒》，每期節(jié)目基本上由上期回顧、父親獨白、卡通片頭、主體內(nèi)容、父親獨白和片尾組成，采用系列劇和連續(xù)劇混合的敘事模式，每期節(jié)目既相對獨立又彼此聯(lián)系，片頭片尾都剪輯有上期節(jié)目的回顧和下期節(jié)目的預(yù)告。在敘事空間上，平均兩期節(jié)目換一個場景，涉及了北京靈水村、中衛(wèi)沙坡頭、云南普者黑以及山東威海，在天然質(zhì)樸的自然人文風光中，就地取材，結(jié)合當?shù)靥厣O(shè)置任務(wù)，以增強節(jié)目的可看性。例如在魚米之鄉(xiāng)的南方村落普者黑，節(jié)目組因地制宜地設(shè)置了抓魚、放飛大雁、劃船等比賽任務(wù)。

三、情節(jié)設(shè)置

情節(jié)的高低起伏是一個故事精彩與否的關(guān)鍵，親子類電視真人秀最吸引人的地方就在于因孩子與成人思維世界相左而隨時隨地都有可能出現(xiàn)的不確定性和多變性。因此節(jié)目組必須恰如其分地設(shè)置懸念和規(guī)則，來推動情節(jié)層層遞進。

1.懸念。為使受眾始終處于一種興奮狀態(tài)，就需要在敘事過程中合理設(shè)置懸念，吊起觀眾胃口，吸引受眾注意力。英國小說批評家戴維·洛奇認為懸念就是提出問題并延緩提供答案。《爸爸去哪兒》10月18日在北京靈水村集中，節(jié)目組把第二天的早餐放在第186號院子，比賽哪位明星爸爸起得早，先到先得。這樣一個環(huán)節(jié)就是設(shè)懸念，給觀眾一個猜想的空間。之后又給爸爸們相同的食材，規(guī)定在不到兩個小時的時間內(nèi)完成一道菜，通過對囧態(tài)百出不善家務(wù)的爸爸們的細節(jié)捕捉，制造延宕效果，加快敘事節(jié)奏。

2.規(guī)則。真人秀節(jié)目中，規(guī)則是引起高潮的關(guān)鍵要素，按照規(guī)則執(zhí)行任務(wù)的過程往往會激發(fā)各種出人意料的表現(xiàn)。在《爸爸去哪兒》中，規(guī)則主要體現(xiàn)在村長指定給小朋友和爸爸們的任務(wù)上，每集節(jié)目中任務(wù)的完成過程也是最吸引人的地方。比如在北京靈水村，村長給孩子們安排獨自放羊任務(wù)，在與小伙伴相處、放羊過程中，兒童的萌態(tài)舉止、迥異性格趣味橫生，笑料不斷。再如，在云南普者黑，欄目組給爸爸們精心設(shè)置了劃船搶食材、下泥坑挖藕等任務(wù)，出現(xiàn)了田亮的兩次意外落水、五位星爸滿身泥巴的囧態(tài)畫面。

四、敘事技巧

1.鮮活生動的字幕配樂。《爸爸去哪兒》大獲成功的原因離不開字幕和配樂的創(chuàng)新鮮活。字幕的制作打破常規(guī)的保守樣式，改用彩色、大號、夸張、圖形等等卡通多元的字幕，不僅解釋了一些難懂的畫面，還將許多隱藏的笑料提煉出來，偶爾的深情時刻也讓人心頭一熱。后期負責人姜佳介紹，因為字幕不僅要輕松幽默還得熟悉網(wǎng)絡(luò)語言，因此節(jié)目組挑選了一個比較有想法的年輕編導(dǎo)帶著三個實習生負責字幕的制作，平均為一期節(jié)目撰寫到添加字幕需要三天時間。例如前兩集中田亮對大哭不止的女兒正欲發(fā)怒之時，字幕反復(fù)出現(xiàn)田亮之前說過“我要做一個慈祥的爸爸”這句話，巨大反差加上環(huán)繞立體聲的強化產(chǎn)生戲劇性的效果。再如第一集中張亮張?zhí)焯旄缸幼〉脑鹤永镉袀€葫蘆，編導(dǎo)配以金剛葫蘆娃的圖像并輔以葫蘆娃的插曲，趣味盎然。

節(jié)目中的配樂分為兩種，一種是片頭片尾曲，另一種是敘事過程中的背景音樂。片頭曲是一段沒有歌詞的動畫MV，描述的是不善家務(wù)的爸爸帶著孩子出發(fā)旅行的故事，片尾曲是由林志穎父子、張亮父子、郭濤父子和王岳倫父女共同演唱的。背景音樂中有《葫蘆娃》《海賊王》《蠟筆小新》等動畫片插曲，還有游戲《魂斗羅》《印第安探險》等的背景音樂。

2.恰如其分的現(xiàn)場追述。現(xiàn)場追述是一種敘事手段，即利用節(jié)目嘉賓在事后追述節(jié)目中曾經(jīng)發(fā)生的事件，并穿插在事件進行當中講述故事。《爸爸去哪兒》以進行時態(tài)真實地記錄父子間的一舉一動，為了詳細描述事件過程中的細節(jié)和敘事主體當時的真實感受，節(jié)目的剪輯采用現(xiàn)場追述的方式對進行時態(tài)中的事件予以補充說明。例如10月11日第一期節(jié)目中，田亮面對大哭不止的女兒束手無策滿臉無奈，欄目組就在期間增加了田亮的追述，談他當時的內(nèi)心感受。后面幾期孩子被要求獨立完成某項任務(wù)時，林志穎的兒子Kimi總是哭著不肯離開爸爸，此時就會插入林志穎的畫面，表述他希望孩子更加獨立的愿望。

另外，為了使鏡頭之間的切換自然連貫，進行時與過去時銜接流暢，《爸爸去哪兒》在對現(xiàn)場追述的處理上采取聲畫疊壓的手法，即在現(xiàn)場畫面中先出現(xiàn)追述者的聲音，幾秒鐘后出現(xiàn)追述者畫面。

尹鴻教授曾指出，真人秀中“人”是核心和根本，“真”是特色，即它是非虛構(gòu)的，它的手段是紀實，“秀”是指虛構(gòu)和游戲，通過規(guī)則體現(xiàn)。本文從敘事學角度對人、真、秀這些要素進行了剖析，探索《爸爸去哪兒》的敘事結(jié)構(gòu)：差異化的明星嘉賓選擇、標準化的時間安排、多變的場景布置、新奇的懸念設(shè)置、因地制宜的規(guī)則制定、富有童趣的字幕和配樂設(shè)計以及恰如其分的現(xiàn)場追述。本文僅是在既有節(jié)目基礎(chǔ)上歸納目前較為成功的親子類電視真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》的基本要素和敘事結(jié)構(gòu)，希望能給國內(nèi)同類節(jié)目些許啟示。

然而，在借鑒學習的同時，我們還應(yīng)該注意到，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》和青海衛(wèi)視的《老爸老媽看我的》等親子電視真人秀節(jié)目都是買自國外版權(quán)，在原有模板基礎(chǔ)上稍加創(chuàng)新而成。因此若致力于打造長盛不衰的品牌欄目，我國的電視工作者就要在敘事話語、情節(jié)設(shè)計、場景選擇、后期制作等環(huán)節(jié)不斷融入時尚元素，打破傳統(tǒng)電視節(jié)目形態(tài)，挖掘參與者的精彩瞬間，歸納新鮮逗趣的創(chuàng)意點。

[1]尹鴻.解讀電視真人秀［J］.今傳媒，2005，7.

[2]夏穎.中國婚戀類真人秀節(jié)目的敘事話語研究［J］.新聞界，2010，8.

[3]苗棣，常佩昳.真人秀與“現(xiàn)場追述”［J］.現(xiàn)代傳播，2008，12.