論空間功能性整合與變換——辦公空間設計

蔣旭 王云

摘 要：在室內設計發展的進程中，有一種叫做折疊空間的新型空間組合形式：通過樓梯、坡道的功能整合，形成連接形式的通道，來突破常規的限制，使建筑的室內空間更加的流暢、整體表現方式更加統一。本人在此文要從兩個方面來對折疊空間進行理解，就是“功能”以及“人文”。折疊空間就是一種對室內的結構調整。通過適當的設計，可以讓建筑內部空間和功能性得到最優化的改造。本文的核心在于研究折疊空間的結構特點，提高空間的利用率并總結歸納。

關鍵詞：折疊空間；辦公空間；功能；轉化；人文關系

1 概念來源

(1)語義解釋。“折疊”可以用作名詞和動詞，作為名詞，這意味著該物質是物質“折疊”或物質被“折疊”空間和形式后的狀態下的狀態中，重點是“結果”。“折疊”用作動詞時，表示該方法是物質的一種變形。的操作時，過程，或改變的點的物理位置的軌跡，強調的是一個“過程”。

(2)概念、思想來源。折疊的概念來源已久，折疊的多樣性和復雜性：在物質和靈魂沉重的褶皺折痕，折痕疊折痕，折痕造成一個迷宮健康折痕，迷宮更是復雜。德勒茲說：不僅是指許多部分，也指的方式有很多褶皺。他認為，在“一”前后存在多樣性之間在各種事物中包含的差異，這些差異之間構成的方式之間的差異的多樣性是“折疊”分叉“或”相互覆蓋“抽象的旅行異性”多重“將跟蹤的構成要素，構成這個多元化的國家，邢臺正式復雜，褶皺層疊褶皺的多樣性，折痕健康折痕，直到無窮”，因此要充分擴展和解釋多折疊結構將使其再次，使之更加復雜化。

2 “折”的型式

(1)軸心式。與一個或多個褶皺軸正朝著一個折疊的配置點是最直觀的折疊，所以軸類型也被稱為“折疊類型”。軸類型也是最基本的申請表折疊。有相同的軸擴展結構，如傘，窗外雨篷；也有多個軸結構(不是同一軸)，如公共工程街道維修車輛、工具箱等；仍然相同的軸，拉伸的長度的半徑不同的物品，同一方向但可以垂直連接等，功能軸向結構尺度上的成員之間的關系更嚴格的要求準確的設計計算，深思熟慮。軸類型是最早的應用程序中，使用最廣泛、最經濟結構形式。

(2)平行式。在使用并行幾何形狀被移動過的折疊結構，手風琴是典型形象，所以平面形式，也被稱為原則“手風琴式”。平行式可分為兩種結構：一種是“伸縮”，通過改變文章改變占據空間的物體，如老式的風箱照相機，氣動熱水瓶等的長度；還有一種“定向”，該結構是平行于，并使用是在變化，如波紋管的方向是指機場機動通道，以便使艙門和靈活，必須是靈活的馬達開口調節角。對于制品通常產生“關”動作，來滿足一個或兩個上述兩個基本原則，否則是很難實現的。更復雜的折疊自行車，折疊多行一般運動，多軸，無論是結構必須有多么復雜遵守幾何的基本原理，每一折動線的長度之和必須相等，否則就不能產生折疊的效果。

3 “疊”的型式

(1)重疊式。“疊”的特點是同一種商品的上下或來回，以適應和促進相互重疊的地方，這樣就節省了整個堆棧空間。最常見的菜肴，如疊椅(垂直堆疊)，超市購物車(重疊正面)。

(2)套式。通常一個形狀相同但大小不同的物品一起，其特征在于，“較大”完全包含“小”。典型的產品是傳統的俄羅斯玩具——套娃甲木制品，特點是“一大套小”，每個娃娃都繪有彩色圖案，根據嵌套娃娃的數量是不同的，分為五組，七套，12套，15套，等等。這個玩具最能體現節省空間的“好處”：“打的東西”，只有“一”的空間。類似的方法進行魔術表演使用，在“突擊”效果“沒完沒了”的重復生產。

(3)卷式。卷式結構允許反復膨脹和折疊件，從造紙廠工廠生產的紙和織物服裝是“滾動”式的形式。最典型的產品是鋼卷尺，另外也適用于這樣的電動收放式起落架，消防水管等產品。

4 建筑中的折疊

折疊是一個很平常的動詞，在其他的設計中，它早已經屢見不鮮，如商業上的包裝，折疊是物件如何被包裝和打開顯現的過程；折紙工藝品，雕塑，也經常使用;越來越多地用于折疊的家具和各種工業設計，除了它的便攜性，變結構的研究，以及其藝術設計優勢。在各個建設方面是比較實用的，傳統的美學和結構上的限制，但也是一個巨大的體量項目，像在玩手中的折紙般的形狀，似乎很難與建筑設計聯系起來。但是由于設計思想的解放，對不可知與建筑新秩序的尋求使折疊出現在建筑中不是不可能的，并且帶來了意想不到的效果使之成為建筑創造的理念實現的催化劑。

5 室內空間的折疊

現代室內設計是運用藝術和技術，根據人的生理和心理的室內空間環境。它要求人們室內生活而去創造，組織理想的室內設計和空間生命科學與技術。分隔內部空間可以根據不同的功能要求和申請材料，立體，平面，互相穿插，上下交叉，加上照明，燈飾，照明，陰影進行處理，多樣化的實際情況，簡體中文和繁體的各種藝術手法的家具和空間的扭曲空間的大小，高度和形狀，能產生多種分離的形式。

6 折疊的啟示

以往的建筑遵照的建造原理是每當一個元素占據了一個位置，通過與類型學聯系起來，它可以提供一個理解這個位置的意義，比如一個圓形大廳，一個教堂十字頂，一根軸線，一個入口。與傳統的視知覺不同，折疊空間否認框架而傾向于暫時的調節，它尋找的是水平垂直內外之外的新的關系。包含了一種不可見的品質。折疊從考慮建筑的功能，結構，美觀效率空間轉變了情感空間。

7 折疊的誤區

就像一切形式工具的發展所不可避免的，比如當高科技進入了無休止的技術細節戰士就越來越喪失其建筑真正的意義一般。所我們研究折疊，要看的是其產生背后建筑師的能動思維，折疊永遠作為一種策略的結果和輔助而不是目的，才是保持折疊活力和多樣性的根本。如果前衛的作品模仿的是藝術成形過程，那么我們明顯可見，低俗的作品所仿真的則僅僅是藝術呈現的效果。

8 結語

室內設計是采用人性化設計;改善人們的生活，今天的居住空間提出了一個開放的架構，移動，多特征的開放空間的趨勢，讓生活行為細分多樣化的區域合作，成為靈活，功能配置和審美的改進，使得空間更多地參與規劃綱要，簡單干凈的生活空間，無數嘈雜的交流與外面的世界，就是最好的平衡。事實上，由于折疊本身的多樣性，恰恰也是要用一種多樣的，發散的方式去關注它。引用各種文獻和理論的目的并不是要形成標準和判斷，而是展示種種相關的思考方式以尋找啟發。

參考文獻：

［1］ 吉爾?德勒茲(法).福柯褶子［M］.于奇智，楊潔，譯.湖南文藝出版社，2001.

［2］ 世界建筑［J］.2004(1).

［3］ 施國平.動態建筑——多元時代的一種新型設計方向［J］.

［4］ 數位構筑術——信息時代的空間設計的觀念與操作［J］.

作者簡介：蔣旭(1991—)，遼寧營口人，本科，藝術設計專業，研究方向：環境藝術設計。

王云(1980—)，吉林白山人，教師，環境藝術設計專業。