歌劇《野火春風斗古城》中金環唱段的音樂特征及藝術表現

曾小燕 （解放軍藝術學院 100000）

現代民族歌劇《野火春風斗古城》是根據李英儒同名小說改編創作的民族歌劇，這部歌劇是為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年專門創作的，也是參加國家文化部主辦的紀念抗戰展演活動的指定劇目。該劇以冀中古城的抗日斗爭為背景，描述了在敵占區我黨地下工作者與日偽軍展開的一幕幕膽戰心驚的斗爭場面，其緊張曲折的故事情節，在反復交織的民族情、姐妹情、母子情、戰友情及純潔戀情的復雜交織中，生動形象地塑造了金環、銀環、楊母、楊曉冬等抗日英雄的典型形象，熱情謳歌了齊心協力、英勇無畏、視死如歸、敢于勝利的偉大民族精神，充分展現了中華民族強大的凝聚力和生命力。

一、歌劇《野火春風斗古城》的創作背景

為了沖刺國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”，解放軍總政歌劇團花費一年多的時間對這部民族歌劇《野火春風斗古城》進行了全新的打造和修改。軍旅藝術家們根據劇本內容，在音樂上使用專業的歌劇創作手法對其進行二度創作，并精心選擇和編排了緊張曲折的故事情節，將劇中眾多的角色通過藝術手段的處理濃縮成適合歌劇舞臺表現的7位關鍵人物。通過再現地下緊張、驚險的斗爭史實，圍繞民族情、戰友情、姐妹情、母子情以及純潔戀情的反復交織中，感人至深地在歌劇舞臺上塑造了金環、銀環、楊母、楊曉冬等抗日英雄的全新形象。

二、歌劇《野火春風斗古城》的音樂戲劇結構

誠如瓦格納所言：“歌劇是用音樂展開的戲劇1”，只有具備嚴謹的戲劇結構，才能表現深刻的思想內涵，音樂作為歌劇的主要表現手段，只有戲劇完美的統一結合，兩者才能獲得戲劇性的力量和優秀的反響。

歌劇《野火春風斗古城》在戲劇結構上頗費心思，為全劇的成功奠定了堅實的基礎。為此，全劇安排了三條線索：第一條是全劇的情節主線，即爭取敵偽城防司令關敬陶起義。第二條是是以倒敘的形式，引出當代年輕女大學生瑤瑤穿越時光隧道，來到家鄉的古城上，再現和回顧這座古城的戰爭歲月。第三條是銀環與楊曉冬的情感線，展現了銀環性格逐步成熟、對楊曉冬感情逐漸清晰的過程，通過地下室初次見面，銀環擊斃叛徒高自萍、銀環探監、銀環到楊母家送情報等情節，是不可缺少的一條輔助線索。

這三條線索相互有機地交織在一起，密不可分，使全劇既顯得主線突出。值得一提的是，該劇情節線和情感線均采取了散點式結構，具備很強的音樂性和抒情性。淋漓盡致地表現了國難當頭、愛恨情仇的強烈情感撞擊，為發揮音樂唱段的表現力提供了很好的空間和契機。

三、歌劇《野火春風斗古城》的音樂特點

歌劇《野火春風斗古城》音樂最主要的特點就是彰顯民族性。該劇的音樂以河北地區的戲曲、曲藝、民歌為主要音樂素材，兼以晉、魯、豫地區的音樂和日本音樂元素加以嫁接組合，主題旋律自如動聽，音樂形式豐富多樣。唱法上以民族唱法、美聲唱法和通俗唱法兼容，根據劇中人物角色選配不同的唱法，統一在整個劇情和音樂發展的脈絡之中。

該劇創作者試圖在實踐中解決好繼承、融合、創新這三個課題，既保持民族歌劇的特質，又具有時代的新意。歌詞寫的情真意切，生動感人，足見功力。不少抒情唱段可獨立成立，具備流行的條件。推動劇情發展的戲劇性唱段也寫得很別致，頗有趣味。整臺音樂的融合、交織和起伏具有強烈的戲劇性和抒情性，不同聲部、不同唱法、不同音色在劇情的發展中得到和諧的統一。分別在劇情的點題處、出情處、展現人物精神處出現，給人以深刻的印象，喚起了積蓄在人們心底的那種深厚情感，給人們的心靈帶來了巨大的沖擊。

四、金環唱段的音樂特征

在歌劇《野火春風斗古城》中金環的角色形象是最具有特點和代表性的。她既溫婉機智，又剛毅鋼煉，有著堅定的信仰和臨危不懼的膽識，在劇中起到推動劇情發展的作用。劇中金環的四段唱段成功地塑造了金環的藝術形象，其中《永遠的花樣年華》《生命的光彩》和《勝利時再聞花兒香》是金環在這部歌劇中具有典型代表意義的唱段。

1.《永遠的花樣年華》的音樂特征

《永遠的花樣年華》是在第九場中金環的主要唱段，該劇描述了我地下工作者在敵占區與日偽軍展開的一幕幕驚心動魄的場面，展現了一幅中國共產黨領導下的波瀾壯闊的全民抗戰圖景。唱段中女主人公內心情感的真實表白推動劇情進一步發展，展示了歌劇中抗日戰爭的堅定信念與地下黨員不懼犧牲的主題思想。

該唱段采用A－B－A1的三部曲式結構，音樂的第一部分A（14小節－28小節）建立在降G大調上，在開始十四小節的引子后展開主旋律的發展。該片段旋律線在一個八度內迂回，起伏較穩定，節奏以大附點和二八交替為主，類似一段宣敘調的展開。形象的刻畫了金環深情憂傷深情的心理狀態，以及對生活充滿無限留戀的情感表達。

進入第二部分后，音樂的旋律和速度有所推進。在節奏上，其結構對比第一部分有所拉長、延伸，旋律線也由四度內的迂回逐漸轉為八度內運動。這一部分的聲腔鏗鏘有力，信念堅定不移，歌詞用“高山”“春藤” “平原”“大海”“珊瑚花”等詞語來表現金環內心的堅定和她那種執著的信念追求。

音樂的第三部分是歌劇的變化再現部分。為了符合歌劇劇情發展的需要，雖然在音域上與第一部分基本相似，但在速度的變化上稍稍緊促些。此時的金環已是英雄的化身，歌詞強調“讓遠山、讓流水記住我的回答”，表達金環對共產黨不變的信念，相信革命一定會勝利。為了進一步深化歌劇的主題，在歌曲的最后，作者反復強調“永遠的花樣年華”，再現的主題旋律，使歌曲從形式、結構到主人公情感的表達等方面都達到最完美的結合。

2.《生命的光彩》的音樂特征

《生命的光彩》是金環，關敬陶，多田的一段對唱。是多田采用“一箭雙雕”的離間計，讓關敬陶與金環見面，企圖通過二人的表情和舉止證實光敬陶是否真的“有問題”。可多田意想不到的是金環一眼就識破了他的詭計，并巧妙的利用他的詭計保護了光敬陶。便有了《生命的光彩》這段對唱。作者借鑒中國戲曲中常用的表演手法——“打背躬”表現形式進行發展。

該唱段通過四個回合的交鋒，將金環的勇敢機智，光敬陶的驚恐困惑，多田的心懷鬼胎，表現的淋漓盡致。由此可見，使三個人物根據各自的心理狀態的不同，即便是同處一個時空，同唱一首歌，所表現的音樂風格也是截然不同的。這個唱段巧妙的結合所制造出的緊張氛圍，有效的推動了故事情節的發展，具有極強的戲劇性，使音樂與戲劇有機的對比、統一。

3.《勝利時再聞花兒香》的音樂特征

《勝利時再聞花兒香》是金環通過回顧自己的身世和革命的經歷，表達了“寧為玉碎，不為瓦全”的革命精神，展望中華、控訴日軍暴行以及民族抗戰的最后勝利，完成了金環這個英雄形象的最后塑造。該歌劇吸收了中國民歌和戲曲的元素，具有非常典型的中國風格，它的演唱在于把握其中板式與速度變化形成的情緒發展邏輯。音樂是流動的藝術，是變化的藝術。速度的變化無疑是推動音樂發展的重要手段之一。

這個《勝利時再聞花兒香》唱段最為顯著的特點從明快的中板開始，娓娓道來，也就是板式速度的變化，像是向觀眾講述著家鄉的美麗和家園的溫馨，讓人無限眷戀，心懷向往。之后的唱段它是對日寇暴行的控訴，因而音樂在此轉入快板。家鄉的美好印象被破滅，音樂自然而然就顯現出了強烈的悲劇性悲憤的情緒，如同不可遏止的奔涌激流。在接著由慢轉快的“垛板”中，演唱者應持有一種咬牙切齒的感覺，使生生含淚，字字帶血。當唱到“血債要用血來還”時，應是怒不可遏的。此處雖不是全曲的最高音，但是情緒發展顯然已到最高端。因此，此處的行腔應該借鑒戲曲的演唱方式，而其中的半音進行仍需有一種勢如破竹的張力。在金環應聲倒下之后的廣板中，音樂輝煌明亮，并具有一種英雄性和崇高感。所以在這個廣板應唱出一種眷戀與回望、遐想與祝愿、歌頌與贊揚，并將這些情緒有效的聚成一體，交織成為一種復雜的情感網絡。此處的音區雖較高，但是演唱時卻不宜過分夸張，而在于要注重氣息控制，在力度上則應該處理的較為柔和。

金環的戲在經過一個“新聞發布”前的喧鬧時段，進入了高潮。等待“好新聞”的發布現場，中國人民寧為玉碎，不為瓦全的民族精神，金環“發布”了日寇侵華欠下的血債，使在場中外記者震驚，在老鬼子多田當場向金環扣動扳機之后，金環掙扎著忍著最后一口氣，高歌了一曲“勝利時再聞花兒香”。在這段經典的詠嘆調里，有濃郁民族風格的旋律進行和戲曲化的潤腔韻味，也有戲曲板腔體和西洋音樂曲體的融合，演唱者需極好的把握寬廣的音域、較多的變化音和暫轉調等音樂形態。

五、金環唱段的藝術表現

《野火春風斗古城》作為一部抗日題材的文藝作品，國內的階級矛盾轉入次要矛盾，中華民族與日本侵略者之間的矛盾則上升為主要矛盾。因此，該劇的思想主題首先是個愛國主義的思想主題。而金環唱段的藝術表現不僅體現在劇情的巧妙性、情感的生動性，更體現在音樂與戲劇的對比、統一與結合。

《鄉謠》作為整部歌劇的主題旋律，是一首極具民族風格和地方特色的歌曲，如同一首民間的歌謠，感人至深，親切自然。其主題性的音樂和動機對全劇音樂起著重要的串聯作用，在全劇中以不同方式出現了四次，具有一種非常強烈的藝術感染力，不僅使該劇具有現實意義，還揭示和升華了愛國主義的思想主題。

金環的角色在三重唱的演唱中，是具有規定性的。首先她是以女性的身份，要準確把握金環的這個角色的樸素而不雕飾。當在關敬陶無比思念妻兒，舉棋不定之際，金環的女性身份無疑能使關敬陶感染至深。因此，金環扮演者在這個唱段中，通過質樸、平和的音樂風格，柔和、細膩的演唱技巧，完美的表現出樸實無華的情感。另外，根據劇情需要，金環她本身是受楊曉東領導的，她是配合楊曉東的工作，因此這個時候的演唱切勿喧賓奪主，一定要準確合理的把握音樂的速度、力度和語氣。這些都要求金環的扮演者必須得符合角色的身份，在情感的把握上充分滿足角色的要求。

六、結語

歌劇《野火春風斗古城》是一部革命歷史題材的歌劇，展現出了“紅色經典”的思想主題，具有“紅色經典”的文化作品的一般特征。該劇在音樂創作上保持民族歌劇的特質，具有時代的傳承創新意識，整個歌劇主題旋律的起伏有致具有強烈的抒情性和戲劇性，不同唱法、不同音色、不同聲部的處理在劇情發展中都得到了和諧的統一。在歌劇《野火春風斗古城》中金環這個人物果斷、不怕犧牲、堅強，富有奉獻精神，在劇中起到推動劇情發展、豐富人物形象的作用。本文主要從金環的演唱的主要唱段進行演唱方面的分析，并對金環的戲劇形象和音樂特征進行了分析。在分析金環這個歌劇人物形象時，她對革命的事業的深明大義和忠誠深深地打動了我，在分析金環的唱段的過程中，讓我認識帶到了在學習聲樂的過程中聲音應在連貫性、柔和性為標準聲音，力度不能過于強響，唱優美抒情的感覺，少在技巧上難為自己，多在藝術表現上下功夫，要求以情動人，以聲帶情，聲情并茂。希望通過對《野火春風斗古城》學習和研究中金環的藝術形象的同時能夠更加能深層地認識新世紀民族歌劇的人物塑造和創新。

注釋：

1.居其宏.更戲劇性地用音樂展開戲劇.人民音樂，1998（05）：10-13.

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[2]居其宏.我國當代歌劇的歷史與現狀[J].中國音樂學，1991.26:4.

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