淺析青海玉樹地區藏族山歌“勒”曲音樂特點

徐玉萍

摘要：青海玉樹地區是康巴藏族人的主要居住地，本地區的臧文化非常發達，歌舞非常有特點，本文主要對玉樹地區山歌"勒"進行了音樂分析，分別從節奏、旋法、調性三個方面進行較粗淺的分析。

關鍵詞：“勒” 山歌 節奏 旋法 調性

在很多玉樹藏族民歌中，我們經?？梢月牭健袄铡边@個字，這個字在歌曲中出現主要有兩個作用：一個是表達感情，一個是敘說故事。玉樹藏族人民之所以對這個詞語表現出如此親睞的感情，主要是因為這個詞語具有很強的表現力，能夠幫助他們將心中的感覺更好地表達出來，起到一個渲染的作用。

“勒”經常出現的地方是在獨唱的山歌中，山歌和玉樹人民的日常生產生活緊密地聯系在一起，不管是做什么樣的活動，或者是在節假日的慶典上，當地居民都會將這首曲子使用起來。

“勒”有些地方叫“拉伊”，意為山歌，玉樹山歌十分豐富，音樂比較高亢、遼闊、熱情、奔放、舒展。曲調習慣以地方或部落取名。音域較寬，音階式的快速上行、高音上較長拖腔，加上華麗的旋律，使山歌很有花腔色彩。個別下行、大跳進行，很有地方特色。樂曲由上下兩個樂句構成樂段，演唱較為自由，二人以上不好齊唱，習慣獨唱。因此“勒”一般為獨唱歌曲?！袄铡鼻柙~非常豐富，很難統計有多少首。歌曲以每段二句，也有三句、四句的，每句八個字的為多，內容多為情歌，但也有反映牧區人民風貌，思鄉和哲理性的山歌。大致有男女相好相思的、頌揚的，美好祝福、諷刺、貶低別人的甚至咒罵的。還有一些被一些人稱之為“匪歌”的，其實是反抗性的民歌。這類曲子旋律悠長，氣息很濃，聽起來遼闊無比，曲風婉轉多變，聲音響亮渾厚。音調變化繁多，節拍的種類也比較多，有時候還可以看到很多節拍的混合。

本文將從三個方面對“勒”曲進行分析：

一、從節奏方面看“勒”曲的特點

（一）旋律結構簡潔樸素，抒情性很強。這種山歌的旋律悠長寬廣，節奏組織不復雜，更不是隨意抒發的自由節奏，節拍的強弱循環規律清晰可見。

（二）甚為高亢、嘹亮、婉轉、華麗。其節奏運動的基本特性雖仍然是悠長的，但顯然不同于前一種之處在于，它是以短音值密集組織的花腔式運動為旋律構成中的重要因素。這種山歌的節奏是自由的，是無拘無束的。節拍的作用在這里沒有重要的意義，雖然我們可以從其旋律運動的規律中發現節拍的性質，但是節拍的強弱規律循環效果很不明顯。

（三）這種山歌的旋律，是由密集的短音值節奏運動所構成的富麗堂皇的華彩音調?；蛘呖梢钥醋魇乔笆龅诙N的變體。它的樂句結構和樂段結構都十分連貫，是一氣呵成的。它那活躍而華麗的節奏運動，會令人感到像流暢的笛曲，像是一道十分活躍而清澈的溪水。

（四）是在賽歌時唱的“勒”曲。這種山歌的旋律構成頗為簡單，音域狹窄，曲式結構不完整，節拍的作用是鮮明的，節奏組織也很單純。

二、從旋法規律看“勒”曲的特點

（一）按五聲調式自然音列序進的特點

不管“勒”曲是哪種類型的，從它的旋律整體模式上我們可以看到它的共同特點，也就是這種類型的曲子它的音調的變化，是在五聲調式音階里面各個音類的排列順序作為基礎而發生的（當然有時會加入變聲而成為六聲、七聲音階），往往是向相鄰音級或上或下運動。

尤其是在引句旋律中，通常情況下是按照音列的一般順序進行排列的，在到達某一個程度的時候會有一個長音的出現（通常是在調式主音上出現這種情況，另外是在遇到五度音的時候會出現這種變化），以此來達到一種悠遠遼闊的表達效果。在音調被延長以后，往往會有一個巧妙的結尾出現，在這個小結尾中，還會出現連續不斷的音級的變化。在主要曲段里面，因為要表達豐富的思想感情，感情復雜多變所以歌曲的旋律也會有很大的變化。不過這種曲子還是有很多和引句相同的特點的存在，即在五聲調式各音的排列基礎上，不管是下面的還是上面的，通常情況下總是將相互靠近的音級作為靠近的核心。

（二）“勒”曲獨到的旋律大跳特點

在“勒”曲的旋律形成過程中，音列的排列組合形式也不止是上面提到的唯一的一種，在有的情況下也會有四度以上的跳進的音列排序方式可以在曲子中發現，不過即使有這種方式的存在但是它也不會影響到傳統的音列排序方式的使用地位。通常，這種跳躍的排列形式和傳統的排列形式相比帶來的效果是不一樣的，它會給人一種輕松愉悅歡快的感覺，它會讓整個曲子變得更加連貫更加流動，很容易和聽眾共同形成一種感情上的共鳴。雖然這種音列的排列方式并不是這種類型的曲子的主要特點，同時這種形式也不多見，不過通過認真學習分析你可以在這些歌曲中，明確在一個八度內的不同音程的變化方式。有意思的是在這種樂曲旋律中除了有四度音程的存在以外，在所有的音程變化之中，唯獨上大音程的變化幅度最小，不知道是不是因為音調的強弱度不合適，這種曲子類型不適合加入太強硬的音調成分來做渲染工作，因為當地山歌本來就有很強的連貫性和強烈的藝術性。

在這種山歌里面通?？梢耘龅降氖橇认蛳绿M的音程，這種跳進方式在這種曲目中屬于一種比較典型的跳進形式。

八度向下跳進，也是在“勒”曲中常見的大跳進行，曲段中的跳進方式不但帶來不好的影響、形成強硬的跳動節奏，相反的卻給曲子增加了很多表達感情的旋律。五度向下跳進雖然不常出現，但是明顯的和六度和八度具有一樣的特點，不同的是它的特點不是特別明顯。

七度向下跳進，在“勒”曲中似乎比五度下行跳進用得多一些。并且這種跳進往往是由商、角二音構成的。這種跳進形成的是一種柔軟的效果，它不會對整首曲調的藝術效果和抒情效果產生任何影響，相反的卻會讓整首曲子增添更多的獨特之處。

在“勒”曲的旋律進行中，唯有四度音程的跳進可上可下，可能是由于這種跳進雖為大跳，但它介乎于三度小跳和五度大跳之間，并且下行四度同樣產生一種抒情因素。而上行四度跳進，形成了“勒”曲旋律中的最積極的音調因素。

（三）旋律的回轉式序進運動特征

“勒”曲的旋法有個明顯的特征，就是三音組回轉運動，是從某個音出發向上或向下進行到某個音，然后立即回轉到新音的三音音組。在“勒”曲旋律結構中的回轉式音調，以下行回轉最為有特色。在這類山歌中，由這種方式形成的上回轉式音調，是眾多旋律法中的一個。在通過最基本的方式形成的旋律結構里面，這種形式的音調為該曲目增添了不少新的特色，這種音調的使用往往能給曲目帶來很好的藝術效果，增加曲目的吸引力。

三、從調式上看“勒”曲的特點

（一）單一調式的山歌

玉樹藏族山歌的調式，以羽調式和徵調式多見，商調式和宮調式次之，角調式較少見。由此大致可見山歌的基調，是以通過小調色彩來表現抒情柔美的音樂形象。

在單一羽調式山歌的旋律結構中，通常情況下商調式的主要音韻有所凸顯。另外，宮音與主音的上五度音角處在十分重要的地位上。因此，單一羽調式山歌的小調氣氛常常特別濃厚。

在該曲的旋律中，調式主音羽占據著絕對穩固的地位，其次起重要作用的是宮音。因為羽音和宮音能夠產生一樣的效果，從而給曲目帶來了一種豐富的小調特色。上方五度音角的地位雖然不那樣突出，卻能讓我們感覺到它的作用。

單一徵調式的山歌，主要是發揮上方五度音和下方五度音對調式中心音的支持作用。只要是這種音調的曲子，調式主音的上五度音商是這種曲調的延長音的主要類型，這一點很好地支持了中心音的表達效果。

商調式山歌旋律經過長時間的發展，便顯出一個十分顯著的特色，對主音的上方五度音羽看得比比較重。同時，在構成整個曲子的旋律的過程中，羽音的上五度音角起著十分重要的作用，影響著調式的形成。

單一宮調式的山歌，在節奏變化的過程中要對曲調的主音的上方五度音徵給予足夠的支持，另外還應該給以主音上方的三度音角以足夠的認識。在這種情況下就會有大調式主音、三音、五音的因素融合到旋律結構中，對不同色彩與風格進行恰當的表達，讓這種山歌更加具有魅力。

（二）山歌旋律中的調性變化

在這類山歌旋律結構形成的過程中調式調性是影響作品發生變化的一個因素。通過改變音調的方法，給歌曲的旋律增添一些不同的色彩變化，形成不同的風格和效果。從總體而言，大多數的山歌在旋律方面還是有變化的，單一曲調的山歌很少。但是需要我們注意的是，不管是什么樣的變化形式都發生在同宮體系之中、而在同音列范圍中卻很少出現這種變化，至于同宮體系的轉調問題卻很少出現。

（1）山歌的調式交替

在玉樹山歌節奏發展變化中，調式交替其前后兩調的關系往往較遠，多半是采用二度關系的交替，比如徵-羽交替、宮-商交替等。有一部分山歌是用上、下五度關系的交替，很少的是三度的交替。如此看來，玉樹山歌的調式交替主要是強調色彩的對比，通過調式色彩的變化，推動旋律的發展。于是便出現了較自由多變的交替類型，如：徵-羽交替、宮-羽交替、商-徵-羽交替、羽-商交替、宮-商交替、角-商交替、徵-宮交替等。

（2）在極少數的山歌中，還會發現離調或轉調的現象，當然不是代表性的，有時是由于有些歌手演唱中的處理和發揮所致。

（三）在五聲調式基礎上對變聲的應用

五聲音階各音促進了“勒”曲旋律的形成，所以可以將角徵二音和羽宮二音看成是相鄰的音級類型。不過也有一些獨特的曲目，再用五聲作為基礎以后又增添了清角音和變宮音，在這種條件下形成了類似清樂七聲音階的調式結構。當然，在旋律進行中總是以宮、商、角、徵、羽五個正聲為基礎，而清角和變宮只是作為一重要的裝飾因素出現在五聲性旋律之中，而且往往是以五正聲加一個變聲的“六聲”音階形式出現。恰當地使用變聲，可以豐富聲調的材料，為曲目增添更多的魅力。

“勒”曲，自身帶有的不同于其他歌曲的特色，將它和其它藏族民歌區分開來，不管是從哪個方面進行比較都能表現出它的獨特之處，同樣顯得與眾不同。因此，對玉樹“勒”曲進行研究，對于其本身的名歌傳承，音樂風格的吸收和借鑒有著重要意義。

參考文獻：

[1]張谷密.西海樂論[M].西寧：青海人民出版社，1991.

[2]代尕.玉樹藏族民間音樂精選[M].北京：中國藏學出版社，2007.