風骨挺拔 婉轉暢逸

楊力斌

闕長山，曾任江蘇省書法家協會副主席，是常州市書法家協會德高望重的老主席，也是我結識多年的良師益友。書法家作品多次入選國內外各種重大展覽，多幅作品獲省級以上展覽一等獎，在海內外多次舉辦個人書法展覽。他的諸多作品被收入《當代中國書法藝術大師》《中國當代墨寶集》等幾十部書畫典籍中，被國家博物館、圖書館等海內外眾多文博單位和愛好者收藏，或刻石于碑林之上，受到專家和社會各界人士廣泛好評。

現任南京師范大學資深教授、博士生導師，曾任中國書協副主席、現任中國書協顧問、中華文化促進會副主席、中國標準草書學社社長、江蘇省書協主席尉天池高度評論闕長山的書作修養內涵時，寫道：

他的小篆，有兩路風格趨向：其一，于婉轉暢逸中風骨挺拔，寬舒豁朗中氣勢開張，尤善于以精密細致的“飛白”，充實線條的活質，豐富通篇的靈氣，這些既是涉筆注墨的功力所在，更是審美旨趣的體現；其二，用筆深沉，體態端莊，于質樸嚴謹的外象中，內含著精思巧變的機杼。他的隸書，是以漢碑正大的品質和宏闊的氣象為底蘊，在追求神采的理念驅動下，筆隨情走，揮寫出堅實與飄逸相應、穩健與爽利融合的率真超逸的風姿、生機勃勃的氣局。他的楷書，汲取少許行書挑勾轉折的筆法、筆形、筆勢、筆意，從而在以嚴整為其本體特征的基礎上，生發出活潑流動的意態。兼之體勢或縱向伸展，緊而不拘束；或橫向放開，松而不渙散；遂使通篇形成清健和暢的風格。他的行書，手法多變，或在行書的規范中，風韻有別，或攝取草書使轉的技法，徑自剪裁，化為行草。總之，無論其行書或行草書，皆以清明俊逸為風格的根本。他的草書，于簡約純凈的用筆中，蒼潤、秀健沖和；轉折、剛柔遞出；穿插、奔放相成；墨態濃淡、燥潤調諧。又由于“飛白”的顯現，遂使粗筆神韻粲然，細筆筋力韌健。這番精妙的筆墨，作用于或修長，或寬舒，或俯仰，或陡立的體勢和一任自然的篇章，則展示出草書藝術動中寓靜、實中有虛，簡潔而不脫漏、繁密而不蕪雜的藝術精神，從而形成洗練諧美、蒼勁俊逸的風格。于此可見，長山善悟草書美學真諦，非僅技能使然。

尉天池先生在這篇序言中談及很多書法藝術的專業用語，那么，我們應該如何欣賞其中的書藝妙趣內涵呢？

我們結合書法藝術修養內涵簡略的理解，“飛白”，在快速書寫筆畫中自然出現的枯澀飛動留白的痕跡狀態。“用筆深沉”，運用筆法建立在深厚書藝修養積淀上，流露出一種長期臨池不斷、博采眾家之長的厚重美感。“質樸嚴謹”，書藝線性品格氣質純正、樸素，筆畫結構嚴格謹慎，基本功扎實穩健，不以筆畫跌宕起伏的外顯張揚為主。“筆隨情走”，筆墨線條隨著書家思想、審美等情緒的變化而自然表達出來。“筆法”，行筆書寫的基本方法與技巧；“筆形”，書寫筆畫形態構成的視覺美感；“筆勢”，書法線性構成的開合有序、張弛相宜的氣勢；“筆意”，書法用筆表達出作者的藝術修養情趣與意境。“蒼潤、秀健沖和”，指書寫中蒼澀與浸潤、秀美與勁健的對立統一有機結合，它們既是書寫線條審美矛盾的對立面，又是對立統一的結合體，處理好了就可以達到使沖突對立的不同風格融合為具有強烈視覺沖擊力的新穎美感。

一個書法家如果僅僅停留在書寫技巧表達層面上，只是世俗的淺薄階段。而當一個書家建立有深厚的書法藝術修養積淀，“善悟草書美學真諦”，就可以達到高品位的書法藝術境界。

（責任編輯：李萬全）