論小說中女子“水性楊花”的情結——以19 世紀法國批判現實主義小說為例

鐘佳蓉

( 西南大學 文學院，重慶 400715)

“現實主義”一詞最早用于1835 年，指倫勃朗的繪畫，它描繪“人的真實”。1856 年，雜志《現實主義》創刊號將之作為一個文學術語公布于眾。如今，文學界一致認為1830 年司湯達《紅與黑》的出版標志著現實主義文學的誕生。因此，19 世紀法國批判現實主義文學起源于1830 年直至1871 年巴黎公社創立后開始逐漸走向衰弱，屆時出現了自然主義流派打破了現實主義文學的主導地位。

“情結”(complex)一詞最早由榮格提出，指的是想法被壓抑后所造成的非正常的行為或者思想狀態，它通常是一種夸大的情緒反應。“他顯然產生自在適應的要求與個人在素質上迎接這個挑戰的無能為力之間的沖突。”［1］(P114)19 世紀法國現實主義小說中，從司湯達《紅與黑》中紅杏出墻的市長夫人德·萊納，到梅里美《卡門》中的“狐媚”女子卡門，到小仲馬《茶花女》中的妓女瑪格麗特，到福樓拜《包法利夫人》中浪蕩奢靡的愛瑪，到雨果《悲慘世界》里“墮落”的芳汀等女子都在愛情或婚姻的路途中被俗世凡人視為“水性楊花”，然而，作家們卻懷著極大的胸懷給予她們最大的寬恕和體諒，福樓拜甚至意味深長地說道“愛瑪，就是我!”。作家們這種心有靈犀的創作之舉是源于偶然還是必然?茲從19 世紀法國批判現實主義作家樂于描繪“水性楊花”的女子形象這一現象入手，分析他們的“非正常行為”及“夸大的情緒反應”產生的根源并探討作家們此種創作模式中的必然。具體而言，它表現為三個方面: