攝影記者如何用圖片記錄災難

馮大鵬

社會進入圖片傳播時代，受眾享受著讀圖的快感。綜觀國內外媒體關于災難的圖片報道，大多都具有很強的直觀性和視覺沖擊力，高效地傳達了關于災難的信息。但仔細分析媒體上呈現的災難圖片，一些媒體為了追求對受眾眼球的吸引，過分渲染災難的血腥場面，夸大災難毀滅性，片面地認為這就是受眾所感興趣的災難圖片報道，而不顧受眾在面對慘烈圖片時的心理感受，更罔顧災難中民眾的切膚之痛，消費別人的悲痛造成更大的二次傷害。這樣的“一廂情愿”不僅不利于受眾全面客觀真實地了解災害事件的新聞信息，而且也不利于災難事件或者相關問題的解決。因此，如何在新聞實踐中探索一套完善的新聞攝影操作規范，讓新聞攝影的理念和操守都適應這個讀圖時代，是新聞攝影記者和后期圖片編輯都應該重視的問題。

一、概念界定

災難報道，指的是新聞媒體對天災人禍的報道。大多數的災難，都是一些突發性的公共事件。所謂突發事件是指突然發生， 造成或者可能造成嚴重社會危害，需要采取應急處置措施予以應對的自然災害、事故災難、公共衛生事件和社會安全事件[1]。

災難性事件幾乎涵蓋了新聞價值的所有要素：突發性、顯著性、異常性、重要性、接近性、人情味等。在災難報道中，新聞圖片的選擇與使用體現著一份報紙的風格與辦報理念，傳遞著媒介倫理把握及審美趣味和人文關懷的深度。對于災難性報道，一般有四個方面的報道角度：災難本身、受災個體、政府和公眾行為，后續評價和修復[2]。

從廣義的傳播效果來分析，圖片傳播信息的效果應分為兩個層面：一個是信息層面，一個是超越信息的層面即社會學或倫理學的層面。前者是受眾接觸媒介的基本目的，其效果也是短期的；后者是受眾在解讀媒介提供的信息的基礎上產生的一種附加的、從屬性的效應，這種效應是深刻的，也是長期的。災難新聞圖片中不難發現視覺沖擊力巨大、畫面血腥恐怖的照片，易引起閱讀者的負面心理反應。長期來看，這些圖片會通過累積方式逐漸破壞受眾的正面認知結構，影響整體社會的心理健康。

二、案例剖析

普利策新聞獎獲獎作品《饑餓的小女孩》，拍攝的是一只禿鷲正盯著一個奄奄一息的小女孩。由于沒有得到及時救助，小女孩最后離開了人世，而照片的作者凱文·卡特在頒獎儀式結束3個月后也自殺了，他留下一張字條：真的，真的對不起大家，生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度。我們很容易發現，在災難新聞圖片的報道與傳播中，攝影記者有時為了尋求照片拍攝內容的全面與客觀。而不顧人性的關懷，作品透露的往往是人與自然的強烈沖突[3]。

2010年8月18日，在中國新聞攝影最高榮譽“金鏡頭”獎頒獎盛典上，《挾尸要價》以全票贏得了本年度最佳新聞照片獎。素材來源于湖北荊州大學生為救溺水兒童壯烈犧牲，打撈公司打撈尸體漫天要價。中國人民大學新聞學院教授陳力丹曾對該新聞圖片提出批評，認為虐尸畫面的傳播“刺激受眾的神經”，對遇難大學生的親人如同“撕裂傷口撒鹽”。其實，在《挾尸要價》事件報道中，攝影者不得不面對真實性原則與人道主義之間的抉擇——一方面，開掘真相、傳播事實是記者的基本職責；另一方面，受害者遺體的曝光可能對其親屬和其他公眾造成二次傷害[4]。這種追求真相與保護受害者的平衡中，維護公共利益成為雙方爭執的擋箭牌。

深圳商報攝影記者趙青的作品《北川廢墟上的幸存者》展現汶川地震后一對劫后余生的夫婦面對災難的頑強精神，憑借一縷感動全世界的炊煙而榮獲第52屆世界新聞攝影“荷賽”一般類新聞單幅二等獎。在巨大的自然災害面前，攝影記者沒有把鏡頭單獨對準地震大地的撕裂，對建筑的損壞，對人生活的摧殘，而是以這些要素為背景，講述了這對夫婦仍舊堅持生活的故事，給人以生的希望。

三、表現方法

新聞攝影的表現方法很多，包括景別、視角、構圖、用光攝影手段的使用和畫面內容的選擇，身處拍攝現場的記者，結合當時的情境和內心感受，會做出不同的判斷和反應。但總的來說，在面對災難時。攝影記者應注意以下幾點：

其一，間接表達，而非鏡頭逼視。

也許，一些有經驗的記者會告訴新人：近一點，再近一點。誠然，只有離受訪對象更近，才能觀察的更仔細和具體，但這種具體和仔細不等于可以對被訪造成傷害。在地震、海嘯等自然災害發生時，受災者的生命受到巨大的威脅，維系生命成為受難者的第一需求，黃金救援72小時是國際公認的規則。但一些攝影記者用鏡頭對準血肉模糊的受災者，不惜擋著救護車的通道，渲染他人的痛苦，無疑給受傷者和其親人帶來了二次傷害。

因此，鑒于要盡可能降低攝影記者拍攝對直接受害者造成的傷害，攝影記者應選擇畫面間接傳達的方法，用一個散落地上的書包表示學生的遇難，而非直陳他冰冷的尸體。這一點，日本的媒體做法比較成熟。日本媒體在報道地震相關信息時被要求“不將鏡頭對準受難者或家屬，不拍他們大哭、昏厥的畫面，即使家屬愿意受訪，畫面也不出現臉孔；如果受訪者是兒童，只能拍背影或鞋子”。另外，在對災難性事件的新聞攝影報道中，通過對主體與環境要素視覺符號的巧妙組合，來建構一種象征關系，開掘出更廣闊的意義，《北川廢墟上的幸存者》即是如此。

其二，構圖簡潔，但要言之有物。

好的新聞作品就是內容與形式的完美統一，以最為簡潔的構圖達到最大表現力。簡潔有力，實際上包含了內容的概括、形式的簡練和畫面的表現力、感染力等幾個方面的總體要求。就單幅圖片而言，景別可以使畫面有明確的指向性，從而形成畫面內容表達、信息傳遞的不同側重。而一組圖片，應用多種景別帶來視點的變化，滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求，實現完整敘事、形成節奏變化[5]。

構圖簡潔，最直接的辦法就是特寫，反映被攝體的某一具體細節，或者講述一個故事。早在20世紀40年代，美國新聞學者查里斯·斯旺森就指出：“讀者對報紙上的災難性照片和以人為中心題材的照片最感興趣。”美國攝影雜志的資深編輯認為，災難照片不是太多了，而是沒有達到真正震撼人心的地步。他們認為由于有了一些這樣的照片，人們反而會產生一種所謂的“同情的疲憊”，因此需要更多更充滿震撼力的畫面喚起人們心靈的蘇醒[6]。有一幅經典的照片——《烏干達旱災的惡果》，畫面拍攝的內容只有一只豐潤的白人大手與一只枯瘦的黑人小手。強烈的反差與對比，給受眾的心理造成了巨大的刺激，使畫面具有了更加深刻的歷史意義與政治意義。endprint

其三，傳遞情感，但要冷靜克制。

在新聞攝影中.表現的核心是人，所以很多作品很注重表現人的情感與內心世界。注意將與事件相關的各色人物情感及內心世界凸現出來，充分發揮形象的特長去張揚它，給人留下強烈印象[7]。

既不無情，也不濫情，是攝影者需要拿捏的尺度，尤其是在面對巨大的自然災難面前，作為個體的新聞攝影記者也面臨著巨大的心理刺激，保持足夠的冷靜克制需要具有良好職業素養。《南方都市報》攝影記者孫濤在參與汶川地震報道后接受訪談時回憶說：“我感覺末日都要來臨了，咔嚓咔嚓那幾天的狀態，我都不知道拍了多少張，我一般都會選擇對自己觸動比較大的場景，還有有故事的照片，多年的攝影記者生涯也會讓我知道什么樣的照片吸引人.但我不會考慮把最慘烈的照片發上去，這是一個拷問心靈的事情。”[8] 照片是否會引起讀者對視覺暴力的控訴，是否過度夸大慘相引起公眾的恐慌，是否與報格相符，是否在人間慘劇之后喚起具有公民意識的積極導向等是進一步取舍的標準。

其四，審美追求，不忘人文關懷。

災難性新聞圖片報道本身還含有獨特的審美內涵。在災難性事件中，人們往往經受著身體和心靈的雙重折磨，在這種殘酷的磨難中人性往往處于沉郁的狀態，甚至被扭曲，因此災難中的美尤其是人性美就顯得彌足珍貴[9]。

因災害報道題材的新聞圖片多為破壞的、血腥的、混亂不堪的場景，受眾接觸災害新聞圖片后情緒會產生壓抑和痛苦的感受，所以其被稱為“黑鏡頭”。在“黑鏡頭”中加入“悲憫人物命運、抗爭信念、社會反思、人間真情”等人文關懷，從人性角度審視災害事件，自覺地承擔起一個關懷者的角色，用富有人性、飽含溫情的視角傳遞災情。

注 釋：

[1]羅昕：《從汶川大地震看我國主力媒體突發性事件報道新突破》，《 新聞知識》2008年第10期

[2][9]湯瑜：《新聞圖片的悲劇處理》，《青年記者》2008年第24期

[3]仇寧翔：《中西方災難新聞圖片拍攝與報道特點分析》，《青年記者》2008年第6期

[4]郝建國、張娜：《<挾尸要價>圖片刊發的新聞倫理考量》，《.青年記者》2011年第17期

[5][7]張春暉：《試析災難性新聞攝影報道的表現手法》，《呼倫貝爾學院學報》2009年第5期

[6]胡長全：《從“荷賽”看中國災難新聞的圖片報道》，《浙江廣播電視高等專科學校學報》2006年第1期

[8]王冰、楊小彥、戚雅：《災難視覺生產的倫理焦慮》，《山西大學學報》（哲學社會科學版）2010年第3期

（武漢大學）endprint