淺析西方爵士鋼琴音樂對中國音樂教育的影響

徐 寧 （浙江師范大學音樂學院 321000）

爵士鋼琴作為爵士樂重要的組成部分，在不到一個世紀的時間里，從黑人的民間旋律發展成正宗的音樂形式，走進了音樂課堂，這種音樂文化的變更和延續，體現了其存在和發展的價值。它以個性十足的爵士音階、極具動感的切分節奏和不失章法的即興演奏，在全世界范圍內風靡。但由于歷史的發展、社會文化的變遷，爵士鋼琴在中國的發展道路曲折，較之西方古典音樂來說，其地位還是相當低的。針對爵士鋼琴特有的音樂形態特征和在中國發展受阻機制，從教育領域剖析，強調其在中國發展的必要性和重要性；通過建立多元的教育體制，逐步達到掌握爵士鋼琴技巧的同時，融合、創新、發展本民族的音樂風格，順應當今多元文化并存的發展趨勢。

一、給中國音樂文化注入新的活力，使音樂教育走上多元發展的道路

中國音樂文化歷史悠久，源遠流長。中國音樂文化可考的歷史可以上溯至新時期時代，其依據就是河南舞陽縣出土的賈湖骨笛，距今已有8000多年的歷史。中國音樂的萌芽時期，音樂與舞蹈密不可分，共同構成“樂舞”的形式。直至夏代，樂舞才分離成為各自獨立的藝術門類。在夏、商、周長達1300多年漫長而輝煌的“鐘鼓之樂”時期，中國音樂以漢族音樂為主要內容。關于音樂的文字描述可以追溯到《詩經》《周易》《周禮》《國語》等古典文獻中，它們大多是對一些歷史事件的記載和關于音樂思想的探討，如儒家的禮樂思想等。另外，從出土的音樂文物中證實，中國音樂在夏代已經有了音階和樂器，如笛、塤、鼓等。經歷春秋戰國時期，又出現了以曾侯乙墓編鐘為代表的繁榮時期。而在秦、漢之后至唐朝的1200余年間，中外各族音樂的空前交流，使這一時期的音樂達到了一個前所未有的巔峰。至宋代，中國音樂有了一個明顯的轉型，即從陽春白雪的貴族領域開始向下里巴人的平民階層靠攏。宋代以后，平民音樂和文人音樂，匯成了中國音樂的兩道主流，至明清時期，中國音樂的舞臺上已經呈現出紛繁多姿的多元格局。

19世紀末20世紀初，中國步入了近代史時期。隨著西方文明和近代西洋音樂文化的傳入，特別是新式學堂的建立，出現了有別于傳統舊樂的學堂樂歌。隨著學堂樂歌的傳播，西洋音樂的基礎知識、技能和表現方式開始在社會中廣泛地傳播。特別是“五四”以來新式音樂教育機構的建立，更是為音樂文化的發展奠定了基礎。這一時期，產生于美國南部港口城市新奧爾良的一種布魯斯同拉格泰姆相結合的音樂——爵士樂，成為現代流行音樂的始祖。鋼琴作為爵士樂中重要的演奏樂器，為爵士樂的發展作出了重要貢獻，并在繼承古典演奏風格與技法的基礎上，形成了自己獨特的演奏思維，且形成了許多流派。隨著全球化的到來，爵士鋼琴也被傳入中國內地，并在中國音樂文化發展過程中，發揮著重要作用。對于這種來自于大西洋彼岸的音樂文化，與我們傳統音樂的聽覺習慣有著極大的不同，我們甚至無法用我們的固定思維來解釋這種音樂現象。它是繼中國民樂、中國戲曲、西洋古典音樂、普通流行音樂之后的又一種新的音樂形式，給中國音樂文化注入了新的活力。

二、為中國音樂創作提供新的范例，給音樂教育提供了新的藍本

爵士樂從誕生之日起到現在的一百多年間，對世界流行音樂以及20世紀的各種音樂體裁都產生了重要的影響。但是，隨著19世紀美國經濟的膨脹，美國由此展開了全球性的擴張。爵士樂作為美國音樂文化的一部分，開始在上海一帶登陸中國。20世紀20、30年代，是中國近代音樂史上以抗日救亡為主題的時代，抗日歌曲飄蕩在中國的大街小巷，并出現了像聶耳、賀綠汀、劉雪庵這樣的一批作曲家。在這一時期，還有幾位音樂家從事著流行音樂創作的作曲家，如黎錦光、陳歌辛等，并出現了周旋、姚莉等歌星。他們的音樂如同一股清涼的風，吹遍了繁華的上海，在霓虹閃爍的這座大都市中有了自己的一席之地。這一時期，作曲家的創作受到了外來的爵士樂的影響，開始運用這種音樂形式與中國民間的音樂元素相結合進行創作，“在老上海的流行歌曲中，加入了一些爵士樂的元素”，1如：陳歌辛創作的《夜上海》《玫瑰玫瑰我愛你》《薔薇薔薇處處開》以及黎錦光的《香格里拉》。這是西方爵士樂在中國傳播并產生影響的開始。二戰結束后，美國開始了向中國市場的大量傾銷，在娛樂界，美國的電影更是充斥著以上海為主的中國市場。美國爵士樂在這一時期也開始大量的涌入中國大陸。這一時期的爵士鋼琴主要是演奏這些流行歌曲為主，這種帶有切分節奏、動感十足的音樂，為聽慣了中國民族音樂和西洋古典音樂的聽眾帶來了一股新鮮感。這是近代西方爵士樂在中國的傳播情況。

可以說，1949年以前的上海，中國風格爵士音樂已有了繁榮的發展，黎錦暉、陳歌辛、黎錦光、姚敏等音樂人，致力于流行音樂的創作。他們都經過了中國傳統音樂的熏陶、接受過西洋古典音樂的教育，能夠協調、處理好外來音樂形式與傳統音調的關系，并由此創作出既不是傳統、也不是西化的“新音樂形式”，其成功經驗值得我們后人借鑒。在“崇尚‘文以載道’的中華禮樂之邦”2的國度里，這種音樂形態盡管沒有得到大眾的普遍認同，也不是當時中國主流音樂文化；但是，這種來自異國他鄉的音樂品種，卻在中國上海著陸，并生根、開花、結果……適應著當時大上海歌舞升平、崇尚媚俗的生活情調。然而，不管怎樣說，西方爵士鋼琴在中國的傳播與發展，為中國流行音樂的創作提供了新的音樂素材與形式，為中國音樂創作提供了新的范本。

注釋：

1.轉引自周夢璐.論爵士鋼琴曲在鋼琴教學中的應用[D].河南大學，2007：2.

2.轉引自鐘卓文.爵士鋼琴音樂在中國音樂教育中的發展[J].齊魯藝苑，2010（01）：67.