毋攀，在經(jīng)驗(yàn)中前行

李紅敏

聲情并茂是歌劇演員永遠(yuǎn)所追求的

音樂時(shí)空：與喜歡歌劇的人聊到歌劇，他們會(huì)用各種溢美之詞來形容，不知在你眼中的歌劇是什么樣子的？

毋攀：歌劇是一門西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，以歌唱為主，并綜合以器樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)為一體的戲劇形式。西方的古典歌劇一般只有歌唱，而我國的民族歌劇卻大都采用歌唱、獨(dú)白、對(duì)話相互結(jié)合的方式，比如我們中國歌劇舞劇院的大型原創(chuàng)歌舞劇《紅河谷》里面就有較多的對(duì)白。歌劇也是所有藝術(shù)門類中最璀璨的一顆明珠，因?yàn)樗笱輪T在一瞬間完成很多東西，比如：歌唱、表演、看指揮、走調(diào)度，有時(shí)候根據(jù)劇情需要，還得跑著唱，或者蹲著、躺著等各種姿勢(shì)的唱，但話劇就不一樣了，它沒有音準(zhǔn)節(jié)奏的限制，在舞臺(tái)上說一句話說到天亮也無妨，開玩笑了啊，意思也就是說歌劇是一門極難的舞臺(tái)表演劇種，當(dāng)然演歌劇相當(dāng)過癮，尤其是演主角，哈哈。

音樂時(shí)空：你受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，又是民族歌手，也參演過多部歌劇作品，這些經(jīng)歷使得你在詮釋歌劇中的人物的時(shí)候，有哪些獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)？

毋攀：優(yōu)勢(shì)談不上，因?yàn)槲疫€在學(xué)習(xí)當(dāng)中，只能說在舞臺(tái)上積累了一些經(jīng)驗(yàn)吧。就比如說當(dāng)我第一次站上舞臺(tái)演歌劇的時(shí)候，我的全部重點(diǎn)還在唱上面，因?yàn)槠渌矫嬉差櫜簧希呛恰?dǎo)演給我的調(diào)度我也完成了，但只是為了調(diào)度而調(diào)度。最近幾年在我們劇院又參演了好幾部歌劇，積累了一些經(jīng)驗(yàn)，再排歌劇的時(shí)候我就會(huì)先熟讀劇本，分析人物，對(duì)劇中人物基本達(dá)到了朝思暮想的程度，這是我的恩師陳蔚導(dǎo)演教給我的經(jīng)驗(yàn)，她也是我們《紅河谷》的編劇和總導(dǎo)演，因?yàn)橹挥羞@樣你才能越來越接近這個(gè)人物，為了進(jìn)一步豐富人物形象，甚至還要看和這個(gè)人物相關(guān)的一切資料，說白了劇中人物怎樣走路、怎樣吃飯、怎樣說話等等，你都得去向他靠攏，最后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的就是巴特爾，就是瓊斯，就是人物本身。

音樂時(shí)空：在塑造的諸多舞臺(tái)形象中，最能引起你情感共鳴的是他們性格中的哪一部分？

毋攀：前輩們經(jīng)常給我講，導(dǎo)演也經(jīng)常在給我講，角色無大小，我講一個(gè)和歌舞劇《紅河谷》有關(guān)的小故事吧。《紅河谷》劇中有一個(gè)阿媽的角色，但從頭到尾沒有一個(gè)唱段，只有一句臺(tái)詞，而且臺(tái)詞只有兩個(gè)字，但等演完后，大家對(duì)阿媽的表演都贊不絕口，尤其是陳蔚導(dǎo)演，她說：“兩個(gè)字塑造了一個(gè)活生生的阿媽。”我想表達(dá)的是，只要把劇中人物性格深刻的表現(xiàn)出來了，我覺得觀眾就會(huì)給你喝彩，給你鼓掌，這就是臺(tái)上的演員和臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生的共鳴，這也是我們作為歌劇演員一輩子所追求的。至于我呢，雖然飾演了那么多個(gè)人物形象，還是覺得《紅河谷》中瓊斯這個(gè)角色最令我印象深刻。到最后所有的人都死了，只有他從廢墟中醒過來，看到了雪山，他那種糾結(jié)，那種痛苦的內(nèi)心情感都在這一刻達(dá)到了極致。每次演到這里，我也是忍不住要痛哭流涕，當(dāng)然導(dǎo)演也是要求這樣去表達(dá)，演完后大家正好謝幕，我還在擦眼淚，擦鼻涕，好久才能從劇中人物里走出來。

音樂時(shí)空：對(duì)于很多中國觀眾來說，歌劇算是比較新鮮的藝術(shù)種類，他們?cè)谛蕾p歌劇的時(shí)候，往往更加注重情節(jié)，你在參演中國歌劇的時(shí)候，在表演和演唱的精力投入上有怎樣的劃分？

毋攀：歌劇首先是以唱為主，其次才是劇情部分，當(dāng)然我在舞臺(tái)上也是遵守這個(gè)原則，轉(zhuǎn)述陳蔚導(dǎo)演的一句話就是：“永遠(yuǎn)要有一根理智的頭發(fā)絲。”比如說，劇情需要你哭的時(shí)候，也不能真的哭，因?yàn)槿嗽谡嬲齻牡臅r(shí)候是沒辦法好好演唱的，如果演員突然唱不出來了，那么戲也沒辦法繼續(xù)進(jìn)行下去了，這時(shí)候就需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)自己的情緒，既表現(xiàn)出來人物那種傷心欲絕的心情，又不影響歌唱的照常進(jìn)行。當(dāng)然舞臺(tái)上的表現(xiàn)也是視覺的感受，視覺的沖擊，總之歌劇表演就是讓自己在保證演唱質(zhì)量的前提下去更深刻的刻畫人物，聲情并茂是我作為一個(gè)歌劇演員永遠(yuǎn)所追求的！

音樂時(shí)空：有的歌劇演員選擇一部歌劇看的是劇本，有的則是更加看重唱段，你參演過多部歌劇，以你的經(jīng)驗(yàn)來看，你選擇一部歌劇的時(shí)候最看重的是哪些方面？

毋攀：我個(gè)人認(rèn)為你剛剛提到的兩個(gè)都非常重要，如果非要讓我選擇的話還是劇本更重要，因?yàn)槭窍扔辛撕帽咀樱髑也庞徐`感，才有興趣寫出好的曲子，好的唱段，就拿經(jīng)典的西方歌劇《茶花女》來說，《茶花女》原本是法國著名戲劇家小說家小仲馬的作品，后來意大利大作曲家威爾第把它寫成了世界經(jīng)典的歌劇之作。中國歌劇舞劇院的《紅河谷》也是這么強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，最后呈現(xiàn)給觀眾的，留給觀眾的才是最好的，最經(jīng)典的，呵呵。

音樂時(shí)空：最近又在排練一部新的歌劇對(duì)嗎？

毋攀：是的，最近正在排練原創(chuàng)音樂劇《焦裕祿》。這是一部為了紀(jì)念焦裕祿同志逝世50周年而創(chuàng)作的“主旋律”文藝作品，也是一次重要嘗試。

音樂時(shí)空：能給我們簡(jiǎn)單介紹一下這部正在排練的歌劇嗎？

毋攀：這部原創(chuàng)音樂劇以焦裕祿的事跡為藍(lán)本，全劇分為六幕，劇情從在當(dāng)年焦裕祿親手種下的泡桐樹下的回憶展開，圍繞焦裕祿在蘭考擔(dān)任縣委書記期間帶領(lǐng)群眾與內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿三害作斗爭(zhēng)，在困難面前不退縮、不畏懼，身患癌癥仍堅(jiān)持在工作一線的感人事跡，展現(xiàn)了一位黨的好干部不為名、不為利、艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)的崇高精神，是一部弘揚(yáng)正能量的感人作品。

音樂時(shí)空：近些年來紀(jì)念焦裕祿的方式有很多，包括同名電影、電視劇、豫劇音樂劇等，在你看來這部音樂劇最大的亮點(diǎn)是什么？

毋攀：值得一提的是該劇創(chuàng)作生產(chǎn)周期僅有4個(gè)月。在此過程中，制作人、編劇、導(dǎo)演和演員們都融入了大量心血，大家曾多次被焦裕祿事跡感動(dòng)的落淚。焦裕祿的二女兒焦守云和他的外孫余音也全身心地投入創(chuàng)作，為音樂劇的創(chuàng)作提供了很多珍貴的資料以及焦書記當(dāng)年感人至深的故事。另外，這部歌劇在真實(shí)詮釋歷史事件的基礎(chǔ)上，運(yùn)用符合新的時(shí)代背景和當(dāng)今社會(huì)大眾審美需求的呈現(xiàn)形式，借鑒百老匯音樂劇的成功經(jīng)驗(yàn)，融合音樂、舞蹈、戲劇、高科技等綜合藝術(shù)手段，并融入蘭考當(dāng)?shù)氐姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目《麒麟舞》，以全新的創(chuàng)意和高水準(zhǔn)的舞臺(tái)制作，再現(xiàn)焦裕祿的事跡，弘揚(yáng)、傳遞焦裕祿精神的正能量。endprint