跨界設計——設計對新時代的回應

(北京服裝學院 100000)

跨界設計，即“跨界的設計”或者“設計的跨界”，指的是設計者跨越學科、行業或領域的邊界，進行設計創新。雖然跨界設計的行為并不新鮮，其起源甚至可以追溯到設計之初。但它的出現也絕不僅僅是對設計本源的回歸，或者是古典設計方法的復興?！翱缃缭O計”的產生根植于現今這個重視知識、信息和消費的社會，其成因與當今社會的意識形態、經濟、文化、消費需求等方面息息相關。本文將從設計理論和設計實踐以及設計師三個方面論述跨界設計在當代社會的成因。

首先，從設計理論上來看，設計學科天然具有跨界性。設計作為一個交叉學科，其下聚集著眾多子學科：如平面設計、室內設計、工業設計、服裝設計、紡織品設計、環藝設計等。這些領域雖然以不同名稱命名，但都有著設計的共性。這些子學科間的交叉非常常見，屬于設計體系內部的交叉。另一方面，由于設計學本身就與生產、制造、銷售等環節密不可分，也造成了設計學與體系外學科的交叉，如人機工學、行為科學、材料學、社會學、美學等等?？梢?，設計學科一直都與其他學科保持緊密的聯系，設計學科的發展更是離不開其他知識領域的支持。

設計的跨界性還可以從更宏觀的角度剖析。人類社會已經進入了知識經濟時代，知識成為經濟增長的關鍵和是社會進步的基本動力。且知識不適用于守恒定律，它可以被創造，合作有增強作用。這也就解釋了為什么知識創新越來越傾向于跨學科研究、多群體突破，為什么學術研究的前沿和重大突破總會出現在學科交叉的位置上。設計屬于知識范疇，跨界的設計能充分體現知識的合作增強作用。據此，許多設計高校已經率先成立了跨學科的研究點或研究機構，比如清華大學的信息藝術交叉學科，香港理工大學的多媒體與娛樂技術科學，米蘭理工大學出現對“可持續設計”和“服務設計”的熱潮，并成立了服務設計中心。不難發現，在信息爆炸的今天，由于人們對信息和知識的渴求，和設計學自身發展的內在要求，融合趨勢是設計愈發明朗的發展方向，跨界的設計也成為當代設計發展的一支重要脈絡。

其次，從設計實踐的角度看，設計的發展需要設計跨界。設計的終極目標是為了解決問題，無論是功能問題、審美問題還消費需求問題。隨著社會的發展，需要“設計”解決的功能問題日漸復雜，這就需要不同知識背景的研究者的跨界合作，以搭建一種互動的、利于溝通的知識創新平臺。一個明顯的標志就是隨著新材料、新技術的不斷出現，設計的領域在逐步擴大大和深入，比如，信息技術演化出新的設計領域：網頁設計、新媒體設計和交互設計等。再如，時下最時髦的可穿戴電子設備就是高科技與設計的聯合創新，它在完成產品的傳統功能外，為穿戴者提供了其他的特殊功能，例如，GOOGLE 眼鏡通過內置GPS、傳感器、攝像頭等完成指路、拍照、攝影等功能；SEAL游泳監視頸環可以隨時追蹤游泳者的安全狀況，及時發送數據給監視者，能有效降低兒童和老人游泳意外發生。這些高新科技與設計的跨界產品的產生就是為了更好的解決現實問題。

從解決審美問題這一層面上看，當今的社會正在經歷一場深刻的審美化（aestheicization），日常生活審美化正在消弭藝術與生活的界限，文化、經濟和科學技術的相互滲透促使了跨界設計審美的生成與發展。1著名文化學者邁克·費瑟斯通認為，藝術與審美已經進入日常生活，生活與藝術已經相互融合滲透；日常生活中的一切，特別是消費品和環境也已經被審美化。藝術家頻頻跨界設計領域正是日常生活審美化的具體體現。如瑞士腕表品牌斯沃琪每年都會邀請知名藝術家為其設計藝術家系列，包括薇薇安·威斯特伍德、曼尼什·阿若拉、杰瑞米·斯科特、中國藝術家岳敏君、日本導演黑澤明等。通過這樣的合作，大眾文化與精英文化逐漸融合，帶有藝術家符號的作品通過批量生產進入大眾消費領域，使消費者實現了個性化的要求，并在消費過程中產生獨特的情感體驗。因此，讓設計通過吸收大眾化的表達方法、借鑒藝術的精神和情趣，使它具有特定的情感、精神和文化內涵，是當代設計發展的方向，也是促進藝術與設計跨界的動因之一。

從消費需求問題的角度考察，跨界設計能滿足在體驗經濟時代的消費者們對多重符號需求的問題。在消費文化中，設計偏重把各種信息轉化成一種編碼，設計出時髦、性感、奢侈、懷舊、優雅等文化符號，使產品成為負載權利、地位、品味的文化符號。隨著消費者對新符號和新消費體驗的不斷需求，單一的符號已經不能夠令大眾感到興奮，多個品牌、文化符號聯合起來，共同詮釋類似的消費體驗、生活方式的不同方面則更能快速吸引消費者?？缃缭O計的優勢也在于此，它能使符號爆炸式地增加，解決人們對多重符號的需求問題。比如，豪車與服飾品牌的跨界合作早已不足為奇，布加迪與愛馬仕、古馳與菲亞特、蘭博基尼與范思哲等品牌的聯合都曾在時尚圈掀起過陣陣波瀾。

最后，從設計師的角度看，現代設計的多元化和動態化要求設計師具有跨領域的知識結構和跨領域解決問題的協作能力。美國的IDEO公司的設計部門就是由一群來自不同學科背景的人組成，涉及有心理學、建筑學、商務管理、語言學、生物學等領域。這個“跨界”組織是扁平的，沒有上下級之分，人人都是參與者，大家有自由發表意見的權利。IDEO的這種“跨界”的設計方法，能有效打破創作時來自某一特定行業人員思維的局限，是一種行之有效的創新方法。

綜上所述，跨界的設計有別與工業革命前各個行業的混沌狀態，它的出現與發展緣起于當今這個多元化、動態化的社會，與當今社會中體驗經濟、消費文化、日常生活審美化的發展息息相關。由此可見，跨界設計的實踐是根據社會審美、消費、功能等多方面需求自發形成的，也是符合設計市場需求的現實存在?？偠灾?，無論是從設計學科角度還是從設計實踐角度，抑或是從設計師的角度去看，跨界的設計是新時代的趨勢也是必然。

現代設計師只有運用交叉的、跨越的、系統的思維方式，積極協調設計體系內部各個領域的關系，同時，密切關注與其相關的其他領域的發展，方能找到解決設計問題的最優解。

注釋：

1.李平.設計審美——意義延伸與價值轉換裝飾[J].2005（07）:56-57.

[1]約翰·奈斯比特.大趨勢——改變我們生活的十個新方向[M].梅艷譯.中國社會科學出版社，1984.

[2]余嵐.消費文化對設計審美的影響[J] .藝術與設計，2007（07）.

[3]馮旭.跨界合作——設計生命的延續性與設計血統的變異性研究[J].美苑，2008（01）.

[4]李平.設計審美——意義延伸與價值轉換裝飾[J]，2005（07）.