《藍(lán)白紅之藍(lán)色》：由色彩與音樂(lè)變奏出的自由篇章

屈 夢(mèng) (三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院 443000 )

一、關(guān)于電影的主題：自由

電影《藍(lán)》講述的是一個(gè)在車(chē)禍中痛失丈夫和女兒的女性，從困境中走出而重獲新生的故事。本片的主題是自由，也可以說(shuō)是對(duì)人類(lèi)到底能有多自由這一問(wèn)題的討論。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基在接受訪談時(shí)曾說(shuō)：“藍(lán)色是自由。當(dāng)然它也可以是平等，更可以是博愛(ài)。不過(guò)《藍(lán)》是一部講自由的電影：它在講人類(lèi)自由的缺陷。我們到底能有多自由呢？”1在一場(chǎng)突如其來(lái)的車(chē)禍中，主角朱莉失去了深?lèi)?ài)的丈夫和孩子，被“解脫”了所有社會(huì)責(zé)任她在某種意義上已經(jīng)獲得了自由，而她面臨的是難以擺脫的痛苦。在基耶斯洛夫斯基的自由命題中，任何一種自由同時(shí)也是一份囚禁，而任何一種囚禁，同時(shí)意味著享有自由。一如他指出的：“那就是屬于個(gè)人自由的范疇。我們可以從感覺(jué)中解脫的程度到底有多大？愛(ài)是一種牢獄嗎？抑或是一種自由？”2在人類(lèi)情感中，對(duì)于深?lèi)?ài)之物的感情必然擔(dān)負(fù)著失去的恐懼，自由不僅是意味著愛(ài)的擁有和解脫，也意味著被失去愛(ài)的恐懼所囚禁。朱莉在片中對(duì)療養(yǎng)院里記憶混亂、喪失理解能力的母親有過(guò)一段傾訴：“我什么都不想要，不想要愛(ài)，不想要友誼和憐憫，那都是陷阱。”她選擇逃離愛(ài)、友誼、憐憫，擺脫它們的束縛和困擾，然而在每一次驟然響起的交響樂(lè)和隱約的藍(lán)色光線(xiàn)中，她依舊被情感和回憶帶來(lái)的痛苦所擊倒。人人都不是一座孤立的小島，處在社會(huì)生活中的人沒(méi)有選擇永遠(yuǎn)孤立的自由，影片的最后朱莉接受了愛(ài)慕她多年的男人，再一次投奔了愛(ài)的懷抱，即使她深知愛(ài)是陷阱，電影想表達(dá)的是所謂自由和這些陷阱是永遠(yuǎn)共存的，是人類(lèi)生存的限定和無(wú)奈。

二、關(guān)于電影的色彩和音樂(lè)

藍(lán)色是電影中一以貫之的色彩，而且是影片中突出的視覺(jué)形象。從序幕開(kāi)始，電影用一個(gè)非常規(guī)的機(jī)位，以一個(gè)地面上低角度的拍攝疾駛中的車(chē)輪，遠(yuǎn)處的夜幕呈現(xiàn)的是幽藍(lán)的色彩，緊接著是一只稚嫩的手在車(chē)窗外玩弄著一張藍(lán)色糖紙，小女孩趴在車(chē)后窗凝視著夜幕中隧道離奇的光影，隱約的傳達(dá)著一種憂(yōu)郁和不安感，車(chē)輛停靠在路邊，小女孩從車(chē)門(mén)跑出，丈夫在車(chē)外舒展身體，不時(shí)疾馳而過(guò)車(chē)輛，一個(gè)低機(jī)位特寫(xiě)切換到正在漏油的剎車(chē)管，伴隨著母親的畫(huà)外音“安娜，快一點(diǎn)”，電影鏡頭像一個(gè)隱形的冷漠目擊者，旁觀著對(duì)將要發(fā)生的悲劇一無(wú)所知的一家人。緊接著突兀的出現(xiàn)一只無(wú)名的手在玩著球棒的游戲，他用一只球棒接住拋出的球，在充滿(mǎn)藍(lán)色色調(diào)的這一幕中，球從棒中滑落，傳達(dá)著一種莫名的焦慮，在大霧中行駛的車(chē)輛隱約現(xiàn)身，這個(gè)玩棒球的少年出現(xiàn)在鏡頭，隨著他的表情變化和畫(huà)外車(chē)禍的音效，他成為了車(chē)禍唯一的目擊者。車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，一只狗驚叫著逃開(kāi)，車(chē)身撞在樹(shù)上，冒著濃濃的白煙，一張紙片從車(chē)內(nèi)飛出，后車(chē)門(mén)打開(kāi)，靜靜的滾出了一個(gè)彩色的球。這在某種程度上也預(yù)示著身為作曲家的父親和幼小的女兒可能遭受了不幸。

序幕之后便是在醫(yī)院的朱莉被告知丈夫和女兒去世的事實(shí)。這里的拍攝手法也是相當(dāng)獨(dú)特，先是在暖色調(diào)的特寫(xiě)衣服上的羽毛隨著一陣呼吸聲飄來(lái)飄去……，醫(yī)生在眼球里像一個(gè)死亡信者傳遞著悲慘的消息，整個(gè)氣氛都充滿(mǎn)了死亡的壓抑和悲傷。隨后萬(wàn)分痛苦的朱莉砸壞了醫(yī)院的玻璃引開(kāi)值班的護(hù)士，想要偷拿藥丸自殺，結(jié)果吞食太多藥丸導(dǎo)致她無(wú)法下咽，趕到窗前的護(hù)士目睹了朱莉這時(shí)的尷尬，朱莉不得不放棄了與丈夫女兒共赴黃泉的決定，選擇繼續(xù)生存。在這些可以直接感知的痛苦表達(dá)中，藍(lán)色并沒(méi)有出現(xiàn)。

然而，當(dāng)漸漸恢復(fù)的朱莉坐在搖椅上休憩，一曲高昂的交響樂(lè)驟然響起，隨著藍(lán)色玻璃透視的藍(lán)色光線(xiàn)像迷霧一樣籠罩了朱莉，她猛然驚醒般的睜開(kāi)雙眼，想擺脫回避，隨著鏡頭的搖退，藍(lán)色的光線(xiàn)或濃或淡，最后隨著音樂(lè)的停止，藍(lán)色漸漸淡去。藍(lán)色在電影中似乎是代表著朱莉?qū)^(guò)去的回憶和感情，當(dāng)她涌現(xiàn)這段回憶時(shí)，藍(lán)色光影和交響樂(lè)便會(huì)突然出現(xiàn)。當(dāng)朱莉回到家，首先就是對(duì)修剪草坪的仆人詢(xún)問(wèn)有沒(méi)有收拾好藍(lán)色的那個(gè)房間，當(dāng)她走進(jìn)房間時(shí)，藍(lán)色的墻壁，作為飽滿(mǎn)而突出的色塊占據(jù)了大部分畫(huà)面。當(dāng)朱莉看到了一個(gè)綴滿(mǎn)寶藍(lán)色玻璃的吊燈，朱莉痛苦的在墻壁上一邊走一邊摩擦自己的手，留下傷疤和血跡，在藍(lán)色玻璃吊燈下，她痛苦的舉起受傷的手，光線(xiàn)透過(guò)藍(lán)色玻璃石閃耀出藍(lán)色的光斑，映襯在她的臉上，她開(kāi)始驟然哭泣。通過(guò)這一系列色彩和音樂(lè)的表現(xiàn)，藍(lán)色和交響樂(lè)像朱莉的回憶和情感一樣，不斷給她以沖擊，也像一種難以?huà)昝摰那艚S時(shí)將她籠罩，在整部影片中，朱莉沒(méi)有一次歇斯底里的放聲哭泣，她一直隱忍著自己的痛苦，抵御著回憶和情感的沖擊，她回避著所有關(guān)于記憶和過(guò)去的一切，好讓自己能夠平靜的面對(duì)生活，她賣(mài)掉了房子，把遺產(chǎn)存放在死人的戶(hù)頭，丟棄丈夫編寫(xiě)的樂(lè)曲總譜，孤身一人租在陌生的公寓，不僅如此，她回避一切社會(huì)關(guān)系，公寓要征集整棟樓的房客簽字趕走樓下的妓女，她選擇不理會(huì)別人的事情，夜晚街道被追打的青年敲響她的門(mén)，她避而不見(jiàn)，然而逃避并沒(méi)有給她新生活的快樂(lè)，悲傷時(shí)刻會(huì)籠罩她，藍(lán)色光影和交響樂(lè)依舊會(huì)驟然響起。

一段情節(jié)的轉(zhuǎn)折，朱莉從小害怕老鼠，儲(chǔ)物間的那一窩老鼠讓她夜不能寐，她不得已借來(lái)別人的貓來(lái)清理這些老鼠，然而給她帶來(lái)的是恐懼，她在藍(lán)色的水池里奮力游泳，一邊也在偷偷流淚，朱莉這種隱藏自己感情的方式和她面對(duì)自己人生困境的逃避隱忍如出一轍，趕來(lái)的妓女租客對(duì)她施予了安慰和幫助，我們可以感覺(jué)到，這意味著朱莉又再次接受了友情，這一她曾規(guī)避的陷阱，結(jié)尾，她得知丈夫的不忠后，選擇把房子遺贈(zèng)給丈夫的情人和孩子，同時(shí)也接受了愛(ài)慕她的男人，投入了陷阱的懷抱。在片尾，藍(lán)色再度出現(xiàn)在她與奧利維爾性愛(ài)的場(chǎng)景中，然而突出的主體只有朱莉自己，沒(méi)有任何雙人鏡頭，這個(gè)畫(huà)面在肢體與玻璃的印記中漸漸模糊，這一場(chǎng)景給人一種被愛(ài)再度囚禁的視覺(jué)感，這也意味著朱莉此時(shí)已經(jīng)完全卸下防具，與生命達(dá)成和解，接受了可能傷痕累累滿(mǎn)目瘡痍的人生。

在本片中通過(guò)無(wú)數(shù)細(xì)致的情節(jié)片段并不直接的銜接著劇情，把色彩、光線(xiàn)、音樂(lè)當(dāng)做劇作者的手和筆，書(shū)寫(xiě)了一部細(xì)膩、深沉的情感故事。電影打破了情感電影的敘事常規(guī)和模式，運(yùn)用了特殊的色彩表達(dá)和鏡頭展現(xiàn)，巧妙的運(yùn)用了電影語(yǔ)言，使得故事完整、氣氛濃郁，這也正是藝術(shù)電影和一般的商業(yè)電影最大的區(qū)別，它沒(méi)有制造任何視覺(jué)特效和電影視覺(jué)奇觀，而是純粹的運(yùn)用電影基本的表達(dá)手段，深入角色內(nèi)心的探討著關(guān)于人類(lèi)自由的種種疑惑，帶給觀眾對(duì)人生、對(duì)自由的無(wú)盡深思。

注釋?zhuān)?/p>

1.戴錦華.電影理論與批評(píng).北京大學(xué)出版社，2007：64.

2.戴錦華.電影理論與批評(píng).北京大學(xué)出版社，2007：65.